Любой, кто прослушал курс истории Соединенных Штатов в средней школе, сможет немного рассказать вам о бывшем президенте Франклине Д. Рузвельте и о том, как он перевернул страну, когда она находилась в самом тяжелом положении. Точно так же средний поклонник хип-хопа может сказать, что Ruthless Records, Death Row и исполнители, которых они продюсировали, значили для хип-хопа. И так же, как последствия Нового курса Рузвельта находят отклик в Штатах по сей день, доктора Дре, Снуп Догг и N.W.A. навсегда изменили лицо хип-хопа.
Но историки и руководители устают от этих историй по одной простой причине: их рассказывали тысячу раз. Вот почему историки часто обращают внимание на жену Рузвельта Элеонору Рузвельт. Некоторые утверждают, что, когда у Рузвельта было слабое здоровье, она эффективно руководила страной. Насколько правдивы эти утверждения, остается неясным, но если вы согласитесь с теорией, согласно которой большинство слухов основано на некоторой доле истины, вы знаете, что есть что-то, что стоит изучить.
Та же загадка распространяется и на Мишель, первую леди Ruthless Records, и то же самое на камеру смертников. Мэри Дж. Блайдж до того, как появилась Мэри Дж. Блайдж, Мишель представляла собой хрестоматийный пример женщины, стоящей за мужчиной. Но, как и Элеонора, она сыграла ключевую роль в формировании своего окружения. Помогло ли это узаконить N.W.A. как коммерчески жизнеспособный акт, помогающий записывать (а также являясь свидетелем создания) некоторых из самых влиятельных музыкальных произведений последних 30 лет, разрабатывая план для современной хип-хоп / R & B-девушки, или будучи номинальным руководителем музыки лейбл, часть нерассказанных историй хип-хопа принадлежит Мишель. Хотя мы, скорее всего, никогда не узнаем всей картины, следующее - еще одна часть головоломки.
HipHopDX: Давайте вернемся к началу с Wreckin ’Cru мирового класса. Как вы оказались на Turn off the Lights и как это повлияло на сделку с Ruthless Records?
Мишель: Короче говоря, Мона Лиза была певицей, написавшей большинство хуков для World Class Wreckin ’Cru, и именно в этот вечер она не добралась до студии. Им нужно было выпустить песню, потому что у них был крайний срок, а Алонзо [Уильямс] не хотел терять деньги ... поэтому он позвонил мне и спросил, могу ли я прийти и спеть эту песню. Я спустился, думаю, сделал два дубля. Больше об этом ничего не говорилось. Они просто сказали: «Хорошо, отлично». Спасибо. Примерно через две недели я слышу эту песню по радио! Мы не говорили о ... Я даже не знал, что это пойдет на радио. Я просто подумал, что они собирают альбом или что-то в этом роде. Как я попал в Ruthless [Records], конечно же, я начал встречаться с [доктором] Дре.
DX: Когда вы попали на Ruthless Records, ваш одноименный дебютный альбом 1989 года был полностью спродюсирован Dr. Dre - то, что когда-либо было у очень немногих артистов. Вы были в студии во время съемок?
Мишель: Ага. Я всегда был рядом.
DX: Можете описать процесс записи? В частности, чем он отличался от сессий записи с другими продюсерами?
Мишель: Дре перфекционист. Он не из тех, кто хочет пробивать вокал снова и снова. Он такой: «Послушай, когда ты войдешь сюда, ты должен знать, что хочешь делать». Он не против проявить творческий подход в процессе работы, но он хочет что-то услышать до конца дня. Он хочет видеть, что он прогрессирует. Так что, если вы входите туда, и вы как будто не знаю, и ваша энергия [не там], он работает не так. Он отложит ваш трек в сторону и начнет работать над чем-нибудь другим.
Для меня я была его девушкой, так что это было немного жестче. Быть девушкой и художником было довольно грубо. Иногда. Но я думаю, что наша химия всегда работала, потому что он всегда позволял мне быть собой.
DX: Дре был известен тем, что в студии тусовались все артисты, с которыми он работал, независимо от того, с кем он работал. Были N.W.A. и Eazy-E много во время этого процесса?
даже Рой Джонс был вынужден откинуться назад
Мишель: Ага. Мы тусовались. Мы заботились друг о друге; мы знали друг друга. У нас не было такой компании, где кто-то был бы в студии, и вы не хотели бы идти, потому что это был их день. Мы пошли туда просто потому, что хотели потусоваться и послушать [то, что записывалось]. Если кто-то пришел и сказал: «Мне это нравится», не меняйте это! Dre действительно подумал бы об этом. Это была просто творческая любовь, и, чтобы быть там, он получил эту обратную связь. Все просто кивают головой, или корчат лицо, или спорят. Он и [DJ] Йелла пойдут на это, и мы будем выбирать чью-то сторону. Eazy в будке, наверное, было самым веселым. Как всем известно, Изи не был рэпером, поэтому ему пришлось стать им буквально в мгновение ока. То, что он сделал за такое короткое время, было невероятным.
DX: Был ли какой-нибудь артист, чьи отзывы Дре особенно искал?
Мишель: [The] D.O.C. оказал огромное влияние, потому что D.O.C. вероятно, один из величайших авторов хип-хопа. D.O.C. просто невероятно лирически; Мне жаль. Я просто думаю, что он классный. Когда D.O.C. сказал что-то, я бы заметил, что Dre действительно настроился бы больше. Если бы Eazy сказал [что-то], он бы [внимательно слушал]. Но он послушал бы всех нас. Вот что сделало его хорошим продюсером. Его эго не было достаточно большим, чтобы сказать: «Нет, вот как мы это сделаем». Он фактически позволил нам внести свой вклад.
DX: Я думаю, что в одном люди не верят вам, так это в том, что Ruthless Records дает законного мейнстримового артиста, приносящего прибыль. N.W.A. практически не транслировался в эфир, в то время как ваш дебют попал не только в чарты R & B / Hip Hop, но и в Billboard 200, не говоря уже о том, что его было продано несколько миллионов по всему миру. Вы когда-нибудь задумывались о том, что узаконили Ruthless, один из самых исторически важных рэп-лейблов?
Мишель: Я всегда говорю, что никто в этом мире ничего не делает сам. Ты никогда не уйдешь, я сам сделал себя мужчиной. Нет, нужны люди, чтобы доставить вас туда, где вы находитесь. Все друг другу помогают. Некоторые люди не смотрят на это так. Я думаю, что с Ruthless, поскольку они уже были N.W.A. Когда я пришел, мне посчастливилось попасть на их альбом и пойти на их концерты. Это было просто отличное сотрудничество. Мне удалось привести их на ток-шоу, которых они бы не получили. Как Dre, когда он читал мои вещи, CNN. Я имею в виду, что он начал получать неслыханные интервью. Это открыло еще одну дверь, но это то, что мы делали. Вот в чем все дело. Мы поддерживали друг друга во всем, что мы делали. Это была просто любовь Безжалостного. Мы никогда не смотрели на это так: «Вы получаете и то, и другое». Но это правда, я действительно открыл [двери для них], поставив хип-хоп на треки R&B. Это было здорово.
DX: Вы посмотрите на такие лейблы, как Cash Money, Roc-A-Fella, No Limit - как вы думаете, почему они никогда не смогут сломать R&B? Почему Ruthless смог?
Мишель: [Смеется] Одна из причин, по которой мы смогли это сделать, заключается в том, что в некотором смысле мы это создали. В то время мы не знали, что создаем, но на самом деле никто не делал это так, как мы. Dre не умел играть R&B, а я не умел рэп, так что мы как бы смешали это. Думаю, потому что я не была слишком женственной, не слишком девчачьей - хотя они все время называли меня милой - я думаю, что с этой группой парней я выдержал. А сейчас надо быть полуобнаженным… но тогда мне не нужно было этого делать. В наши дни женщинам приходится идти на большее, чтобы быть самими собой. Нам просто нужно было немного пообщаться с ребятами в плане талантов или выглядеть сообразно. Я носила кожаные куртки ... Мне нравилось быть с N.W.A., быть мисс Л.А. с волосами, понимаете? И я не переборщила с прической и макияжем. Я любил рэп. Я хотел подогнать его.
Не поймите меня неправильно. Менеджеры пытались меня подставить. Они сказали: «Нам нужно вытащить ее из водолазки, и сделать это, и накрасить ее всем этим макияжем», а я и Дре подумали: «Нет, не надо! Это бы все испортило, не правда ли? Если бы они сделали меня более женственной до такой степени, как секс-котенок или эффект разорвавшейся бомбы, то это не сработало бы! Вы не видели меня в слишком маленьком платье. В наши дни это другая игра. Мы не знаем, каковы правила.
DX: Теперь это помещает нас в Death Row Records. Два основополагающих альбома лейбла, Хронический а также Собачьи с выдающимся вокалом Джуэлла и Нейта Догга. Вы обижались на это?
Мишель: Нет, [не]. Конечно, нет, потому что в то время мы с Дре не ладили. Я собирался написать песню, но не успел, и Дре сказал: «Ну, мне нужно сдать альбом, и я все равно работаю над твоим материалом». Так зачем мне это возмущать?
DX: Ваш первый альбом был записан с Dre. Второй, Хунг Жюри , с Suge Knight. Чем отличался процесс записи?
кость головорезы n harmony новые волны
Мишель: Ну, это было больше… это был другой тип записи, потому что это была другая ситуация. Это было больше похоже на… шесть песен, над которыми я работал - альбом назывался Одинокая черная женщина в то время - мне пришлось начинать все сначала. Итак, депрессия Хунг Жюри было именно так. Я был полностью подавлен. Я осознал это только через шесть месяцев, когда послушал это. Я подумал: «Вау, это похоже на музыку к фильму или что-то в этом роде», потому что звучит так, будто я рассказываю вам все эти проблемы и эти проблемы. В альбоме не было света, хотя две из этих песен я любовь . Я, наверное, переделаю свою песню Can I Get a Witness. Это были такие темные времена для меня, что с творческой точки зрения меня просто не было. Это было грубо. Одинокая черная женщина был уничтожен. Death Row [Records] был такой: «Нет, ты не можешь этого сделать».
DX: Что бы [ Одинокая черная женщина ] звучало как?
Мишель: Ух ты. Одинокая черная женщина был просто гимном для моих девочек. Одинокая черная женщина означало бы, [будь то] холостая белая женщина, незамужняя азиатская женщина ... Я просто хотел, чтобы они знали, через что я прошел, что я был одиноким и свободным, чего я не был [после того] с Dre так долго. И у меня был ребенок на пике моей карьеры, поэтому у меня была песня об этом. Было много того, что можно и нельзя, но в основном это были песни в быстром темпе. Я не был в депрессии. Но как только они начали слышать текст, Death Row сказал: «Нет, это не сработает».
DX: Намекнули, что ваш брак с Suge использовался исключительно для того, чтобы вы могли управлять компанией, когда ему запретили это делать. Что вы на это ответите?
сколько стоит газ бидл
Мишель: Ух ты. Это замечательный способ выразиться. Не думаю, что мне когда-либо так говорили, но вы недалеки от истины. На самом деле, это очень забавная история. Я пишу книгу [об этом]. История такая забавная, в нее невозможно поверить. История настолько забавная, что вы не поверите, как я попал в такое положение. Мы все знаем, что это была не любовь, но как я получил эту должность и как она была изготовлена, мне пришлось остановиться и по-настоящему уйти, Вау. Я ничего не видел ... но это почти правда.
DX: Это почти правда?
Мишель: Это почти правда. Я не на самом деле запустить компания. Вы читаете между строк? Это будет в моей книге.
DX: Что ж, в то время, когда ты был сказал для управления компанией были ли на вас возложены какие-либо дополнительные обязанности или все это… было выполнено?
Мишель: Что-то вроде; нет и да. У меня были обязанности, но, как вы сказали, они уже были… это было как у президента; они дают это вам, и это то, что вы должны сказать, и это в значительной степени то, что это было. Но с другой стороны, были [определенные вещи], к которым я был причастен, но не причастен.
DX: Когда отношения между Suge и Dre пошли на убыль, вы когда-нибудь чувствовали себя застрявшими в центре событий? Была ли говядина наедине такой же, как ее воспринимали на публике?
Мишель: Да, это было личное, потому что это было частным и для меня. Я не знал, что мистер Найт не любил Дре до октября… 96 года? Тогда я как бы узнал, что он ему не нравится. Затем в феврале следующего года ... именно тогда я узнал о его отвращении к Дре. Он никогда не говорил мне плохо о Dre. Никогда. Я подумал: 'Ого!' Я не знал, что было такое напряжение. Я остался в камере смертников, потому что Дре сказал: «Ты пойдешь со мной [в Aftermath Entertainment?], И я сказал нет, потому что камера смертников была для меня доброй, и я не знал, что там есть какие-то возражения. И поэтому, когда [Suge] начал набрасываться, я был шокирован. И когда я попытался вырваться, вот тут и появился страх, и я был там… во многих словах. Я больше не разговаривал с Dre, я больше не пытался разговаривать с Dre, я больше не связывался с ним, потому что я начал понимать, что это было реально.
DX: Вы беспокоились о том, чтобы связаться с Dre?
Мишель: Нет, я не знал, что это была проблема, если бы я сделал это или нет, потому что у нас был ребенок ... но когда [Suge] начал так говорить, я просто [решил] оставить [Dre] в покое, из моя жизнь. Люди думают, что я знал все мелочи, а я нет.
DX: В сборнике Death Row 2001 г. Слишком гангста для радио , есть пародия, в которой сын Сьюджа издевается над сыном Дре. Такие вещи когда-нибудь вызывали у вас отклик?
Мишель: Я не слышал и не слишком много делал на Слишком Гангста проекты. Я спрашивал: «Почему вы до сих пор делаете такие записи?»
DX: Значит, вы не беспокоились о том, чтобы озвучить свое мнение, несмотря на репутацию Шуге за его жесткую тактику?
Мишель: Обычно, когда Suge… когда я слышал о [этом материале], это был вполне оправданный способ его представления. Не только мне - чтобы все из нас. Нам промыли мозги [чтобы поверить], что мы были в камере смертников, и все были против нас. Итак, когда вы находитесь в таком состоянии, что бы вы ни слышали ... Раньше я думал, я этого не видел, кто это был? И он бы сгладил это, как ... он даже намекнул бы, что они что-то сделают с нами, с камерой смертников, что вы как бы считали это оправданным. Люди приходили на вечеринки, и он говорил: «О, они пытались это сорвать». Как бы то ни было, это всегда было оправдано.
новый R&B исполнитель 2016
DX: Это, вероятно, восходит к Ruthless, как вы смогли освободиться оттуда.
Мишель: Ах да, да. [Suge Knight] был прав [насчет] наших [контрактов с Ruthless Records], это было очень верно. Мы не зарабатывали много денег. Итак, как мы вышли из этого? Я не знаю подробностей, как все думают, что я знаю, но я знаю, что он разорвал наш контракт.
DX: Спустя годы, когда всплывают истории, например, о том, как Vanilla Ice [вывешивают из окна], вы шокированы, когда их слышите?
Мишель: Сейчас? Нет. Тогда? Ага. Потому что в моем сознании я думал, что, да ладно, один человек не может делать все это! Особенно человека, который всегда это оправдывал. И я видел, как он делал так много хорошего для людей, действительно делал. Все сделали. Он был для людей совсем как Санта-Клаус. Я подумал: 'Люди это придумывают'. И когда тебе промывают мозги, ты думаешь: «Этого просто не может быть». Но тогда у Vanilla Ice действительно был друг, который написал эту песню. И Vanilla Ice не воздал ему должного. Поэтому, когда его друг начал говорить - это было много лет спустя - когда он начал рассказывать всю историю, я начал верить в это, расслабляясь в попытках услышать что-то. Я подумал: «Вау, может, он [сделал это]». А потом Vanilla Ice дает интервью, а потом он это говорит, а потом он отозвал это. Так что это как бы заставляет задуматься.
DX: Я хотел бы услышать ваши мысли о том, чтобы не получить столько признания за новаторство в музыке стиля фьюжн хип-хоп / R&B, которое получили другие, такие как Мэри Дж. Блайдж и Бейонсе. Вы делали это задолго до того, как кто-то из этих двоих.
Мишель: я знать! [смеется] Но знаете что? Я не могу злиться. Они взяли это, они начали с этим, и они сделали то, что мы в итоге слушали еще 20 лет. Я не могу представить, почему, может быть, это всего лишь политика… но свет придет [смеется]. Мэри Дж. Когда-то сказала, что я сделала это первой, очень давно. Они сказали мне, что брали интервью [и дали мне должное], и я подумал: 'Это круто'.
DX: Вы только что выпустили новый сингл Freedom to Love. Какая цель? Вы делаете новый альбом?
Мишель: Я не делаю альбом, я просто делаю сингл. Да что угодно. Я хотел это сделать. Свобода любви - это просто так. Я свободен, любовь - это все, и больше ничего нет. Деньги, нет денег, любовь. Любовь - это все, что тебе нужно. Так что я подумал: позвольте мне спеть эту песню, просто чтобы это достать. Конечно, у меня есть те песни, где я мог бы рассказать вам, где я был, те песни, которые я мог бы просто выложить для вас, но я хотел выйти на ноте, где я в порядке. Я не горький, я не сожалею; жизнь прекрасна, потому что каждый день нужно начинать заново. Я просто хотел быть на хорошем счету.
