В 24 года Hit-Boy уже создал выдающиеся звуковые кровати для Лил Уэйна и Эминема (Drop The World), Канье Уэста и Jay-Z (Niggas In Paris и инженерные обязанности в Lift Off), Pusha-T (My God) и подписан на ХОРОШО Музыка. Независимо от того, будет ли сделка сделана на серебряном блюде (как это было с Polow Da Don) или потребовалась настойчивость (как это было с Канье), калифорнийский продюсер был готов, когда это необходимо. Теперь он и его команда Surf Club готовятся к созданию собственной династии. В интервью HipHopDX Hit-Boy делится мистикой Watch The Throne, как простое сообщение MySpace положило начало его карьере и почему работы с легендами недостаточно.
черт возьми, в старшей школе, ты был мужиком, братан
Hit-Boy реагирует на прием Джей-Зи и Канье Уэста Смотреть трон
HipHopDX: На вечеринках люди сходили с ума от Смотреть трон альбом. Но как только он упал, отзывы были действительно неоднозначными. Кому-то он понравился, кому-то он не понравился, а кому-то казалось, что альбом находится прямо посередине. Каково было вам видеть все эти мнения?
Hit-Boy: Я чувствую, что этот альбом был так необходим не только для хип-хопа, но и для музыки в целом. Это такой свежий звук, и люди так привыкли слышать одно и то же. Что касается рэпа, многие люди исполняют трэп-биты и такое же дерьмо, так что это то, к чему мы привыкли. Но здесь есть новые барабаны, новые синтезаторы, способы использования определенных даунов. Я знаю, что это то, чем гордится Канье [Уэст], и он и [Jay-Z] всегда раздвигают границы. Есть такие высокие ожидания, но как только вы поймете, что это такое, люди начнут с этим связываться. Этот альбом очень нужен для музыки.
DX: Опишите процесс записи. Было много секретов, где проходили сеансы, хранилища файлов и т. Д. Как это было для вас и что вы увидели, чем вы можете поделиться?
Hit-Boy: Мой первый опыт был довольно сумасшедшим. Мы прилетели в Дубай и работали в Emirate’s Palace в Абу-Даби. Это были мои первые сеансы с Канье. Мы работали над множеством разных вещей и начали Смотреть трон идеи. Я должен был пробыть там три недели, и как только я приеду, мы идем обедать, и Канье сказал, что я действительно не чувствую здесь атмосферы. И я только что вылетел 16-часовым рейсом из Калифорнии в Дубай, чтобы он мне это сказал. Это было безумием. Мы работали над множеством отличных идей за одну ночь, а на следующий день нас уже не было.
В итоге мы поехали в Нью-Йорк и пробыли там добрых три недели. Как всем известно, мы работали в отеле «Мерсер». Атмосфера была просто сумасшедшей. У меня была своя установка в моем гостиничном номере, я чувствовал себя как дома. Я просто скатился с кровати и начал делать биты. Только сейчас я могу пройти по холлу и сыграть эти биты для Канье Уэста и Jay-Z. Мне было действительно комфортно. Конечно, давление есть, но, в конце концов, это работа. Мы просто развлекались и работали.
DX: Сколько вы отправили?
Hit-Boy: Мы сделали другие соединения, которые, насколько я знал, были прочными, и они действительно хотели их использовать. Они говорили о концепциях видео для других песен, которые я написал. Niggas In Paris возникли из ниоткуда после сессий в Париже, на которые я не попал. Это был просто бит, который я прислал, и они случайно ударили меня, говоря: «Нам нужны файлы для этого сустава». Этот сустав появился из ниоткуда и выбил оттуда некоторые другие суставы, но это не могло быть более совершенным. Я только что узнал, что, несмотря на то, что он вышел всего неделю, Niggas In Paris только что вошел в топ-100, так что это волнует меня.
DX: Впервые вы были обнаружены Polow Da Don на MySpace в 2006 году. Что вы сделали в этот момент самостоятельно?
Hit-Boy: Я ничего не сделал. Я знал людей, но [Polow Da Don] был первым, кто дал мне такую возможность и помог мне испечь настоящий хлеб в отрасли. Я бесконечно благодарен за это. Я встретил его случайно. Раньше все отправляли всем запросы на MySpace. Я слышал по радио [Ферги] Лондонский мост накануне вечером, прежде чем попросил его, и пытался выяснить, кто это сделал. … Я отправил ему запрос, пошел в церковь, вернулся из церкви, и у меня в почтовом ящике было сообщение типа: «Давай достанем эту газету». Я никогда не был рядом с промышленным парнем, который разговаривал бы со мной о деньгах, не говоря уже о том, что первые слова, которые он сказал мне, были: «Давайте возьмем эту газету». … Я отыграл ему 60 битов, и он сказал: «Я хочу подписать с вами контракт». После этого мы просто поддерживали контакт, и, возможно, через пять месяцев я подписал контракт, и мы с Чейзом переехали в Атланту. Это просто появилось оттуда.
DX: Сколько музыки было на вашей странице MySpace, когда он вас добавил?
Hit-Boy: У меня было четыре сустава. Я сделал ремикс на песню Омариона и что-то еще, и у меня были эти два удара. Он сказал, мне очень нравятся эти два удара. Думаю, он хотел купить их для своего художника. К ним так и не удалось привыкнуть, но он купил эти два ритма, и именно они изначально вызвали интерес.
DX: Как вы впервые связались с Канье?
Hit-Boy: Впервые я встретил Канье в 2007 году на сеансе записи пластинок, Фаррелл познакомил меня с ним. Я сыграл им обоим какую-то музыку, и они ошеломили. Я помню, как играл один бит, и Канье читал рэп с того момента, как он появился, и до того момента, когда он был сделан, а Фаррелл пел. Это был сумасшедший момент, просто он не связался так, как я думал. Со временем я снова встретился с Канье через его кузена Рики Андерсона, который сейчас управляет мной. Я познакомился с Рики через моего мальчика Доллу, который является одним из моих корешей, он двоюродный брат Рики. Он связал меня с ним, потому что он искал биты для Моя красивая темная витая фантазия . Я бы все время присылал Рики биты, и он говорил: «Канье действительно нравятся твои биты, и он считает их хитами, но они не подходят». Моя красивая мрачная витая фантазия. Я думал, что он просто болтал и чушил меня, как все, но я продолжал присылать ему музыку, и мы поддерживали связь, пинали ее, играли 2К и такое дерьмо. На вечеринке по случаю выпуска Моя красивая темная витая фантазия из Нью-Йорка Рики позвонил мне и сказал: «Я думаю, Канье собирается спеть рождественскую песню в твоем ритме». Это закончилось Рождеством в Гарлеме 
. Вот как я действительно начал. Это вышло в декабре, а в следующем месяце я вылетаю в Абу-Даби.
DX: У этой песни было много людей.
Hit-Boy: Это было сюрреалистично, благословение. Это был первый мой косяк, по которому [Pusha-T] читал. Для меня это было супер захватывающе, чувак.
DX: Что общего между работой с Канье и Полоу и чему вы научились у них обоих?
Hit-Boy: Они оба очень креативные парни, но все мы знаем, что Канье живет с этим дерьмом на другой планете. Я чувствую, что моя музыка принадлежит G.O.O.D. Музыка, потому что мой звук не является окончательным звуком. У меня так много разных стилей, которые я могу исполнять, от [Pusha-T’s] My God, до Kelly Rowland Lay It On Me и до Niggas In Paris. У всех разная динамика. Это то, чем известен Канье. Даже если вы знаете, что у него есть образцы, он всегда превосходит. Добавляет ли он в сэмплы разные синтезаторы, или что-то еще, или как он нарезал Отиса . Вот такая у меня музыка, поэтому я почувствовал, что она мне подходит. Канье - тот человек, который поможет раскрыть во мне все самое лучшее.
DX: Каково быть продюсером, продюсером? Насколько он помогает, а вы просто делаете то, что уже сделали?
Hit-Boy: Канье во всем разбирается, но он позволяет мне просто быть собой. Я делаю музыку из естественного места, я приношу ее ему, и он либо трахается с этим, либо нет. Я принесу ему трек, и он скажет: «Вы должны замедлить это или убрать эту часть», и это мгновенно заставит его звучать в миллион раз лучше. Подобные вещи я могу продолжить позже, поэтому, когда я снова пойду писать треки, я могу сделать это или замедлить или ускорить это. Просто учусь таким мелочам. Но я вообще не чувствую, что это конфликт, потому что я сам себе сам, всегда им был. Даже с Polow и подписанием контракта с Zone 4, я и Чейз смогли создать бренд Surf Club, благодаря которому люди нас знают. Они не знали нас как продюсеров Polow. Изначально так и было, но мы выросли в Hit-Boy, Chase и Cashe из Surf Club. Это то, чем мы действительно гордимся - продвижение собственного бренда и расширение присутствия в Интернете, а также сайт ItsTheSurfClub.com и все такое. Я не чувствую, что меня затмевают.
DX: Да, я собирался спросить, насколько сложно развивать свой собственный бренд, когда вы находитесь в ситуации с кем-то более известным? Другие продюсеры подписали контракт с другим продюсером, и в конечном итоге они стали похожи на него.
Hit-Boy: Честно говоря, не знаю. Мне разрешено оставаться самим собой, и я горжусь тем, что у меня нет особого звука и я не похож ни на кого, кроме высокого качества песни. Если я сделаю Lay It On Me, это будет радиозапись самого высокого качества в стиле R&B. Если я сделаю My God, я хочу, чтобы это звучало как парень, который делает только биты типа My God.
DX: Можете ли вы вспомнить какие-то сделанные вами биты, которые вы уже считали идеальными, но как только вы последовали совету Е, все оказалось лучше?
Hit-Boy: Я был на сеансе работы с Джоном Легендом. Там был Райан Лесли, куча разных людей, это была сессия написания альбома Legend. Канье еще не было. Я прислушался к битам, я думаю, что это потрясающий бит, потому что все сходят с ума по нему. Я чувствую себя хорошо, и это прекрасно! Они начали писать в него. Канье вошел, и он сказал: «Тебе следует притормозить». Эта часть, которую я считал дерьмом, он такой: «Убери это». Это мгновенно сделало звук сустава в миллион раз лучше. Сначала я подумал, черт возьми, это испортит атмосферу. Но это подняло его на другой уровень. У него просто талант, этот дар и понимание музыки, и он знает, как должно звучать дерьмо. Вы можете вернуться ко всем его альбомам, и он знает, о чем говорит.
DX: Я также читал, что вы большой поклонник Скотта Сторча. Есть ли какие-то его биты, которые вы бы хотели сделать?
Hit-Boy: [ Отряд террора ‘S] Откиньтесь назад. Вот и пирог. Это один из самых свежих битов. Я просто слушал это на днях и подумал, черт возьми, это было в '04 или '03. С точки зрения звука, где он был - удар был другим, мы никогда этого не слышали. Ударные, малые барабаны, арабские звуки, струнные и все такое. Это было так свежо, и я действительно уважал его за это, и то же самое, чем я горжусь, - у которого нет особого звука. Ему удалось записать эту запись для Fat Joe, а затем он сделал три сингла для первого альбома Бейонсе. Он исполнил Me, Myself & I, гребаную балладу в стиле R&B. У него просто была добыча, чувак. Я действительно связываю Скотта Сторча за то, что он каждый раз оригинален, и за то, что он создает высшую форму любого жанра, который он создает, а это то, к чему я стремлюсь.
Hit-Boy объясняет, как работать с Эминемом и Лил Уэйн в 24 года
DX: Вы с Чейзом также сделали Drop The World для Эминема и Лил Уэйна. Как вы придумали этот бит?
Hit-Boy: В частности, этот бит мы сделали в Атланте. Идея зародилась у меня, и она у меня просто лежала. Это была первая часть бита, без рок-барабанов и хука. Я начал это и держал это, может быть, пару недель, и я возился с этим, пытаясь записать поверх него басовую линию. Чейз сказал: «Нет, ты должен сделать это вот так». Он начал добавлять к нему, он добавил еще несколько звуков. Это заставило меня задуматься о добавлении звуков рока, чтобы придать ему другой элемент. Это соединение было сделано задолго до того, как оно попало в Лил Вейн Руками, минимум полтора года. … KY, инженер Уэйна, написал Чейза в Твиттере и сказал, что Уэйн искал биты. Чейз отправил пять ударов. Двое попали на «Молодые деньги» [ Мы молодые деньги ], и одним из них был Drop The World . В итоге они сделали это в студии самостоятельно.
DX: У вас есть песня с Лил Уэйном и Эминемом, и у вас есть песня на альбоме с Канье Уэстом и Jay-Z. Куда вы идете отсюда? Многие люди не достигают этих целей до конца своей карьеры.
Hit-Boy: Я рад, что в 24 года достиг этого плато так рано. Следующим шагом для нас является превращение нашего бренда Surf Club в силу. У нас есть свои художники. Кент M $ NEY, Chili Chill, Чейз делает свое дело, у нас есть Стейси Барт. На самом деле мы просто пытаемся серьезно отнестись к нашему собственному бренду и превратить его в силу, на которую мы действительно равняемся, например N * E * R * D, Star Trak и все это движение. Честно говоря, я чувствую, что работал со всеми своими рэп-героями, так что теперь пришло время заняться своим собственным дерьмом.
