Большой профессор является продюсером сериала Halftime, One Time 4 Your Mind, и это несложно сказать. Для тех, кто ведет счет, эти треки составляют примерно треть классического дебютного альбома Nas. Illmatic . Добавьте к этому тот факт, что Large Pro включил Nas в Live At The Barbeque - версию отряда Main Source, которая демонстрировала Nas случайным фанатам, - познакомил его с такими, как Пит Рок, и создал демо-версию Nas Will Prevail, и, похоже, другие Queens Resident приложил немало усилий, чтобы Nas создал пятимикрофонный материал. Большой профессор смотрит на вещи немного иначе.
По словам Большого профессора, биты были классными. Illmatic Звездный состав продюсеров. Это были хорошие декорации, но только лирика и опыт, который он вкладывал в эти биты, - вот почему этот альбом объявлен таким, какой он есть сегодня.
Поклонники, скорее всего, не согласятся. Но ту же скромность, вероятно, можно отнести к тому, что Большой профессор отказался от права исполнительного продюсера за его работу с Nas. С момента совместной работы над Illmatic , Большой профессор и Nas совместно работали над Stillmatic (You’re Da Man, Rewind) и Жизнь хороша (Локомотив). Связь ставит Large Pro в уникальное положение, создавая материал с Nas вскоре после окончания школы, на пике его вражды с Jay Z и в позднем взрослом возрасте. В рамках недельного освещения HipHopDX 20-летия Illmatic , человек, который обычно отдыхал на террасе с Насом, слушая Gang Starr, представляет свою уникальную точку зрения.
Большой профессор вспоминает о встрече с Nas и записи демо Illmatic
DX: С участием Illmatic Приближается 20-летие, когда вы впервые встретили Наса?
Большой профессор: В самый первый раз я встретил в был за пределами моей школы. Он собирался записать демо.
DX: Что это была за школа?
Большой профессор: Средняя школа Джона Брауна. Да, я приходил из школы, и у нас были общие друзья. Два чувака; Джо Фатал и Мелкуан, и поэтому они вроде как пригласили меня сделать его демо ... чтобы записать бит для его демо. У него было время в студии; как будто его мать дала ему немного денег на демонстрацию или что-то в этом роде. Итак, он записывал демо, и мы поехали на Кони-Айленд. Оттуда мы сели на такси до Кони-Айленда, и вы знаете, что это было. Тогда это было довольно далеко.
DX: Абсолютно. Что это была за студия?
Большой профессор: Стай в небе. Я думаю, это было безумием, потому что он, возможно, даже искал это на желтых страницах. Я думаю, он посмотрел это на желтых страницах и спросил: «Эй, а кого мне взять?» И это было типа: «Эй, это парень во Флашинге, чувак. Он тебя зашнурует. Вот что мы и сделали оттуда.
DX: Вы действительно хотите сказать мне, что вы взяли такси из Флашинга до Кони-Айленда, чтобы бросить это?
Большой профессор: Слово. Мы взяли такси из Флашинга до Кони-Айленда, чтобы провести демонстрацию. И это так иронично, потому что он здесь; он из Квинсбриджа, и все эти чуваки спускаются вниз, как Марли оттуда и все такое. Но он заглядывал в желтые страницы, чтобы заняться своим делом. Это безумие.
DX: Что вы записали в тот день для его демо?
Большой профессор: Я не помню название песни. Я помню пластинку, которую использовал для создания битов. Это был образец, который я использовал из записи General Cook ... Нет, нет, это был цикл председателя совета директоров. И я просто помню рифму. Когда я услышал его рифму, первое, что я понял, это то, что он необычный. Он не сказал бы «Кот, шляпа» ... он бы сказал что-то вроде «Кот, Арафат». Знаешь, что-то в этом роде ... И он сказал еще какое-то дерьмо, и тогда я впервые уловил это, типа: «Да, это правильно, прямо здесь».
DX: Итак, вы в студии, а он занимается своим Nas, в то время он молодой ребенок ...
Большой профессор: Мы оба были. Я имею в виду, что нас разделяет год. Думаю, к тому времени я испытал гораздо больше. Но да, определенно ... мы оба были молоды.
DX: Вы оба так молоды, вы работаете в студии, и вы оба на пути к тому, чтобы стать мастерами своего дела, если еще не сделали. Когда вы познакомились, была ли химия? Вы знали, что это будет волшебство?
Большой профессор: Я так и сделал, потому что я думаю, что мы оба ... В то время, если ты называл себя рэпером или хип-хоп исполнителем, ты должен был быть готовым показать свою грудь миру. Так что в то время это было что-то вроде того; все как бы хвастались и как бы выпирали грудь, говоря: «Вот кто я». Знаешь, Уличный ученик / Мои рэпы - пустяки. Это было что-то вроде того, когда мы достигли экстремального уровня, чтобы мир узнал, кто вы такие. Так что это было определенно с намерением показать миру, кто вы такие.
Крупный профи объясняет химию между Nas и Illmatic продюсерами
DX: Так, значит, вы тогда чувствовали, что у вас на плече была фишка?
Большой профессор: Не-а, это была не фишка на плече. Это было просто громко и гордо. Затем мы основывались на навыках, и когда вы чувствовали, что достигли определенного уровня своего мастерства, вы чувствовали, что готовы выйти в мир и сказать: «Эй, вот кто я». Мои навыки остались нетронутыми, так что проверьте меня. Так сказал Нас в своей первой песне; в перерыве он говорит: «Зацените меня, вы все». И в этом все дело. Это было похоже на «Йоу, я готов». Я готов, что вы все это услышите, и я думаю, когда вы будете здесь, вы все это почувствуете. Так что да, такие вещи.
DX: Да, Нас всегда говорил Illmatic было похоже на его заявку в членский клуб богов рэпа. Вроде как выслушай меня ... вот что я делаю ... я здесь, вещь.
Большой профессор: Определенно, определенно. Да, именно так, и с этим альбомом я всегда говорю, что это был более лирический альбом, если уж на то пошло. Мол, биты были классные. Это были хорошие декорации, но только лирика и опыт, который он вкладывал в эти биты, - вот почему этот альбом объявлен таким, какой он есть сегодня.
бывший на пляже Хоули
DX: Ты действительно скромный, чувак. Эти удары были не просто нормальными.
Большой профессор: Нет, я имею в виду, они были круты. Одна любовь, понимаешь, о чем я? Мир принадлежит тебе и все такое ... Но ты мог бы заставить какого-нибудь клоуна услышать эти биты и прикончить какую-нибудь ерунду, и все это дерьмо, ничего бы не было. Нас написал что-то вроде: «Эй, это… Это не глазурь на торте». Это часть торта. Это было похоже на то, что это не глазурь на торте; это почти торт, и бит был почти как глазурь. Рифмы Nas были похожи на торт, потому что вы могли бы заставить любое старое тело рифмовать на них биты, и вы бы сказали: «Это круто». Но в таких материалах, как The World Is Yours, он проникся духом битов и всего остального. Это было похоже, Эй, что это? Это похоже на твое дерьмо, чувак, а это серьезное дело.
DX: Абсолютно. В интервью он сказал, что умолял вас продюсировать альбом, но вы ответили: «Нет, это ваше видение».
Большой профессор: Да, нет, как будто я был на каком-то… Мы были крутыми. Мы лежали в детской кроватке, записывали, а потом отдыхали, сидели на террасе и просто расслаблялись. Мы бы говорили о мире, например, Йо, если бы эта планета… Мы бы просто блуждали в мыслях и тому подобное. Итак, чтобы иметь такие отношения, а потом всего один день подойти и сказать: «Просто подпиши этот контракт». Нет, не могла. Я не такой. Я не подписываю контракты с людьми.
DX: Это были товарищеские отношения и эти отношения. Вы даже отвезли его в дом Пита Рока ...
Большой профессор: Да, да. Да.
DX: И это невероятно. В сегодняшних условиях я не уверен, что продюсеры будут так подставлять друг друга.
Большой профессор: Верно, верно, верно. Пойдите к следующему продюсеру и приведите его артиста. Ага.
Как сложилась сессия Nas в перерыве между таймами
DX: Очевидно, вы сделали Halftime и One Time For Your Mind. Вы, ребята, слушали биты друг друга, прежде чем создавать другие?
Большой профессор: Нет, многие думают… Нет, все работали отдельно. В любом случае, мы все много занимались продюсированием. Между собой, Пит , Tip и даже L.E.S., мы все усердно работали над продюсированием. Так что мы то и дело вставали, но работали все время. Так что это было что-то вроде того, что мы собираемся сделать. Это песня, которую я собираюсь сделать с Nas. У Према была своя песня, Нас играл ее для меня, и я подумал: «Эй, это уже какое-то безумие». Это мило. Но потом мне пришлось вернуться к работе. Я не хотел, чтобы я узнал об этом Preem. Да, ничего подобного не было. Это было просто типа «Эй, это круто». Этот альбом очень хорошо складывается.
DX: Мы знаем, что вы делали это раньше, но не могли бы вы рассказать нам о студийной сессии Halftime?
Большой профессор: Ух ты, студийная сессия для Halftime. Это было хорошо, потому что это была первая студийная сессия Наса для самого себя. Это была его первая сессия, и он записывал демо для Эрика Б. и Ракима и тому подобное. Всегда было ощущение: «Мы должны сделать определенное количество работ в определенные сроки». Но теперь, в Halftime, это была его сессия. Так что ничего не нависало над ним, типа: «Эй, может войти Эрик Б.». Ничего этого больше не было. Так что это было круто. Я вроде как видел, как он откинулся назад. У него была своя студия ... ну, вся травка, вся выпивка и его сборники рифм. У него был свой студийный рюкзак, и его хозяин Бо был там. Они скручивали у-у-у, и все было большими длинными косяками и всем остальным. И просто… Это было просто «Вау».
DX: Какая это была студия?
Большой профессор: Это были студии Chung King. Мы сидели там, а он сидел обратно. Он действительно сидел на нем, и он был как бы перебирая рифмы, говоря: «Да, ладно». Я бросил это. И у нас там была вся поддержка. Все расслабились, и он сказал: «Да, мы их получим». Это была искра прямо здесь. Это определенно была искра.
DX: Когда вы писали этот бит, вы думали о каком-нибудь месте в Нью-Йорке? Был ли у него такой вкус?
Большой профессор: Неа. Я имею в виду, мы просто хотели привнести в мир что-то твердое, и эти барабаны - вот что это было в то время. Он был таким грубым, приглушенным, потому что хип-хоп, на котором мы выросли ... Мы выросли на кассетах с джемами в парке и тому подобном, как верность этих лент. Частота была безумной и приглушенной, но это было частью всего этого. Это было типа 'Эй, это круто'. Эй, не все так чисто и кристально ясно. Эй, послушай бас. Вы бы услышали бас, [думает]: «В нем слишком много баса, но это вроде как неровно». Это довольно сложно. Так что Halftime был своего рода продолжением этого - только приглушенный бас, а затем барабаны. Вы знаете, что там был колокол, и это было похоже на «Да». Вот и все. Слово. Мы были этому рады.
DX: Да, чувак. Это было ужасно. Сколько дублей потребовалось ему, чтобы сложить свои стихи?
Большой профессор: О, это было совсем недолго, потому что Нас, он один из тех рэперов ... Есть рэперы, у которых были свои рифмы. Нравиться, [Большой папа] Кейн был одним из них. Если вы послушаете альбом Кейна, он дважды пинает одну и ту же рифму на этом альбоме в двух разных песнях. Итак, вы получаете несколько рэперов, которые вместе начинают копировать, вставлять, вырезать и редактировать рифмы и тому подобное. Он уже знал рифмы, так что не было времени, чувак. Мы закончили. Больше всего на свете мы просто больше веселились и слушали, типа: «Эй, сыграй это дерьмо снова!» Сидим на большом! Мол, да, мы их получили!
DX: Итак, вы, ребята, слушали треки и знали, что они станут популярными?
Большой профессор: Да, да, да. Мы сидели там и думали: 'Эй, мы готовимся к ним', типа 'Это будет безумие прямо здесь!' Определенно да.
DX: И, One Time 4 Your Mind, это было то же самое? Это тоже было в Чанг Кинге?
Большой профессор: Да, это было в Чанг Кинге. Это было безумием, потому что я записал этот бит в студии. Мы как бы просто развеселились. Это был крутой совместный проект, потому что я как будто просто сидел там ... Мы все сидели там, просто просматривали какие-то записи, и я собрал их воедино. Он сказал: «Хорошо, это уже достаточно хорошо». Потом он вроде вошел, и поэтому он не такой концентрированный, как все остальное. Это как крутой косяк; это просто, Йоу, разве я не послал коротышку в магазин для Филлис? Он просто подумал: «Какой обычно день в Квинсбридже?» Такие вещи.
Крупный профи обращается к репутации Nas как победитель конкурса
DX: Итак, вы, ребята, просто знали, когда остановиться, а когда подтолкнуть? Было ли это чувство?
Большой профессор: Это все он. У него был такой инстинкт. Он просто сказал: «Да, эй, мы собираемся позволить этому так раскачиваться». Вот и все.
хип-хоп песня года
DX: У него плохая репутация, потому что некоторые думают, что он не умеет подбирать биты. Но потом вы смотрите на работу, в которой он участвует, и слышите истории, и это совсем не так.
Большой профессор: О, нет, совсем не мужик. И дело в том, что это даже не бит - это песня ... композиция. Вот почему люди скажут: да, нам не очень нравится этот бит или что-то в этом роде, но им нравится его песня. Вот и все. Это похоже на то, Йоу, в конце концов, речь идет не о «О, рифма или этот ритм», а о композиции в целом. [Когда вы говорите], да, прямо здесь. Вот и все. И поэтому он по-прежнему силен по сей день, потому что он может сочинять песни. Он умеет сочинять композиции. Целые композиции.
DX: Но вы, ребята, были такими синхронными. Планеты просто выровнялись или это было построено на ваших отношениях?
Большой профессор: Нет, я думаю, это было просто дух товарищества Квинса и нас просто соединял поезд 7. У нас было много общего, и все мы были фанатиками мистера Мэджика. Все слушали мистера Мэджика по пятницам, поэтому мы все знали, что именно об этом мы должны были поговорить, типа: Эй, ты слышал новое то или это? И это было бы типа: «Да, да, это дерьмо было круто». Или, например, как насчет того нового альбома Gang Starr? И это было бы так: «Да, да». Я помню, как однажды я поехал в Куинсбридж. Я отдыхал с ними на холме, а они играли альбом Gang Starr. Они играли Take Two And Pass, и я подумал: да, это было хорошо. Мне нравится ритм. И он такой: Что? Это безумие! Я люблю это дерьмо. Так что, знаете, это было бы похоже на такие вещи. В общем, парни из Квинса в любом случае могут сидеть и говорить о музыке весь день, а просто спорить, слушать и вести всевозможные дебаты о музыке. Так что к нам это определенно присоединилось.
DX: Верно, и потому что нетрудно сказать, что это было на самом деле в его демо, верно?
Большой профессор: Верно.
DX: А потом вы переделали его для альбома?
Большой профессор: Ага. Когда мы переделали его, это было хорошо, потому что мы уже знали, что делаем, и это было типа: «Эй, мы собираемся это изменить вот так». Он просто вошел и с той - той, которая действительно поразила мир, который вышел. Я думаю, он действительно обдумал это и понял, мужик. Потому что первый, который мы сделали, был немного грубее, а он был немного… я не знаю. Стиль, который он выбрал из-за этого, был не так развит, как тот, который появился на самом деле.
DX: И ты был на самом деле в Battery Studios, когда с Питом Роком снимался The World is Yours?
Большой профессор: Ага, я был в Battery… определенно. Он и Виз - они только что закончили - и я проехал мимо. Они играли так, и я подумал: «Эй, это безумие». Это было просто безумие. Да, конечно, я там прокатился. Это было хорошо. Меня не было там всю сессию. Я только что добрался до конца, но подумал: да, это непросто. Мы просто слушали, и я был просто счастлив.
DX: Каково было быть частью такого потрясающего альбома? Вы как бы руководили Nas через весь этот процесс, даже несмотря на то, что в то время вы проходили собственную драму с Main Source. Вы можете рассказать, на что это было похоже?
Большой профессор: Нет, это прекрасно, чувак. Это было похоже на дар от Бога. Как вы сказали, я проходил свою собственную драму с материалом Main Source, и это было типа: «Нет, направьте свою энергию на что-то позитивное, потому что есть еще что-то хорошее». И это было именно то, что мне было нужно, потому что, если бы нет, если бы я просто сосредоточился на этом материале Main Source, тогда кто знает? Но мне было над чем работать, и это был Nas. Главный Источник ... Что нас всех там растворило. Но теперь Nas взял на себя инициативу, а я все еще был частью этого, так что мне было чем заняться. Мне было за что ухватиться, что росло.
Большой профессионал называет Illmatic одним из корней хип-хопа
DX: Можете ли вы прокомментировать наследие Illmatic и что это значит для тебя и остального хип-хопа?
Большой профессор: Illmatic это ... я имею в виду его стиль рифмы, ритм и все такое, это действительно похоже на корень. Это как рут. Это как корень в дереве. Это один из корней древа хип-хопа, потому что от него возникло множество стилей. Много стилей рифмы. Он заставлял людей мыслить нестандартно. Например, племянница Джерома, возвращаясь домой из Джонс-Бич, и тому подобное. То, что он рифмовал, было просто безумием, чувак. Но это определенно один из корней, на которых крепко держится дерево хип-хопа. Это один из тех корней в земле, благодаря которым дерево остается сильным и высоким.
DX: В том году вышло так много классических записей, как вы думаете, что-то витало в воздухе? Не могли бы вы почувствовать, как что-то строится в хип-хопе?
Большой профессор: Что ж, я верю в Бога. Итак, я просто знаю, что Бог действует таким таинственным образом, и вы должны обращать внимание на эти энергии, когда они происходят вот так. Вы должны убедиться, что обращаете внимание. И так всегда бывает, но вам просто нужно убедиться, что вы обращаете внимание и улавливаете момент. Вот и все, что было. Это все еще происходит даже в наши дни, чувак. Многие вещи выстраиваются в линию, и много энергии просто объединяется, чтобы сделать серию хороших вещей. Так что это просто Бог. Вот как работает Бог.
DX: Q-Tip вышел немного назад, и он играл в Premo версию…
Большой профессор: Представлять?
DX: Нет, с переулка памяти.
Большой профессор: Вау, я никогда не слышал этого. Я слышал альтернативную версию репрезентации. Бит был намного более насыщенным, а потом они просто устроили гангстерский бит. Они сделали бит намного более гангстерским.
DX: Тип сыграл альтернативную версию Memory Lane, и это было настолько безумно, что я вынужден был спросить, есть ли другие альтернативы, которые никогда не записывались в альбом?
Большой профессор: Только представлять; это было единственное, что я слышал. И бит был намного оживленнее. Они определенно сделали это правильно со сменой битов.
DX: Еще один вопрос, чувак. Как вы думаете, почему фанаты хип-хопа так защищают Illmatic?
новые танцевальные песни 2016 хип хоп
Большой профессор: Потому что, как я уже сказал, это корень. Это один из корней. В нем были все качества хип-хопа. Когда вы говорите «хип-хоп», в нем есть все качества хип-хопа, как в музыке; он воплотил все это. Говоря о поездах, проектах, наркомании, наркозависимости и школе. Это было похоже на новости, и мы до сих пор от этого исходим. Как сказал Донни Хэтэуэй, мир - это гетто. Так что даже если люди могут отправиться в какой-то мир, пробиться и закончить в Голливуде или что-то в этом роде, это всегда будет гетто. Вот откуда происходит хип-хоп. Хип-хоп пришел из гетто. Итак, это основной продукт, чувак. На этом альбоме много информации и много правил, которые ты можешь слушать, чувак.
Вы можете послушать этот альбом и почувствовать себя лучше. И просто увидеть его - прикрытие, как он выглядел в детстве, - и вы можете увидеть выражение его глаз, как. Это как, Эй, я сделаю это. Я посмотрю на все это вокруг себя и сделаю это. И просто чтобы увидеть заднюю обложку, на которой он вырос, расслабился и готовится отправиться в путь. Это было источником вдохновения для многих людей. Знаете, эта обложка тоже имела к этому отношение. Эта обложка имела прямое отношение к розыгрышу этого альбома, потому что, когда вы увидели, что вы такие: «Вау, у него есть эта маленькая детская фотография, и она порвана». И он выглядит так: «Вы знаете, что здесь происходит». А потом вы видите заднюю обложку; у него свежая версия, и он пережил все это дерьмо, а теперь он здесь и говорит об этом. И это тоже во многом связано с этим. Так что это было круто, что они как бы поместили этот визуал, чтобы как-то подойти к этому. Мол, Йо, я все еще здесь, говорю об этом, и я готов к миру.
СВЯЗАННЫЕ С: Большой профессор о младенцах 90-х, отношениях Наса и Ракима и правах Лупе Фиаско на T.R.O.Y. [Интервью]
