Имя Майка Мосли не может быть мгновенно узнаваемым для некоторых поклонников хип-хопа. Но имя продюсера из Bay Area фигурирует в примечаниях к некоторым из самых успешных релизов артистов с левого побережья, выпущенных во время господства западной стороны в индустрии в 1990-х.
В разговоре с HipHopDX по телефону в среду (1 декабря) ветеран битмейкера, ставший телевизионным продюсером, поделился своей историей с двумя самыми известными экспортными товарами хип-хопа Северной Калифорнии: E-40 и 2Pac. Мистер Мосли завершил свой длинный (но обязательный к прочтению всем упорным фанатом Pac) Q&A с DX, раскрыв некоторую интересную информацию о будущем одной из новых звезд золотого штата, Нипси Хассл.
HipHopDX: Я хочу отказаться от официальных вопросов и ответов и попросить вас преподать урок истории нашим юным читателям, рассказав им, кто изобрел музыкальный саунд Mobb, благодаря которому в 90-х годах район залива приобрел известность в стране.
100 лучших R&B песен 2018 года
Майк Мосли: Ну, по сути, это началось с того, что мы услышали щелчок: был я, один из моих деловых партнеров Сэм Бостик, а затем была Studio Ton. Итак, мы писали музыку The Click, и E-40, и Celly Cel, и все это движение [Sick Wid It Records]… 40 и Celly Cel в основном создали наш музыкальный стиль Mobb music. А потом [это в конечном итоге] превратилось в музыку Hyphy ... Но [Hyphy] на самом деле был просто танцевальной музыкой Mobb ... На самом деле Hyphy был продолжением меня, потому что его [начал] Рик Рок, и Рик Рок был в моем лагере. Сначала он был вовлечен во всю музыку Mobb. Его музыка была немного более оптимистичной, [так] что это превратилось в Hyphy. Но изначально я и Сэм Бостик начали всю музыку Mobb, которая представляет собой медленный, 808-й, субзвуковой, заводной, мелодичный звук.
DX: Вернемся к самому началу ... Как долго вы занимались битами, прежде чем присоединились к 40?
Майк Мосли: Гм ... может быть, в 92 или 93 году я написал песню, продюсировал парня по имени DJ Pimp ... Но я действительно не занимался музыкой так задолго до того, как пришел с E-40. Так что [он] был моим первым [артистом], с которого я действительно начал… E-40, а затем C-Bo.
DX: Годы, о которых вы говорите, кажутся мне далекими. Я думал, ты что-то сделал на том самом первом Click EP, Давайте на стороне , в 1990?
Майк Мосли: Да, я сделал. Это было в 90-м?
DX: Ага.
Майк Мосли: Чувак, я не ... Чувак, пшш, это было так давно, что я даже не могу вспомнить.
DX: [Смеется]
Майк Мосли: Чувак, это было в 90-м? Я этого даже не осознаю! Я должен это подтвердить. [Смеется] Что! Ага, верно. Хорошо, сначала мы сделали Let’s Side EP . Потом был [дебютный EP E-40] Г-н Flamboyant [в 1991 году]. Потом был альбом The Click, Вниз и грязно , [в 1992 году].
DX: Ты что-то делал на Г-н Flamboyant ?
Майк Мосли: Думаю, на этом маленьком EP я записал песню под названием Tanji.
DX: Вы с самого начала были клавишным продюсером или начинали с семплирования?
Майк Мосли: На самом деле я начинал ди-джеем. А потом я начал бездельничать, играть на клавишных ... Я играл настоящую строчку, потом приходил Сэм Бостик и переигрывал то, что я сделал, потому что он был больше музыкантом. Он пришел из группы [с Circuitry в середине 80-х]. Он играл на всех инструментах [в наших постановках]. Итак, я играл линию, затем приходил Сэм Бостик и приправлял мой состав. И [затем] я бы добавил к нему строчку, а он добавил бы к нему строчку. Так что это было смесью того, что я знаю, как продюсировать, как Куинси Джонс или как доктор Дре: зная, что кто-то входит и дает мне определенный звук, который мне нужен, что я не обязательно могу играть его полностью. Я доводил это до определенного момента, а затем нанимал этого парня, чтобы он вошел [и сказал]: Эй, сыграй это прямо здесь. Затем он переигрывал это и играл.
DX: Вы с Сэмом уже работали вместе до того, как вам исполнилось 40?
Майк Мосли: Неа. Мне было 40 [уже], потому что мне и 40 было похоже на то, что мы были вовлечены в совершенно другое преступление, которое мы совершали. [Смеется] Мы занимались другими делами. Итак, однажды [40] случайно зашел ко мне домой и увидел меня с клавишником… Он такой: «Мужик, ты занимаешься музыкой?» Я такой: «Да, я диджей и занимаюсь музыкой». Вот тогда мы впервые начали делать все Давайте на стороне вещь.
DX: Я не хочу, чтобы тебя обвиняли ...
Майк Мосли: Да, у нас все хорошо. [Смеется]
DX: [Смеется] Я не знал, что ты знаешь 40 таких. Вы все из одного капюшона?
Майк Мосли: Я имею в виду, что мы из одного района ... Просто популярные в городе уличные парни [которые знали] друг друга.
DX: Я хочу немного приподнять [временную шкалу] - я просто слушал Ballin Out Of Control впервые за долгое время, и я не могу поверить, насколько хорошо этот отчетливый звук Mobb почти 20 лет назад сохранился. .
Майк Мосли: Это безумие, правда? И еще я вставлял туда материал MC Shan. Тогда я был слишком легковесным сэмплом. Это был тот диджей, который был во мне с той старой школы.
DX: Sprinkle Me, Dusted ‘n’ Disgusted, The Story, вы хорошо разбирались в классических суставах с E-40 в середине 90-х, так почему же вы и 40 практически перестали работать друг с другом после его Зал игры альбом?
Майк Мосли: Знаешь что? Я думаю… может быть, потому что я начал чувствовать, что мне нужно немного больше денег или что-то в этом роде, но моя зарплата [от E-40] оставалась прежней. Я просто не мог получать такую же зарплату, когда с каждым альбомом мы добиваемся все большего и большего. И лейблы хотят держать вас на минимальной заработной плате, и я знаю себе цену на тот момент. Так что я начал идти своим путем и делать - как я делал TQ [ Они никогда не видели, как я приду ] проект [и] он взорвался. А потом я просто сосредоточился на продюсировании других артистов, потому что у меня больше не было особой заинтересованности в этом проекте [E-40]. Это превратилось в бизнес; это не было страстью, как в первых нескольких альбомах, которые вы упомянули. [Те] делались с энтузиазмом, а затем на пике популярности [40-х годов] компания превратилась в бизнес. И дело дошло до того, что уже никто не уважал… обналичивать [меня и Сэма] вот так. Так что мы подумали: ну да ладно. Мы не спотыкаемся. Вы все поняли.
DX: Так вы с 40 смогли сохранить отношения?
Майк Мосли: Да, есть. Мы всегда оставались спокойными. Мы никогда не ссорились или ничего подобного вообще. Это хорошо [между нами]. Это все любовь. Это как мой двоюродный брат. [Но] мы просто не проделали слишком много работы [после проблем с деньгами], как я сказал. Я пошел своей дорогой, а он продолжал заниматься своим делом, так что я вроде как - я был где-то в другом месте, меня больше не было. Я просто двинулся дальше.
DX: Еще один вопрос, связанный с 40: чувствовали ли вы, что вас укусили, когда люди Пака использовали тот же сэмпл Брюса Хорнсби для «Изменений Пака», о котором вы уже рассказали нации хип-хопа через 40’s Things’ll Never Change?
Тайга выпускает кассету $ ex его и Кайли Дженнер
Майк Мосли: Эээ ... Я чувствовал себя дураком. Я почувствовал это после смерти 2Pac - они пытались прийти и забрать его основных продюсеров. Они пришли и забрали меня. И вот тогда я сделал вещь «Я получаю деньги». Но это оказалось слишком корпоративным. Он попал в руки человека, который действительно не знал, чего Пак действительно хотел. Он просто превратился в кучу коммерческих продюсеров поп-музыки. Он упал им на колени. И Паку бы это даже не понравилось. Но эти поп-продюсеры были связаны бедром с [Interscope Records]. Так что, конечно, они бросят того, кто, по их мнению, является ключевым продюсером, - это 50 000 долларов, и заставят их проделать то же самое, что и я. Да, я этого не чувствовал. На самом деле я не путешествую, но я понял, что это такое. Это просто корпоративный бизнес, и кто бы они ни были связаны ... [они] сначала получат работу [сделают ремикс треков 2Pac].
DX: Давайте вернемся к совету Pac, когда и как вы познакомились с 2Pac?
Майк Мосли: Я встретил 2Pac в… как в 93-м, 94-м в Jack The Rapper. Тогда я впервые встретил его. Он уже знал обо мне из-за моего C-Bo [сингла, Liquor Sto ’], и одной из его любимых песен была Bailin’ Thru My Hood Селли Сел. И [позже] он говорил, что когда был в тюрьме [в 1995 году], он слушал Си-Бо Газовая камера . Поэтому, когда я встретил его в Jack The Rapper - одного из моих друзей ... он познакомил меня с «Паком», потому что он работал в [аэропорту], и он всегда видел, как «Пак» в аэропорту Сан-Франциско входит и выходит. Итак, он знал Пак. Итак, он представил меня 2Pac, и я подумал, чувак, «Пак, я хочу кое-что сделать с тобой». Я знаю, что могу получить платиновую доску, если сделаю что-нибудь с тобой. Он был похож на Майк Мосли! Ой, мне нравится этот 'Bailin 'Thru My Hood'. Мужик, мне нравится этот C-Bo ... Давай приступим. Мы обменялись номерами. А через пару месяцев он приехал в залив, позвонил мне и сказал, чтобы я встретил его в отеле и принес ему несколько треков. И я взял ему [] трек Heavy In The Game, и он написал его на обратном пути в Лос-Анджелес. На следующий день он вылетел [в Лос-Анджелес], а затем он записал Heavy In The Game, а затем мы записал Can U Get Away. Так что с тех пор мы спускались. Когда он отправлялся на остров Райкерс, он звонил мне и говорил: «Мужик, я хочу, чтобы ты делал вещи Outlawz». Мне нужно, чтобы ты записал несколько треков. Он просто держал меня вовлеченным, несмотря ни на что. Я превратился в одного из его любимых продюсеров.
DX: Я недавно брал интервью у сэра Джинкса, и он вспомнил мне историю о том, как он, Кул Дж. Рэп и Пак вместе катались во время беспорядков в Лос-Анджелесе 1992 года, в то время как Пак выбивал свой пистолет из люка на крыше автомобиля Джинкс. [Смеется]
Майк Мосли: [Смеется]
DX: [Смеется] Итак, я хотел спросить, есть ли у вас какая-нибудь сумасшедшая история про Пак, которой вы могли бы поделиться с нами?
Майк Мосли: Я имею в виду, у меня есть пара разных историй ... Когда мы делали Я против всего мира Это был один из немногих альбомов, когда мы с ним были одни. В другое время это похоже на толпу и толпу людей. Но [для наших сессий] это как я, он и, может быть, двое, трое других людей - никакого большого антуража. Но он был просто сбит с толку от всего, что Джанет Джексон хотела, чтобы он сдал тест на СПИД [во время Идеальная справедливость ], и он разговаривал с Мадонной, или был рядом с Мадонной, или что-то в этом роде. Он тусовался с ней. [Смеется] Я был в тупике. Но это был один из моих забавных моментов, когда были только я и он, и мы [могли] просто поговорить, и [он поделился со мной] в некотором роде депрессией, и он был подавлен тем, что цыпочка обвинила его в изнасиловании. Он чувствовал себя несправедливо обвиненным, и он был вроде как в мрачном настроении, я знаю, что мне не терпится попасть в тюремное настроение - они подводили меня в таком настроении. Но я думаю, что самым безумным было ... 'Пак действительно не сошел с ума. Когда я был рядом с ним, не было слишком много сумасшедших вещей.
DX: Он ни разу не пришел в студию [и] пнул дверь с автоматом в руке или что-то в этом роде? [Смеется]
Майк Мосли: Нет, это тоже было не так - я не знаю, что это было, думаю, он чувствовал себя как дома или комфортно. Он был расслаблен. Вы знаете, как ведут себя люди, когда они расслаблены, они могут прийти и позволить своей бдительности ослабить свою бдительность, потому что вы находитесь рядом с определенными людьми, которые вас поймали? Думаю, было больше того. Он чувствовал себя единым с нами. Когда вокруг него появились кошки из Залива, все было по-другому. Он знал, что был рядом с хорошими людьми, которые поддерживали его. Так что он никогда не выходил из себя, когда я был рядом.
DX: Есть еще одна история, которой, я думаю, вы можете поделиться с нами. Вы были там с Паком, когда он записывал Hit ‘Em Up, верно?
Майк Мосли: Да, я был там той ночью ... Вообще-то, у меня есть видео с той ночи [Примечание автора: см. Выше]. Не знаю, как я попал в студию Death Row Records с камерой, потому что никого туда ни с чем не пускали. Но, как я уже сказал, когда это были кошки из Залива, [это было] совсем другая атмосфера… Я, наверное, добрался туда где-то в два или три часа ночи. Я заблудился, и мы оказались там в два или три часа ночи, а он как раз начинал записывать Hit ‘Em Up. Так что все были взволнованы, взволнованы… Это было в самый разгар битвы в тот момент. Так что он играл нам, смеялся и шутил. В тот момент мы были готовы к войне. [И] Я пригласил Гуди Моб - моих хороших друзей. И Левый Глаз был там… Это было более забавно. На самом деле это не было похоже на гнев [атмосфера в студии]. А потом мы записали мою песню Good Life.
DX: И вы сказали, что это вы привезли Goodie Mob, вы планировали сделать что-то между Goodie Mob и 2Pac?
Майк Мосли: Нет, просто у меня были хорошие отношения с моим чуваком Бернардом Парксом, их менеджером в то время. Так что я знал их по тому, что собирался в Атланту ... И они были в городе на какое-то шоу или что-то в этом роде, и я позвонил им. И Пак хотел с ними познакомиться, так что я говорю: Эй, Пак, ты не возражаешь, если Гуди Моб выйдет? Они хотят с тобой познакомиться. Итак, он сказал: «Мужик, пусть они пройдут». Я ударил их и сказал, чтобы они прошли. Вот и все, что было на самом деле. На самом деле я не планировал писать песню [с 2Pac и Goodie Mob], хотя она [в конечном итоге] была переведена на нее. Но, как я уже сказал, было уже так поздно. Было уже около 3-х, 4-х часов утра. И он уже записал Hit ‘Em Up, потом мы записали Good Life, а потом он вроде как перегорел.
DX: Я хочу вернуться примерно на пару лет [до этого сеанса Hit ‘Em Up] к Я против всего мира сеансы. Почему вневременной Can U Get Away не упоминается в каталоге Пака так же, как Keep Ya Head Up и некоторые другие его классические произведения, ориентированные на женщин?
Майк Мосли: Знаешь что? Я вроде как думаю, что это не совсем заговор, но я думаю, что это ... потому что в какой-то момент это была подбрасывание между Dear Mama и Can U Get Away. Это была жеребьевка между этими двумя, будучи синглом. Дорогая мама, у него было больше ног, но Can U Get Away был так же хорош, как и в другой категории для женщин. [Это была песня для] избитых женщин ... Так что я действительно не знаю [почему Can U Get Away никогда не выпускалась как сингл], но, как я уже сказал, иногда кажется, что она показывает фаворитизм [некоторым продюсерам] . Потом Пак попал в тюрьму, так что он не мог настаивать на том, чтобы [эта песня стала синглом]. Он не мог сходить с ума от [Interscope Records], как обычно.
DX: Вы когда-нибудь видели видеозапись того интервью, которое он дал из [тюрьмы], где он одет как коричневая футболка и слушает Я против всего мира кассету, и он поет Can U Get Away?
пока смерть не зовет меня по имени скачать zip
Майк Мосли: Нет, я этого не видел.
DX: Да, можно было сказать, что это было одно из его любимых мест.
Майк Мосли: Верно, определенно. Это было. Он любил все мои вещи. Он убедился - даже после того, как он умер, это как-то странно, я записал еще два альбома после его смерти. Он позаботился о том, чтобы я был на его альбомах. Когда мы делали Все смотрят на меня это было похоже на то, парень, Майк, я в Лос-Анджелесе, я здесь, почему ты там, в заливе? Тебе нужно приехать сюда и поработать со мной. Спускайся. Что делаешь? Почему ты там наверху? Так я переехал в Лос-Анджелес. Когда мы работали над [] Все смотрят на меня На альбоме нас было около 30-40 человек в студии. И [однажды] Джонни Джей играл на драм-машине, на клавишных и так далее, и поэтому «Пак был похож на Джонни Джей, встань, отойди, позволь моему парню Майку Мосли [поработать]». Он хочет благословить нас этим битом прямо сейчас. И [так] именно тогда я схватил Рика Рока, и мы пошли туда и сделали Tradin ’War Stories и Ain’t Hard 2 Find.
DX: Знаешь, я должен спросить, есть ли у тебя в хранилище какие-то неизданные вещи из «Пака»?
Майк Мосли: Я знаю, чувак ... [Но] это похоже на то, что все, что я делал с Паком, он использовал. Есть еще одна песня, которую он не использовал, и я думаю, что это была песня с Marvaless и C-Bo ... Я не знаю, где это, она теряется в случайном порядке ... Но каждая песня [кроме этой], которую я Я даже ничего не мог сделать - у нас не могло быть ничего на льду, потому что каждую мою песню он выпускал. Мы никогда не работали достаточно, чтобы набрать столько песен. И я уверен, что [его мать] все равно использовала бы их. Как я уже сказал, это только один [который не был выпущен]. Но мне присылали акапеллы для ремиксов. Но этот [ремикс] материал, вероятно, уже вышел: Tearz Of A Clown и еще кое-что.
DX: Последняя постановка для «Pac you did, о котором я должен спросить» - это тот, о котором вы уже упоминали, «I’m Gettin Money». Вы делали версию с тяжелой клавиатурой на R U все еще не работает? альбом или версия с этими жесткими барабанами и сэмплом [который изначально был сделан] для альбома Thug Life?
Майк Мосли: Я даже не слышал его на альбоме Thug Life ... Я играл на тяжелых клавишных [с] альбомом басовой партии [версией песни].
DX: Вау, ты сделал это?
Майк Мосли: Да, [начинает напевать бит под версию на R U все еще не работает? альбом].
DX: Это безумие. Это уродливый трек, потому что такое лицо вы делаете, когда слушаете его, потому что этот бит отвратителен. [Смеется]
Майк Мосли: Мужчина! Это было одним из моих любимых. И вы знаете, как [я] это сделал? Это было прямо из акапеллы ... Я сделал это с двухдюймовой [кассеты] и просто создал трек вокруг этой акапеллы 2Pac.
DX: Итак, они пригласили вас - это после того, как Pac прошел, - чтобы сделать ремикс для [ R U все еще не работает? альбом]?
Майк Мосли: Верно.
DX: Итак, чтобы я правильно понял график, вы ничего не сделали для альбома Thug Life, первое, что вы сделали с Pac, было для Я против всего мира альбом?
Майк Мосли: Ага, Я против всего мира . [Но] Я сделал кое-что для Thug Life [после того, как вышел их альбом], но я не знаю, использовали ли они это или нет. А потом я работал над Outlawz, но в то время они назывались Dramacydal. Я сделал для них много мелочей… Я не знаю, что с ними случилось. Я думаю, что [Death Row Records] сбросили их, [и] «Пак ушел, поэтому он не мог [быть там, чтобы] управлять кораблем ...
DX: Просто из любопытства, потому что я знаю, что Джонни Джей был как его главный человек, но говорил ли он с вами о том, что, возможно, придет в команду еще немного - например, Makaveli Records? Типа, пытаюсь привлечь вас к себе домой.
Майк Мосли: Ага. Когда я столкнулся с ним… прямо перед тем, как мы пошли на - я думаю, мы собирались на съемки видео California Love, это когда мы снова подключились [после того, как 2Pac вышли из тюрьмы]. Думаю, именно тогда он, по сути, советовал мне переехать в Лос-Анджелес и сходить с ним в камеру смертников. Не то чтобы приходили в отряд или что-то в этом роде. Формально он этого не говорил, но в основном он говорил о том, что мне нужно переехать в Лос-Анджелес и просто быть там. Но я из тех, кого я действительно не пытаюсь навязать и позволяю никому не заботиться обо мне вот так, потому что я сам такой проститутка-одиночка. [Итак] Я не пытался, чтобы меня так кормили с ложечки, хотя я мог, а иногда мне следовало быть таким. [Но] Я не фанатка, прихлебатель. [Это был просто] ты, мой кореш, [и] я пришел и спустился с тобой.
Я не хочу выглядеть так, будто я просто иду по пятам или просто вешаюсь тебе в хвост. Как я мог бы сделать это с Флойдом Мэйвезером. Это мой чувак. Я мог бы сделать это со множеством моих настоящих друзей до того, как они взорвутся. Например, [Слишком] Шорт хотел, чтобы я переехал в Атланту, когда он впервые приехал. И это один из тех случаев, когда мне жаль, что я не сделал это - проглотил свою гордость и просто болтался, просто лежал под [ним], расслабляясь. Я мог сделать это еще в начале 90-х, середине 90-х.
DX: Говоря о 90-х, я хотел бы продолжать рассказывать вам о, возможно, величайшем десятилетии в хип-хопе, но мы оба должны вернуться в 2010 год. Так что давайте продолжим и подведем итоги, получив краткое изложение всего. музыкальные и кинопроекты, над которыми вы сейчас работаете?
Майк Мосли: Что ж, сейчас я работаю с художником по имени D Buck . Он похож на [больше из R&B и] поп-исполнителя - что сейчас подходит для радио-формата ... А у меня только что был Cognito. Мы подписали его. Он был одним из моих артистов, которых мы подписали там на Strange Music. Его больше нет, но он записал там один альбом, а теперь его нет.
И у меня есть кое-какие телевизионные вещи, над которыми я работаю. У меня уже снято около 15 реалити-шоу с участием многих знаменитостей. Я пригласил Габриэль Юнион на шоу по перевоплощению знаменитостей ... У меня есть шоу 310 Motors, которое я делаю, что-то с этим парнем по имени Майк Меренге. И Т. и Флойд Мэйвезер в нем. Мне нравится много телешоу с участием знаменитостей. Брайан Хукс [из средней школы и 3 Strikes] - один из моих деловых партнеров во всем этом предприятии. Скоро мы запустим здесь собственный канал видео по запросу.
Я просто пытаюсь скомпилировать все [я занимаюсь медиа-контентом]. Я пытаюсь включить все, потому что вы должны сделать все, чтобы продавать записи прямо сейчас. Ты должен дать им телешоу, ты должен дать им видео, должен дать им компакт-диск, должен дать им футболку, должен дать им плакат. Итак, я пытаюсь [создать] полный пакет, чтобы дать людям ... Это уже даже не музыкальная индустрия, это индустрия развлечений.
DX: Неужели из-за этого телесериала кажется, что за последнее десятилетие количество ваших музыкальных произведений уменьшилось?
Майк Мосли: Да, частично это так. И [это] частично я не общаюсь и нахожусь [там], потому что весь трафик переместился в Атланту. Весь транспорт двинулся на юг. [И] вы должны быть среди этих людей, вы должны знать этих людей, чтобы участвовать в [их] проектах. Вы должны постоянно заниматься спортом. Но есть так много людей, что это смешно. Так что это что-то вроде крысиных бегов. Это так много работы, что я подумал: «Слишком много людей стоят здесь в очереди, позвольте мне пройти сюда, где никто не будет стоять в очереди, и позвольте мне пойти дальше и создать свою собственную линию и заняться этой телевизионной вещью». У меня много связей со всем миром телевидения ... И я всегда мог заниматься музыкой. Для меня это легко. К тому же с загрузкой денег [на производство музыки] больше не было денег.
DX: Это правда. Я просто думаю - особенно после того, как послушал сегодня I’m Gettin Money снова впервые за долгое время, - западному побережью нужно что .
как я сейчас слышу рэп
Майк Мосли: Верно. Кстати, я сижу здесь с Нипси Хассл. Я на этой маленькой автомобильной стоянке.
DX: Вы собираетесь что-нибудь сделать [вместе]?
Майк Мосли: Да, я говорю с ним об этом. Он [был] просто дал мне полное изложение всей своей Эпической [ситуации с записями]. Так что я попробую поработать с ним над чем-нибудь.
DX: Да, это тот чувак, с которым можно это сделать.
Майк Мосли: Верно. Вот что я ему только что сказал. Я такая, чувак, ты много [кайфую] на тебя. Он говорит, что сейчас он может идти вперед и делать свое дело самостоятельно.
