Lord Finesse ломает большой L

Ранее в этом месяце лорд Утонченный говорил с HipHopDX о создании Big L’s Образ жизни: бедные и опасные , который должен был стать тематической статьей, посвященной 15-летиюthгодовщина выпуска альбома, совпадающая с переизданием в этом месяце компанией Traffic Entertainment, дебют L’s на двойном виниле, о котором часто забывают, - классический дебют 1995 года.



Но хотя только один человек действительно согласился поговорить с DX (Баквилд согласился выступить, но несколько раз оказывался недоступным) для этой части, предоставленный комментарий исходил от человека, который знал Big L лучше всего, Lord Finesse. И до того, как Finesse сообщила DX неутешительную новость о том, что второго посмертного L-альбома после золотого сертификата больше не будет. Большая картинка , Старший брат Big L в рэп-игре сохранил достаточно теплых воспоминаний о своем падшем друге, чтобы улыбнуться любому, кто найдет время, чтобы проглотить этот подробный анализ единственного альбома L, выпущенного в то время, когда он все еще был с нас.



Таким образом, хотя отрывок ниже является длинным, его определенно стоит прочитать всем, кто достаточно взрослый, чтобы помнить классическую кассету Ламонта Коулмана, или любому человеку любого возраста, кто ценит историю легендарных лириков хип-хопа, из которых Big L мог бы просто действительно быть MVP








Put It On с участием Kid Capri (продюсер Buckwild)

Цитируемый: Я нажимаю на ловкий Бенц / Я, как известно, наткнулся на кожу, кончил и грешил с больными друзьями / Потому что я денежный гетта, а также медовый хитта / Ты думаешь, что ты такой же милый, как я? Ха, ха, ты забавный ниггер.



Лорд Утонченность: [Columbia Records] хотели что-то с крючком, которое было бы запоминающимся, и что-то, что можно было бы использовать по радио. Типа, все, что делал [L], было мрачным, и это было гангста, и это было… какой [популярный стиль в то время]? Ужас-ядро. Так что им нужно было что-то яркое, что-то дружелюбное. И Put It On просто идеально подошли ко всему.

Не думаю, что это была последняя песня [записанная для альбома]. Я думаю, что последние две песни на самом деле были Street Struck и M.V.P.

Давай, сленг… это как… делай свое дело. Наденьте его на Big L, наденьте ... [это означает], что вы должны делать свое дело, вы должны представлять.



Кид Капри действительно в некотором роде почетный член D.I.T.C. … Потому что Капри был там почти для всех участников с самого начала. Было ли это [мое] Веселый техник LP - вот где я впервые встретил Кида Капри, был The Castle [ночной клуб в Бронксе]. Я, Шоу и все мы тусовались в Замке. [Итак] мы встречались с ним еженедельно, и он побивал [наши] рекорды [для нас]. Если ему понравилось, он сыграл ... И вот как Веселый техник - он и Брюси Би сломали [это], точно так же, как [он сломал Soul Clap Showbiz & A.G., и [Кид Капри был ответственен] за то, как Show получил зацепку для Party Groove: сделай изгиб и растяжку. Мы были наркоманами Kid Capri с [его микстейпами]. Так что он всегда был как почетный член D.I.T.C. И [поэтому] L хотел, чтобы он сделал крючок из-за его пиццы, из-за его стиля, из-за его характера и из-за его голоса. [Он такой] Черт, если я назову Кида Капри на крючок, это будет дерьмо.

Это было грубо [с точки зрения коммерческого отклика на песню в то время]. В целом D.I.T.C. [коммерчески], но это было действительно грубо, я бы сказал на L. Потому что у вас был Put It On, который был отличным альбомом, и Columbia подтолкнула его - в определенной степени, но я не думаю, что они действительно поставили на полную мощность. Вы знаете, когда этикетка ставит машину, вкладывает силу в что-то. Я думаю, они толкнули его, как толчок, но на самом деле они не дают ему толкнуть тебя через крышу. И я думаю, ему было тяжело, потому что у них там был такой неотшлифованный камень.

И я думаю, что блеск альбома Big L повлиял на то, когда [Колумбия] закончила в альбом, Illmatic , и у него был [продюсер] Пит [Рок] и Большой профессор и [DJ] Премьер и Q-Tip. У них были одни из лучших продюсеров игры на его альбоме… Так что они подумали: «Ладно, мы сейчас займемся этим!» И [Колумбия] вроде бы спала на [ Образ жизни: бедные и опасные ]. В любом случае это то, что я чувствую.

[D.I.T.C.] привел его в игру, [и поэтому L был верен нам в своей работе]. А в то время Diggin ’был Diggin’. Мы пошли по пути к этому чуваку: от того, что я его открыла, от того, что я пытался писать для него биты в то время [в 1991 году], когда мы впервые собирали его демо. И только после того, как L и Шоу сделали Devil’s Son [который был выпущен как первые 12 L в 1993 году], [L] привлек такое внимание из Колумбии. Но, если вы вернетесь назад, L был со мной повсюду ... Это было похоже на то, где я могу заставить вас сиять - вы просто держитесь за меня, просто держитесь со мной, и я предоставлю вам столько разоблачения, сколько смогу. ты. Это было не так, я заключил с ним контракт, [так что] я сутенер этого молодого артиста [что-то вроде того], это было типа: «Держись со мной [и] ты будешь поладить».

LP L был до Nas ... Образ жизни: бедные и опасные был [записан между 1991 и 1993], до Нас [ Illmatic ]. А потом Nas начал получать ажиотаж [после того, как в 1992 году вышел Halftime и MC Serch's Back To The Grill], [так] затем [Columbia] начала подталкивать Nas к L. А затем [через несколько месяцев после выхода альбома Big L] The Пришли Fugees [с Fu-Gee-La], и как только The Fugees [начали шуметь] L потерялся в миксе в аппарате Sony.



М.В.П. (версия альбома спродюсирована Lord Finesse, видеоверсия Summer Smooth Mix спродюсирована Салахом)

Цитируемый: В уличной драке я бью людей быстрее, чем молниеносно / Ты видел, что произошло в моей последней драке, друг, ай, тогда / Я умная угроза, автор текстов, который никогда не потеет / Сравнивать себя со мной, как Бенц с Шевроле / И клоун-рэпперы, которых я обязан убить / Я передаю привет всем милашкам со всего пути / Потому что я их всех натянул на себя / Мои девочки как бумеранги, как бы далеко я их ни бросал, они приходят назад.

Лорд Утонченность: [Notorious B.I.G.] получил идею [для своего ремикса-сингла One More Chance] от [оригинальной версии M.V.P.], потому что L открывался для Biggie, [прежде Готов умереть был выпущен и задолго до того, как вышел этот ремикс [на One More Chance], и ​​L [уже исполнял] M.V.P. Они просто взяли этот луп [DeBarge Stay With Me] и урезали его ... Но я знаю, что они слышали это от [L], потому что этот ремикс не был сделан до M.V.P. было сделано. [И я знаю], потому что я был там во время создания Готов умереть альбом 'потому что я сделал Suicidal Мысли. Так что, если бы я услышал, что они использовали его до того, как L использовал его, я бы никогда не использовал его.

Эта песня появилась потому, что L хотел коммерческий R&B цикл, который мог бы узнать каждый. И я вспомнил ту запись [DeBarge], а также вспомнил, как Кид Капри использовал ее когда-то, когда он это делал - я забыл, какую запись он сделал, но у него была эта [песня], и я подумал, черт, ну, может, мы могли бы изобретайте это прямо здесь. И L услышал петлю и подумал: да, вот и все! Но [с] Diggin ’у нас должны были быть правильные барабаны, все, что нужно [чтобы соответствовать сэмплу], и мы приукрасили их так, как мы пытались сохранить это хип-хопом. [Но] тогда [Дидди], он снимал с чего-то все и просто использовал это прямо голым.

Я не знаю, кто это сделал [Summer Smooth Mix]. Например, после того, как мы выпустили альбом, Sony нанимала разных людей для создания ремиксов - ну, вы знаете, ставили их на запись. [L.G. ремикс на Put It On], мне вообще понравился этот. Он был мягким, темным… Мне он понравился. [Columbia Records] собирались делать то, что они хотят, в конце концов, потому что они лейбл. Независимо от того, что нам понравилось; ебать то, что нам нравится. [Смеется] Если они [чувствовали], что им что-то нравится, они соглашались с этим. Все, что нужно было сделать L, - это одобрить это - он действительно должен был это сделать, вы не собираетесь заставлять кого-то делать ремиксы его дерьма, а ему это не нравится. И ему действительно понравился [Summer Smooth Mix]. И ему это понравилось до такой степени, что он хотел, чтобы это был его [официальный] ремикс… [а затем] его видео [на сингл].



No Endz, No Skinz (производство Showbiz - оригинальная демо-версия песни 1991 года выходит 3 августа на Showbiz и Freestyle Records.rdа также можно услышать на UnKut.com здесь. )

Цитируемый: Это даже не смешно / Некоторые девушки даже не знают меня, спрашивают меня, могут ли они получить немного денег / Я не выгляжу так, как ты, папа / Я бы не дал цыпленку 10 центов, чтобы положить сыр на Воппер / Они хотят знать, почему я так летаю / Девушка попросила у меня кольцо, и я надел кольцо ей на весь глаз.

Лорд Утонченность: [Я не пытался уговорить его писать тексты, более подходящие для женщин], потому что у L было больное чувство юмора. Вот почему рифмы были такими, какими они были, потому что его чувство юмора было просто отсталым. А то, что он считал смешным, можно не посчитать смешным. [Смеется] И чем больше ты ужасаешься этому, тем больше он думает, что это еще смешнее. «Потому что, черт возьми, он [плевал»], некоторые рифмы, которые он говорил, мы смотрим на него так: «Мужик, ты такой оскорбительный, и это заставило бы его написать еще более оскорбительное дерьмо». Это его не остановит. [Он думал] типа, я получил от тебя ответ, который хотел получить, так что теперь я напишу что-нибудь даже похуже, чем это дерьмо.

8 Iz Enuff с участием Terra, Herb McGruff, Buddah Bless, Big Twan, Killa Cam, Trooper J и Mike Boogie (продюсер Buckwild)

Цитируемый: Правила рэпа Нью-Йорка / Я занимаюсь спортом драгоценностей и вымогаю бригады / Не зли меня, у меня короткий предохранитель.

Лорд Утонченность: С этой [песней] L просто подумал, что ему нужно сделать трек с рэперами из своего капюшона. И он определенно хотел поставить [этих конкретных ведущих] ... Мы думаем, как ты собираешься поставить восемь ниггеров на один трек? [И он такой] Не волнуйтесь, я понял.

[Его] N.F.L. [команда обозначала] Niggas For Life, а Children Of The Corn - еще одна команда [состоящая из L, Mase, McGruff, Bloodshed и Cam'ron], но он был явно крут с ними обоими, и он просто подумал, что они многообещающие рэперы, я думаю, это здорово, и я хочу начать свое собственное движение с командой здесь ...

Забавно то, что я спросил L [где-то в конце 90-х], почему ты не поставил на это Мэйса? «Потому что Мэйс, [тогда известный как Мурда Мэйс], торчал в то время. И L сказал, что Мейс не рифмует ничего так, как он рифмует сейчас. Это был другой Mase [еще в 1992 году]. Шло время, стиль Mase рос и развивался. Потому что я всегда [обычно] говорил [L]: Эй, вы, вся команда, почему [вы] никогда его не одели? И это была история, которую он мне рассказал. [Но L] думал, что Кэм был готов. Он думал, что все на этом треке готовы. [D.I.T.C.] знал немного о Кэме, но нас продавал Херб МакГраф. Мы знали, что это [L] соучастник преступления. Нам определенно понравился МакГраф.

All Black (производство Lord Finesse)

Цитируемый: Так что не переходите к этому, потому что у меня живая команда / Вы можете быть немного большим, но они тоже делают гробы вашего размера / Меня учили мудро / Я известен вымогательством парней / Это не Кали, это ниггер из Гарлема -А мы прогуливаемся.

Лорд Утонченность: Мне нравится этот [трек]. [В то время] я делал очень мрачную музыку, саундтрек, канаву, гангстерскую музыку… И я всегда хотел, чтобы они были зловещими, прорезанными рогами. Я даже не знаю, откуда у меня эти рожки, но я знаю, что большая часть того, что я делал в то время, было связано с настоящим джазом, с темным джазом, например, Майлз Дэвис, Куинси Джонс, саундтрек мрачный [звучит]. И со зловещим светом пианино [под этими рожками].

Я бы не сказал, что это самый неприятный [трек на альбоме], но некоторые рифмы, которые он произносит, просто самые неприятные. Он ушел. Я, как известно, вымогал у парней / Это не Кали, это ниггер из Гарлема, мы проходим мимо! Это было типа 'Оооо'. Но лучше ли это? Нет, мне нравится Danger Zone, [все] тёмное дерьмо. Нам нравилось мрачное дерьмо ... И мне нравится Street Struck, [которая] была, наверное, последней песней, которую мы сделали, за последнее время, которое мы провели в студии. И он пришел с этой историей.

И я, и [Buckwild] были в некотором роде предвзято относились ко всему проекту, потому что по мере того, как мы продолжали работать над проектом, песни становились все круче и круче до того [момента], на котором мы не хотели останавливаться. Мы думали, что после M.V.P. и Street Struck - потому что они оба были написаны за одну сессию - мы думали, черт возьми, ты еще можешь сделать еще кое-что. Но нам пришлось сдать [альбом].

Это не было планом [заставить Баквильда и меня продюсировать большую часть альбома], это было похоже на то, как L пошел бы в дом Бака, [или] он подошел бы ко мне, [и] он услышал бы то, что ему хотелось бы [и быть похожим], мне это нужно. Вы должны позволить мне это понять. И другие песни, которые мы написали, не вошли в альбом. Я имею в виду, они просочились позже. Like School Dayz была, наверное, одной из первых песен, которые он написал. Это было безумием! School Dayz и Timez Iz Hard On The Boulevard, Unexpected Flava - это на самом деле бит, который Large Professor сделал для меня, но я никогда не использовал его, поэтому отдал его Л.

В плане текстов мы думали, что он просто феноменален. Я смотрел на него так - я был высокомерным, как тупица, в то время, когда я делал то, что делал, но это было похоже на то, что этот чувак просто вставлял батарею мне в спину половину времени с дерьмом, которое он сказал вроде: Пшш, ладно, я должен писать теперь еще сложнее. Похоже, он просто добавил к проекту, который я начал, и он действительно взлетел с этого. Он отформатировал план так, как я думал: «Вау. То, как он складывал слова, как выражался, меня действительно впечатлило. И между нами никогда не было настоящего соревнования, потому что он знал, что я его поддержу. Я делаю все, что в моих силах, чтобы завести [его], я никогда не избегал его, никогда не пытался поставить его под свое крыло, я никогда не сдерживал его, я толкал его вперед изо всех сил, чтобы убедиться, что он получил этот свет. Так что это никогда не было похоже на соревнование, где [я] не пытаюсь позволить [L] сиять, [или я] говорю [ему], что он еще не готов. Это было похоже на «Нет, ты готов» [Смеется]. Если я выступаю, у него было от пяти до десяти минут на мое выступление. Что ты хочешь сделать? Я в Apollo, я открываюсь для muthafuckin 'Treach и [Queen] Latifah, [так] лет, у вас должно быть 16 для меня. Так было со мной и с ним.

Опасная зона (производство Buckwild)

название нового альбома Джей Коула

Цитируемый: У меня есть стили, которые вы не можете скопировать, сука / Это тройная шестерка в миксе прямо из ОН-двойных хоккейных клюшек / Каждое воскресенье монахиня лежала там, где мой пистолет-спрей / Черт возьми, как законно, мы делаем дерьмо по-чертовски / Каждую минуту мой стиль меняется / они сказали, что настоящий мужчина не ударит девушку, ну, я не настоящий, потому что я бью сук / я использую слова, которые больны, у меня стальные нервы / я крут, но каждый раз а потом у меня появляется желание убить / я забираю жизни за огромную цену / я из тех, кто щелкает в раю с Mac-11 и насилует Христа / и я быстро кладу шапку в сундук с педиком / Большой L в безумном стрессе, потому что, черт возьми, мой адрес / Я нахожусь на каком-то сатанинском дерьме, строго / Маленькие дети просыпаются и кричат: «Мамочка Big L идет за мной».

Лорд Утонченность: В то время это был некто по имени Дэвид Кейн [работал менеджером по маркетингу в Колумбии]. Он был похож на человека, который подписал контракт с L, и ему нравилось все это дерьмо с сыном дьявола. [Говорит гнусавым голосом белого парня] Ого, это здорово! Это как: 'Ты серьезно?' Потому что нам пришлось заставить [L] изменить строчку в Devil’s Son, потому что это было [вроде], ты слишком не в порядке. Какая была линия… Я убиваю болванов по самой дешевой цене / я играю с сатаной [и вместо того, чтобы сказать «Иисус Христос»), это был F Иисус Христос. Но мы заставили его изменить это на «Не Иисус Христос». [Мы] типа: Эй, какого хрена ты делаешь ?!

Horror-core отсутствовали [в то время], [и так] с Gravediggaz, и Nas, говоря то, что он сказал в [Main Source] Live At The Barbeque, [L был] типа: «О, вы все думаете, что это плохо? Ну ладно, ладно. Таково было его отношение… [Как в конце «Сына дьявола», когда он говорит] Я хотел бы поблагодарить всех воров, убийц, грабителей, насильников и особо, особо поблагодарить всех, кто получил СПИД. Мир. Как, черт возьми, ты говоришь это в конце гребаной песни, чувак?

Он был мрачным комиком. Зловещий, чувак. Это похоже на то, как Ричард Прайор говорил Эдди Мерфи: «Если люди будут смеяться над тем дерьмом, которое вы говорите, говорите это дерьмо!» [Смеется] Это как с L: если ты получишь тот ответ, который тебе нужен, когда произносишь эту рифму, ниггер, скажи это дерьмо! И это был его девиз ... [Например]: если [я] получаю ответ на то, что говорю, я делаю что-то правильно.

Когда он говорил [я никогда не ношу резиновые прокладки, сука, если я заболею СПИДом, к черту!], Это не имело никакого отношения к Eazy-E. Просто случилось настоящее прискорбное совпадение [альбом L вышел в том же месяце, когда умер Eazy].

Он был умнее того, во что он мог заставить вас поверить на том альбоме. Но это похоже на [для] Образ жизни: бедные и опасные , Я изображаю этого персонажа, и этот персонаж должен быть правдоподобным. То, что он должен делать, должно быть чрезмерным. И это многие персонажи, которых он изображал на этом альбоме. Это была смесь того, что происходило в Гарлеме, и художественной литературы. Некоторые из них были настоящими, некоторые - выдумками. [Итак], когда он хотел переборщить с каким-то дерьмом, он переборщил с этим!

Он хотел, чтобы люди знали, что вы прошли через эту зону прямо здесь, и если вы ни с кем не связаны и никто вас не знает, вас ограбят. И людей ограбили! Вот почему они назвали это опасной зоной. Раньше это было маленькое куриное пятно, [и] если вы пройдете через него, чистите зубной нитью или будете выглядеть определенным образом, я думаю, что и по сей день вас все равно ограбят.

Street Struck (производство Lord Finesse)

Цитируемый: Держитесь подальше от их углов, это может быть ваш лучший план / Прежде чем вы поймаете пулю, предназначенную для следующего человека.

Лорд Утонченность: Это была Sony [которая хотела, чтобы он сделал что-то более позитивное]. [Они сказали:] Ты такой мрачный на этом альбоме, нам нужно что-то позитивное, что мы можем продвинуть. Этот альбом слишком мрачный: у вас есть «All Black», у вас есть «Danger Zone», вы закончили - «Devil’s Son». Мы действительно не хотим продвигать это в качестве вашего имиджа. Вы должны сделать что-то, что уравновесит это. И тогда мы начали делать более концептуальные, осознанные песни, такие как Fed Up Wit The Bullshit, Street Struck и M.V.P. и надеть. Альбому нужен был баланс… Я этого не понимаю [был еще один]. Альбом нуждался в балансе [потому что Колумбия была такой], мы не позволим тебе выбросить все это гангстерское дерьмо. [Но L], я думаю, он хотел, чтобы его альбом в какой-то момент назывался Murder Incorporated или что-то типа того]. И это было до Murder Inc. [звукозаписывающий лейбл].

[Более мрачное содержание альбома] определенно было маленькой частью его жизни, потому что, когда он вырос в Гарлеме, он много чего видел, и он был свидетелем многих вещей, и он хотел изобразить это воском. Но в то же время Sony заставила его прийти с чем-то, что также может оставить сообщение для маленьких детей, слушающих вашу музыку, и это то, что он придумал, Street Struck.

Эта строчка [из приведенной выше цитаты]… это безумие [учитывая обстоятельства убийства Л.]. Это похоже на предвидение чего-то, о чем вы даже не подозреваете.

Da Graveyard с участием Lord Finesse, Microphone Nut, Jay-Z, Party Arty и Grand Daddy I.U. (производство Buckwild)

Цитируемый: Техник-9 - моя утварь / ниггеры наполняют так много свинца, что они могут использовать свой член вместо карандаша / я известен тем, что крал кошельки и бомбил церкви / я случайно получаю больше киски, чем большинство ниггеров получают нарочно.

Лорд Утонченность: [Big L] хотел быть первым [в этих песнях]. [И] чувак, ты должен был активизировать свою игру. И я думаю, что он был ответственен за то, чтобы Diggin продвинул [нашу] игру вперед, потому что, если мы будем писать песню вместе ... Пшш, тебе лучше быть готовым, собака.

Я слышал все рифмы Л. раньше [я записал свои]. Я был высокомерным [хотя], мне плевать на [иду сразу после Большой L]. Я подумал, я просто на этом. Вы хотите, чтобы я участвовал в этом, я здесь. Как будто я не могу помешать этому чуваку писать то, что он собирается писать. Он был феноменален с почерком, приятель.

Люди не знают, что [Jay-Z и Big L] на самом деле сражались друг с другом в Гарлеме. И я бы хотел, чтобы кто-нибудь снял это на видео, потому что это было бы классикой по сей день. Я думаю, сражаясь друг с другом, они восхищались друг другом, и вот где ... «Потому что я могу сказать вам, что L был фанатом Jay-Z, точно так же, как Jay-Z был фанатом L. [L] был [также] фанатом DMX. Он любил DMX ... И я думаю, что [после] той битвы [между Джеем и Большим Л.] [Большой Л.] подумал, лет, я хочу поставить Хова [песню]. И мы не говорим о Обоснованное сомнение Хов, мы говорим о Хове, только что вышедшем с сингла Can I Get Open [сингла] Original Flavour [в 1993 году]. Мы говорим о Hov. И мы думали, что он ловко обращается с ручкой, но только позже мы смогли по-настоящему честно оценить Хов, которых мы знаем на данный момент ... Джей бегал вокруг, сражаясь с людьми [тогда], и кто-то заставил их сражаться друг с другом. прочее и… Я действительно знаю, что [Jay-Z] не знал, во что он ввязывается, сражаясь с этим чуваком. Я не [помню точную дату их битвы], просто помню, как L рассказывал мне об этом. Он сидел на крыльце, заплетая волосы, и [согласно L] они устроили битву, и он пошел сражаться с этим чуваком. [Big L] тоже был там, когда Jay-Z боролся с DMX. L был сильно увлечен борьбой.

Я думаю, что все было по-разному [каждый раз мы записывали свои стихи]. Либо это был один и тот же день в разное время ... потому что я не знаю, был ли дедушка И.Ю. был там, когда я записывал свой стих, я этого не помню. Я определенно не вижу Джея, так что это определенно было в разное время.

Голос, присутствие, характер, [Партия] Арти, его вокальное присутствие были чудовищными. У DMX был голос [такой], но мы всегда думали, что голос Арти звучал грубее.

Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous (продюсер Lord Finesse)

Цитируемый: Йоу, я признаю, что я - отстой, грязный подлый подлый обманщик, потворствующий мутафуке / Ломой ломающийся в кроватки / Я не был бедным, я был бедным, я не мог позволить себе этого.

Лорд Утонченность: Я имею в виду, как я уже сказал, феноменальное почерк. Весь этот нарастающий гнев и напряжение, высвобождаемые на этих треках, просто вневременны, до такой степени, что если вы не знаете, что L существует, верно, и вы должны были выучить весь этот альбом, и вы идете прямо на улицу. сейчас и начни пинать эти рифмы, люди будут смотреть на тебя, как на величайшего чувака на свете. И этот альбом был записан много веков назад. Взламывать кроватки ломом / Я не был бедным, я был плохим, я не мог себе позволить. Как… ну, знаете!

Я просто думаю, что это была комбинация того, что он видел в своем районе, и превращение этого в персонажа. L сказал бы так много рифм, и я точно знаю, что он комик, поэтому, если вы сидите и шутите, а вы говорите что-то ловкое, он сочиняет это в рифму. Я бы не дал цыпленку 10 центов, чтобы положить сыр на Воппер. [Смеется] Это безумие.

Я этого не понимаю (производство Showbiz)

Цитируемый: И мне интересно, как, черт возьми, они продают пластинки? / Их рэп затхлый и хилый / Они фальшивые, как сказки / Твоя техника и все, что ты говоришь, слабые / Из-за твоих битов тебя немного крутят по радио.

Лорд Утонченность: Я думаю, что эта песня была своего рода песней о том, где он хотел продвинуться в игре. Потому что я обнаружил L еще в 90-м, 91-м, [но] он не успокоится до тех пор, пока пару лет спустя, и через что ему пришлось пройти, чтобы добиться успеха - в сколько разных офисов A&R мы вошли и сколько разных встреч мы провели, и с демо и всем остальным - он прошел через это, чтобы продолжить, чувак. Я участвовал в бесчисленных битвах за рэп. Все, что он мог сделать, чтобы привлечь внимание, [мой] ремикс Yes You May [в 1992 году]. И [так] это была тема, основанная на том, через что он прошел, чтобы справиться, особенно глядя на всех этих ниггеров с кукурузой, [которые] уживался: я этого не понимаю.

То, что мы создавали в ту эпоху, было вневременным, дружище. И я говорю это не потому, что я такой, какой я есть, просто потому, что вы можете применить [цитату выше] к [рэп-игре] прямо сейчас!

Fed Up Wit The Bullshit (продюсер Lord Finesse)

Цитируемый: На моем пути они застрелили много подростков / И копам лучше остановиться, или я остановлю их любым способом.

Лорд Утонченность: [Бит] был интерпретацией [The Isley Brothers ’] Between The Sheets. Я взял мелодический паттерн [этой песни и] я сыграл басовую линию и добавил к ней тяжелые ударные и классические эхо-валторны Lord Finesse.

[Big L] хотел быть хардкорным до третьей степени. И он хотел, чтобы его заметили как одного из лучших рэперов. Но в то время, конечно, люди говорили: «Эй, ты говоришь как Finesse». И я бы просто сказал ему, продолжай делать то, что ты делаешь, к черту это. Мол, если я ничего не говорю - они говорят тебе, что ты похож на меня, и мне плевать, [тогда] ниггер делает это дерьмо, чувак! «Потому что я смотрю на него так, как если бы я хотел, чтобы кто-то был позади меня, как я был позади него, когда начинал свою карьеру. И в этом была вся [мотивация] просто действительно быть позади него и поставить его на эти разные записи.

синий войти в дом старшего брата

Один лейбл заставил меня отключить [Big L] от определенного дерьма, потому что они не хотели, чтобы его свет освещал мое эфирное время. Я сделал запись для Нарушение владения саундтрек [в 1992 году] назывался You Know What I’m About, [а] в первой версии был L. Это было для саундтрека Warner Brothers, и они заставили меня вернуться и изменить его, и именно тогда я пришел с версией с битом Скуби-Ду. Им не понравилось, что я представлял его на этом треке [из] саундтрека, а он не был артистом Warner Brothers [как я был в то время]. То же самое и с Set It Off Troop [из Закон о классе саундтрек]. Это была пара песен, которые мы записали [вместе], где [лейбл] сказал: «Нет». Им не понравилось, что я использовал их канал, чтобы разоблачить его.

Let ‘Em Have It‘ L ’(спродюсирован Крэйгом Буги) - оригинальная демо-версия песни 1991 года, спродюсированная Showbiz, выходит 3 августа на Show and Freestyle Records.rdи может быть слышал на Unkut.com здесь .)

Цитируемый: Я повреждаю всех противников, как только прозвенит звонок / Это все обо мне, лет, это D.I.T.L. вещь / Корона все еще моя, потому что я бросаю дурные рифмы / Многие рэперы говорят это дерьмо об убийстве и не могут убить время / Один-два, один-два экипажа, через которые я бегаю / К черту карате, Большой L практикует гун-фу.

Лорд Утонченность: Крейг Буги был кем-то, кто был вокруг нас, который появлялся в игре и делал биты. И ... этот настоящий трек [он сделал] оказался на высоте. Мы все подумали, что это крутой трек, и подумали, что он будет хорошей комбинацией для этого проекта.

Я просто хотел песню хвастовства. Он хотел что-то, на чем он мог бы получить свои камни. Я имею в виду, что с L, как бы он ни был хвастливым, нам это нравилось, потому что [он] был просто феноменальным в этом отношении. Он был необычайно талантлив, поэтому мы получили удовольствие от этих хвастливых рифм со всеми этими сумасшедшими строчками в [них].

[Биты Big L были сделаны] людьми, которые были вокруг нас, и в то время это были я, Бак и Шоу. Это были основные люди, которые работали над альбомом L. И L был счастлив с группой людей, которые его окружали. Так что он не думает, что я должен идти и снимать эту выдающуюся продукцию, например, у меня есть команда ниггеров, которая помогла мне добиться успеха, и я бегу с этой командой. Даймонд [D] Я думаю, вероятно, был в то время в Оранж, штат Нью-Джерси, но [на самом деле] его не было рядом с нами.

Я не знаю [почему не было A.G., O.C. или гостевые места Fat Joe на Образ жизни: бедные и опасные ]. Это определенный вопрос L. Потому что мы не были против никого из этих людей. Он не говорит, что я хочу спеть песню с O.C. и мы сказали: нет, вы не можете спеть ни одной песни с O.C. Я хочу спеть песню с А. Нет, ты не… Мы не были против, я просто думаю, что этого никогда не случалось раньше, чем в [их] карьере. Видите ли, люди не могут распознать, что когда была создана Diggin ’In The Crates, она была создана как сольные артисты, составляющие команду, а не как команда, начинающая сольную [карьеру]. Все привыкли [к] и привыкли заниматься своим делом ... [И так], если бы людей не было, никто не ждал, что кто-нибудь придет в студию, чтобы не петь, мы просто собираемся оторваться [с кем мы получил].

Купить Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous от Big L