Не так уж много артистов, чьи имена вписаны в записи 1987 года, которые все еще могут претендовать на активный статус на хип-хоп сцене 2011 года, но Мэнни Фреш овладел искусством заставить свой бренд хип-хопа, основанный на Bounce, звучать современно в любом эпоха. От его ранней работы, заложившей звуковую основу для рифм пионера рэпа Нового Орлеана Грегори Ди, до его впечатляющего пребывания в Cash Money Records с 1993 по 2005 год, когда он создал звуковые кровати для некоторых из самых важных песен южного хипа. История хмеля, Fresh оправдал свое имя и не позволил своему звучанию когда-либо казаться устаревшим.
Но через полдесятилетия после того, как он в последний раз доминировал в чартах с творениями для TI, Young Jeezy, а также для Бэби и Лил Уэйна (до того, как он отделился от тогдашнего последнего мужского коллектива CMR из-за заявленных споров о лицензионных платежах), Мэнни становится нетерпеливым. с ожиданием, что как ветераны, так и новички помогут ему вернуть южный хип-хоп на позицию уважения в культуре (а не производную карикатуру, которую артисты всех регионов приняли в последние годы в качестве своей интерпретации того, что они считают южным Хип-хоп звучит и выглядит).
И с видом разочарования, но с обнадеживающим оптимизмом, Мэнни Фреш поговорил с HipHopDX, и это был один из самых показательных разговоров за четвертьвековую карьеру диджея / продюсера / рэпера. Человек, для которого Лил Уэйн с гордостью объявил, что является моим диджеем в 2004 году, семь лет спустя раскрыл свое положение с плевком, которым он помогал стать суперзвездой. Оригинальный акустический архитектор Cash Money также раскрыл некоторые удивительные истории хип-хопа Нового Орлеана, в том числе спорное происхождение прорыва Master P's Bout It. Во время некоторых из самых резких комментариев, которые он когда-либо предлагал, Fresh дополнительно объяснил, почему он и Янг Джизи трясутся головами, почему заявленное воссоединение Hot Boys было всего лишь уловкой и почему работать с Mystikal над долгожданным камбэком огненного плевка - это все равно что тянуть. зубы.
HipHopDX: Я просто хочу начать с того, что 10 лет спустя трек для Still Fly по-прежнему меня удивляет - это срыв к концу, когда вы переворачиваете Schoolly D, смотрите на мой Gucci, линия все еще вызывает дрожь по моему позвоночнику. [Смеется]
Мэнни Фреш: Фа Шо. [Смеется] Спасибо, чувак. Все в порядке. Черт, я рад, что 10 лет спустя это произвело такой эффект.
DX: Так это тот, все еще Fly №1 в производственной дискографии Mannie Fresh?
Мэнни Фреш: Нет, чувак! Я еще не сделал №1, хотите верьте, хотите нет. Я жду возвращения хип-хопа. Сейчас он в безумном состоянии. Так что для меня я еще не сделал №1.
Мэнни Свежие новости о возвращении альбома Mystikal
DX: Вы не сделали №1 для Mystikal?
Мэнни Фреш: Я имею в виду, когда я чувствую, что это что-то эквивалентно оргазму или какому-то дерьму, тогда я знаю, что это номер 1. [Смеется]
DX: [Смеется] Что ж, возможно, это был не оргазм, но, пожалуйста, скажите мне, что Mystikal записал тот органный трек, который вы играли для него в своей машине, - тот, на котором есть вокальный сэмпл Эла Грина.
Мэнни Фреш: По правде говоря, брух, вот и все. Мол, записывать с Mystikal - все равно что рвать зубы. Он суперталантливый чувак, но вы не можете заставить его стоять на месте просто так. Так что со мной и Mystikal пришлось нелегко. Но я знаю, что это случится. И я знаю, что он должен кормить свою семью, поэтому он повсюду устраивает концерты. Но знаете ... это должно случиться, это все, что я могу вам сказать.
DX: Можете ли вы сказать мне, закончили ли вы вообще какие-нибудь песни?
Мэнни Фреш: Да, у нас есть готовые песни. У нас есть пара готовых песен. Но, на мой взгляд, это не одноразовые песни, это просто хорошие песни. Я ищу ту отличную песню, в которой мне нравится, я знаю, что это именно та.
DX: Итак, можете ли вы сообщить читателям HipHopDX, если вы думаете, что вы, ребята, снова получите его, или он вроде как…?
Мэнни Фреш: О да, мы получаем это. Когда позволяет время, всякий раз, когда мы находимся в одном месте, мы определенно получаем это. Как то, что только что произошло, маленький шифр со всеми нами вместе [который был снят на видео]. Итак, мы получили это, это больше ... Я чувак из студии. Я остаюсь там 24 часа в сутки. Но это похоже на то, когда есть кто-то, кому нравится, у меня есть три часа, и я думаю, чувак, нам действительно нужно создать эту песню. И дело в том, что Mystikal вернулся домой [после заключения в тюрьму с 2003 года], он как бы вступил в новую эру создания записей. И мне кажется, я так не работаю. Я действительно не тот, кто отправит тебе бит. Я хочу, чтобы мой бит дополнял то, что вы говорите.
DX: Черт, это просто немного разочаровывает, когда я слышу 'потому что я думал, что это будет альбом Mystikal, спродюсированный Мэнни Фреш ...'.
Мэнни Фреш: Ну, как я уже сказал, у нас есть группа песен ... но нам нужно сесть и перестать [тратить время зря]. Это одна из тех вещей, когда [мы] должны сказать вроде: «Эй, чувак, у меня две недели отпуска, ты собираешься взять две недели, и давай поработаем».
И единственная причина, по которой я говорю это вам, заключается в том, что я действительно хочу, чтобы он это услышал [от фанатов], где это типа: хорошо, теперь вы взяли меня за спину, а у вас есть фанаты за спину.
DX: Да, прошло уже слишком много времени, ты не можешь больше ждать.
Мэнни Фреш: И я о том же.
Мэнни Фреш раскрывает историю между наличными деньгами и безлимитом
DX: Давайте поскорее вернемся к нему. Расскажите читателям HipHopDX свою историю с Mystikal. «Потому что многие люди ошибочно думают, потому что он оказался на No Limit [Records], а вы - на Cash Money [Records], что означало, что вы не связались друг с другом.
Мэнни Фреш: Неа! Безумие то, что все артисты, от Cash Money [Records] до No Limit [Records], знали друг друга. Мы выросли в одном музыкальном кругу. … Две главы этих лейблов были людьми, которые негодовали. Артисты никогда не кричали. Но это было просто потому, что это была твоя сторона, ты должен был присоединиться к тебе. Черт, я знал Mystikal еще до того, как он сделал свою первую запись.
DX: Да, я не знал, пока Juvenile не сказал мне в прошлом году, что именно он привел Mystikal в Precise, который подписал его с Big Boy [Records].
Мэнни Фреш: Ага. Но до этого у него была сделка - ну, у него нет сделки, до этого у него был местный альбом с чуваком [KLC]. И К.Л. видел это. Я и KL были диджеями в одном клубе, когда были молоды. И Mystikal обычно торчал на месте. И у него просто был такой стиль - то, что он сейчас делает - это было типа «Вау». Блин, вот и все! Об этом никто никогда не слышал. Так что первая песня, которую он поставил, больше касалась KL. Потому что KL был тем чуваком, который сказал: «Чувак, ты послушай этого чувака, обрати на него внимание».
DX: Я не знал, что вы с KL были в ... типа, вы вместе играли диджеем, это безумие.
Мэнни Фреш: Да, мы диджеили до того, как кто-то из нас начал делать записи. Мы были диджеями в одном клубе.
DX: НЕТ. Изначально хип-хоп был безумно взаимосвязанным. Многие люди не знают, что вы начали свою карьеру с другим бойцом No Limit, Миа Икс, в команде под названием New York Incorporated.
Мэнни Фреш: Ага! Чувак, Мак, это было на No Limit, я в значительной степени поднял Mac. Он сейчас в тюрьме, но Mac подписал контракт с No Limit. Но если вы вернетесь и посмотрите… видео под названием «Мне нужны колеса». Макинтошу было, наверное, девять-десять лет на том видео, на его первой записи.
DX: Итак, вы спродюсировали его первый альбом, вы были с Мией, так что просто из любопытства, почему вы сами не попали на No Limit?
Мэнни Фреш: Что ж, Cash Money была создана до No Limit. No Limit был чем-то вроде… Это настоящая история. [Мастер] П. был в Калифорнии. Его компания даже не была основана в Новом Орлеане. Это было начато в Ричмонде, Калифорния. И это была одна из [ситуаций, когда] он приехал в гости [Новый Орлеан в 1995 году], и у Cash Money была песня под названием [Nigga I’m] Bout It out. И Bout Это была самая горячая песня на улицах. Так что в основном он взял - вот с чего начиналась вся суть - он взял лозунг «Бут это» и побежал с ним. Это уже была местная песня, которую Cash Money выпустили от группы U.N.L.V. И это была самая горячая песня того времени. Итак, он был как-то вроде, я только что приехал из Калифорнии, [но потом] поддержал идею и не сказал ни спасибо, ни ничего. И вся эта история Bout It Bout It [by TRU] положила начало его наследию. Так вот в чем дело, потому что все говорили: «Черт возьми, чувак, это не твое дело». Это принадлежало Cash Money.
DX: Вау, я этого не знал. Вы продюсировали Bout It [для ООН]?
Мэнни Фреш: Ага.
DX: Был ли он похож на тот же трек [что и песня TRU, спродюсированная KLC]? Я не слышал оригинал.
Мэнни Фреш: Нет, это не было похоже на тот же трек, но просто этот слоган был таким - это было что-то вроде бреда в то время. Это было похоже на то, что когда мы начали говорить «Да», мир начал говорить «Да». И вы знаете, когда у вас что-то есть. Они знали, что у них есть что-то [с высказыванием] об этом. И все такие, черт возьми, это слоган. По всей Луизиане. И внезапно, теперь у вас есть кто-то, кто просто [любит], черт возьми. Я могу взять это, бежать с этим и делать это по всему миру. И я даже не собираюсь говорить вам: «Спасибо».
DX: Вау, вау, вы тут кое-что добавили. Итак, вы знаете, что это часть интервью, где мы переходим к теме Cash Money. Я не хочу заставлять вас перефразировать 15-летнюю историю, но я хочу получить некоторое окончательное разъяснение того, что на самом деле произошло с Big Tymers, если вы действительно поссорились из-за гонораров или было что-то еще?
Мэнни Фреш: Да, все это: гонорары, лояльность и все такое. Это может продолжаться бесконечно [разрушение этого]. Но это та же самая ситуация, которую вы слышите [о прекращении деловых отношений] каждый день: из-за денег, из-за того, что является правильным с моральной точки зрения, и все такое.
DX: Я имею в виду, может быть, это не мое дело, может, это никого не касается, но ты когда-нибудь просто ходил к нему и спрашивал: «Почему?» Какого черта ты все испортил? Мол, почему?
Мэнни Фреш: Ага. Даже недавно у меня была такая ситуация, чувак, неужели все это того стоит? И, кроме того, если у вас была возможность это исправить, почему бы вам не исправить это? Мол, это так важно? Я бы сказал это, если бы я что-то сделал, чувак, а я человек, даже если бы мне потребовалось пять лет, я должен тебе извиниться. И это никогда не было извинением за это. Ладно, ты не можешь дать мне то, что мне должен, потому что это слишком много, но ты можешь начать с извинений. Просто как [говоря]: 'Знаешь что, чувак?' Это было моим плохим.
DX: Я думал - с точки зрения постороннего - что извиняющимся жестом будет воссоединение Hot Boys. В прошлый раз, когда я разговаривал с Juvenile, он немного рассердился, когда я задал вопросы о воссоединении с Hot Boys.
Мэнни Фреш: Ну, я всегда говорил, что этого не происходит. Это была просто уловка; это было что-то, что заставляло их хорошо выглядеть в то время. Это было что-то вроде: «Хорошо, мы говорим это», но я спрашиваю: «Как ты это говоришь, а ты ни с кем не связываешься по этому поводу?» Это все равно, что спросить кого-то на собеседовании, и вы не знаете, как уклониться от этого вопроса, потому что следующий вопрос может быть тем же самым, что вы задаете мне. Типа: ну, чувак, хорошо, если этого не будет, как ты собираешься уладить отношения с этими людьми? Так что самый простой способ выйти из этого - да, мы работаем над этим, мы делаем это.
DX: Так что я просто слишком много придаю этому значение, или это воссоединение на сцене [в июне] с Уэйном в Боннару было немного неловким, немного неудобным?
Мэнни Фреш: Нет, не совсем, потому что я все еще разговариваю с [ Лил Вейн . Я разговаривал с чуваком три дня назад. Я позвонил ему, потому что он сделал шаг, который был так важен для хип-хопа - я не знаю, видели ли вы его последнее видео на YouTube, где он говорит детям, что они не делают то, что он делает, а причина, по которой он пил сироп, заключалась в потому что он думал, [что] мы все так выросли, мы все выросли на UGK, и он подумал, что это круто, вот почему он это сделал. И теперь он понимает, что есть много людей, которые следят за чуваком и делают то, что он делает. И он был искренним. Типа, он сказал какое-то крутое дерьмо, и я подумал: 'Ух ты'. Я позвонил ему и сказал: «Привет, чувак, я горжусь тобой». Я очень горжусь тобой за то, что ты сказал и сделал. Потому что, знаете, если я сказал это во время нашего маленького правления, когда мы были там, это было воспринято как «Чувак, ты мягкий». Ты сейчас мягкий. И я думаю, чувак, это дерьмо сейчас реально. Дети делают все, что делаем мы. Я не говорю, что моя репутация подорвана или даже теряет доверие, когда я говорю тебе как, чувак, это только развлечение. Не запутайся.
DX: Да, можно подумать, что в 2011 году это станет очевидным, но… [Смеется]
Мэнни Фреш: Вот дерьмо, посмотри, как странные дети одеваются. Вот и все, что нужно, - это один ребенок, чтобы совершить что-то безумное, и все были в чулках и в малюсеньких рубашках.
Мэнни Фреш меняет подход к работе с Young Jeezy
DX: [Смеется] О, чувак. Что ж, я не собираюсь больше просить тебя, Уэйн, дерьмо. Я знаю, что люди хотят знать, собираетесь ли вы когда-нибудь снова продюсировать что-нибудь для Уэйна, но, черт возьми, я хочу знать, собираетесь ли вы когда-нибудь что-нибудь сделать для [Янга] Джизи или T.I. опять тоже?
Мэнни Фреш: Я только что отправил кое-что [T.I. ]. И… я люблю [Янга] Джизи. Я думаю, что он хороший художник, но Джизи пора показать рост. Так что это похоже на то, где мы с Джизи сталкиваемся друг с другом. И так должно быть, у него должно быть свое мнение, а у меня должно быть свое мнение, и мы по-прежнему можем быть друзьями, и мы все еще можем проводить время. Но в основном то, что я вижу: это похоже на то, что если я представляю Jeezy несколько песен, это не те песни, которые он ищет. Ему нравится, чувак, я хочу это дерьмо прямо сейчас. И я такой, чувак, но если ты нанял меня, чтобы я что-то сделал, и я говорю тебе, я такой, Эй, братан, я хочу дать тебе то, как это звучит прямо сейчас, но тебе пора заняться другой поезд. Вы должны показать некоторый рост.
DX: Это то, что я считаю замечательным в And Then What. Мол, это были ты и он. Это было похоже на идеальную смесь.
Мэнни Фреш: Честно говоря, позвольте мне просто рассказать вам о ситуации, когда And Then What was made Jeezy уже имел уличную апелляцию, но And Then What заставило его обратиться в общенациональную апелляцию. Но потом в комнате были парни, которые говорили: «Часть того дерьма, которое делает Мэнни, довольно банально, братан». Ты гангста. Поэтому, когда вы слышите, что это мои шесть друзей говорят мне: «Тебе не нужно делать с ним еще один, потому что это не совсем то, что ты представляешь». И мне нравится, чувак, это песня, которую все знают. Как вы позволяете кому-то отговаривать вас [делать со мной что-то еще]?
DX: Ух ты. Да, это шокирует. Думаю, тебе захочется этого снова и снова.
Мэнни Фреш: Чувак, и вдобавок ко всему, что мне действительно, очень нравится в Мэнни Фреше, так это то, что все принимают Мэнни, потому что Мэнни сохранит это на 100% Мэнни. Он не будет пытаться быть ничем, кроме него. Вот почему я думаю о том, как работает Мэнни Фреш. Например, Мэнни Фреш работает с азиатами, белыми, черными людьми, кем угодно.
DX: Я из Цинциннати, поэтому вырос на The Isley Brothers. [Но] я был поражен тем, что Мэнни Фреш был тем, кто сделал [UGK's] Сутенер и Булочку 
.
Мэнни Фреш: Ага! И я так открыт для того, чтобы делать что-то новое и пробовать что-то новое, но в эту эпоху у нас есть артисты, которые такие: «Чувак, я не буду ничего делать» [другое]. Я постараюсь сохранить его в безопасности. И я думаю, чувак, черт, сколько песен мы можем записать с гребаными хай-хетами и малыми барабанами? Это будет звучать безумно, но нужно сказать: это миллион песен, которые звучат так, как будто Мэнни сочинил их с юга. И это не я просто похлопываю себя по спине. Дошло до того, что мне уже надоело это дерьмо слышать. [Смеется] И у меня есть дети, которые все время мне говорят, молодые продюсеры, типа: «Мужик, я вырос на твоем стиле». Черт, мне нравится все, что вы делали: ваши малые барабаны, ваши 808-е с нотами и все такое. И я такой, чувак, мне тоже нравится это дерьмо, но я не хочу слышать его целиком. Когда меня наняли для этого, это было с единственной целью. Ладно, я делаю сингл. Но если бы вам пришлось заставить меня сделать альбом - и поверьте мне, это работа, от которой я отказался, потому что теперь никто не играет свою роль. Артист хочет быть продюсером, продюсер хочет быть артистом, и это похоже на то, чувак, мы не сможем этого добиться, если ты не позволишь мне делать то, что я делаю, и наоборот.
DX: Итак, если у вас возникли эти трудности, я думаю, вы можете называть их обычными кошками, что вы делаете сейчас, просто чтобы продолжать работать?
Мэнни Фреш: Я диджей [ DJMannieFresh.com ]. Я убираю свою задницу, чувак. Мол, в эти дни я повсюду. Это то, с чего я начал, и вот где я сейчас нахожусь. И что самое интересное в игре ди-джеев, так это то, что она рассказывает вам обо всем, что происходит в музыке и что нравится людям. До того, как вещь Bonnaroo была продана, поскольку это была встреча меня и Уэйна, меня действительно наняли диджеем в Bonnaroo. Так уж получилось, что он был там также, как и я.
DX: Да, люди не знают, что Мэнни Фреш был на них один и два с тех пор, как кудри Джери и шорты от Джона Стоктона. [Смеется]
Мэнни Фреш: И я могу сказать вам, что для меня супер-супер-сумасшедшее прямо сейчас: я был диджеем в Нью-Йорке, может быть, четыре или пять раз ... и Нью-Йорк теперь юг. [Смеется] Похоже, они не хотят ничего слышать, кроме южных песен. Это безумие, потому что я думаю, что собираюсь в Нью-Йорк, у меня есть все мои жемчужины, моя классика хип-хопа, а вы Mobb Deep и все смотрят на твою задницу и спрашивают: «Какого хрена? Чувак, сыграй в Ludacris. И это [типа], Вау, что случилось? … Но знаете, что это такое? Более того, это поколение ни о чем не заботится, они - поколение сейчас. Они не хотят делать домашние задания просто так, они не хотят ничего знать о прошлом, ничего подобного.
милые обманщицы бывшие и омг
DX: Итак, я имею в виду, вы пытаетесь ухаживать, как новых кошек? Вы вообще возитесь с молодыми?
Мэнни Фреш: Есть молодой кот, для которого я [писал] несколько песен - и он работает с Mystikal, - чувак по имени The Show. Он из Нового Орлеана. Он очень лиричный чувак. Он тот самый Джей Коул из Нового Орлеана. Но мы же сидим в машине, верно? И вышел Public Enemy, и он просто сказал: «Чувак, что это за хрень?» Он сказал: «Это самая шумная и тупая чушь, которую я когда-либо слышал». И я имею в виду, когда я говорю вам, что он обиделся, как четыре парня старой школы [до такой степени, что] они хотели драться с ним - они такие: «Какого хрена ты имеешь в виду,« Что это? »[Смеется]
DX: [Смеется] Вау. Вы помните, какая это была песня? Например, 'Добро пожаловать в Террордом' или что-то в этом роде?
Мэнни Фреш: Да, это было что-то вроде Welcome To The Terrordome или что-то в этом роде, а он такой: «Чувак, что это за шум и дерьмо?» И я подумал, чувак, ты никогда не слышал Public Enemy? И он сказал: «Чувак, все то дерьмо, которое они делали, было просто громким и сумасшедшим». И я подумал: 'Вау'.
DX: Итак, последний вопрос: каков следующий шаг для Мэнни Фреш? что ждет вас 25 лет в игре?
Мэнни Фреш: Что ж, мой следующий шаг - честно говоря, я ищу это новое поколение в музыке. И у меня есть пара маленьких кошек. И мы будем работать снизу вверх. Мы будем усердно работать над этим. Я думаю, это единственный способ продержаться. Не говорю, что не соглашусь, но сделка мне и не нужна. Я лучше буду работать над этим. И это мой следующий шаг. Я бы хотел, чтобы это был Mystikal и Juvenile для начала, но я усвоил уроки вроде ... Я увлечен этим и не хочу никого ждать. Вот где я сейчас нахожусь. Я не хочу никого ждать, потому что время проходит. Я стал старше, поэтому не могу сидеть сложа руки и говорить: «Ну, когда ты действительно будешь готов, Мистикаль, я буду готов». Я думаю, чувак, судя по всем откликам, которые нам дают люди из блогов и тому подобному, это дерьмо должно тебя подготовить.
И я хочу сказать, что многие люди скучают по южному хип-хопу - качественному южному хип-хопу. Им нравится: «Какого хрена, чувак, что ты делаешь?» Когда вы издадите эти пластинки? И поверьте мне, меня постоянно засыпают этим вопросом. Я мог бы быть в Burger King, и это будет кто-то вроде: «Чувак, что, черт возьми, не так с тобой и Мистикал?» Что ты делаешь? И я думаю, чувак, я готов к работе.
