В этом месяце Fugees достигли нескольких рубежей. 1 февраля вышел их дебютный альбом Притуплено в реальности отметила свое 20-летие (прибыла в 1994 г.). Сегодня (13 февраля) их следующий колоссальный альбом Результат отмечает свое 18-летие (прибыл в 1996 г.). Продюсер Салаам Реми всегда был рядом. Суперпродюсер присутствовал во время Притуплено в реальности дней, сделав ремикс на два отрезка от первоначального проекта: ремикс Nappy Heads и предоставив ремикс на Vocab, который позже появился в их EP ремиксов. Версии бутлега , после выпуска Результат . Излишне говорить, что Реми помог сформировать звучание трио из Нью-Джерси, когда они встали на путь славы.
треклист Meek Mill Dreams and Nightmares
Конечно, первые дни Tranzlator Crew были потрачены на работу под творческим руководством Халиса Баяна из Kool and the Gang, но не это стало катализатором, который спровоцировал настоящий движение. Все это произошло после того, как их субтитры переместились в Refugee Camp, и они заменили дикий рэп-рэп джем-бэндов IDGAF на более органичное звучание. В каком-то смысле это было в новинку для хип-хопа. Были небольшие собрания фанатов группового лагеря, которым нравилась хорошая акустическая гитара, но в начале 90-х годов они были зациклены на гангстерском рэпе, поэтому сидение за клавишами могло показаться мягким. Конечно, такие группы, как De La Soul и A Tribe Called Quest, сгладили эту ухабистую дорогу, по которой The Fugees осторожно проехали. Однако Fugees были особенными. У них была девушка, которая могла петь а также рэп. У них были гитары. У них были клавиатуры. У них было сообщение. У них были решетки. И снова Салаам Реми всегда был рядом.
После изменившей форму сингла Nappy Heads (Мона Лиза) The Fugees потребовалось год или два, чтобы перегруппироваться. Когда появился их камбэк-сингл Fu-Gee-La, это было совершенно другое звучание. Преследующие басовые партии, скользкие клавиши, интерполяции Тины Мари и просто всепоглощающая атмосфера присутствовали в этом первом суставе. Результат . Теперь Fugees были слишком подготовлены, чтобы выбить некоторые двери, предлагая новый звук и новую эстетику, полностью отличную от той, которую мы впервые представили. Даже в видео (снятом на Ямайке) была прочная сюжетная линия. В конце концов, Fugees подумали, и они убедились в этом. Они прошли путь от местных до легендарных. Говоря исключительно с Саламом Реми, вот что он сказал обо всем этом своими словами:
На самом деле я сделал ремиксы на два сингла с альбома Blunted On Reality.Первой из них была Nappy Heads, которую я записал в декабре 93-го - вероятно, она вышла на вершину 94-го - и с Nappy Heads (Мона Лиза) они получили их первый хит. Это был местный хит, а затем фейб-хит, но это был хит больше, чем остракизм, потому что люди не слишком любили их до этого. Так что с Nappy Heads это было совместное предприятие. Ого, у нас есть такая! Потом у них был Vocab, и я сделал несколько ремиксов Vocab, а затем они также сделали свой собственный ремикс Refugee Camp Vocab. Итак, у них было два сустава, которые они могли выполнять, и они открывались для людей и все еще оттачивали свое мастерство. А с Fu-Gee-La мы на самом деле работали над песней для фильма Спайка Ли Clockers, которая на самом деле так и не вышла. Итак, у нас была песня, которую мы записали для Clockers, а затем во время той сессии Вайклеф сказал: «Эй, сыграй тот бит, который ты сделал для Fat Joe!» И Лорин подумала: «Эй, сыграй ритм Толстого Джо!» а потом, когда я ее сыграл, Клеф вскочил и плюнул на Fu-Gee-La первый куплет. У него был куплет, но он просто сложился вместе, и затем мы работали над ним. Эта песня на самом деле была написана до The Score, поэтому во многом атмосфера The Score была основана на том, что это была за песня. Но вы знаете, еще раз, это было просто для того, чтобы увидеть кого-то не из-за того, что говорится в их записи, а из-за того, каков их потенциал в комнате, и помочь им осознать это.Но даже в этом случае моя работа в этом случае, как и с большинством художников, с которыми я работал, заключалась в том, чтобы помочь им раскрыть собственное творчество. Создание первого хита или песни, которая теперь заставляет их получить отклик аудитории, которую они ищут, но затем они также становятся собственными продюсерами, такими как Лорин Хилл, Вайклеф, Мигель… все, с кем я работаю. Это то, к чему я их подталкиваю. Мол, сделай свой собственный альбом, ты сможешь это сделать! Эй, почему бы тебе не взять это? Собственно говоря, возьмите эту музыку. На самом деле, возьмите этого инженера. Дело в том, подключите это! Вы действительно можете быть своей собственной творческой силой, и, как я уже сказал, эти люди продолжают писать и продюсировать свои собственные записи и имеют большое значение в поп-культуре. - Салам Реми
