От D-Boy до Def Jam Ричи Рич оставался неизменным на хип-хоп сцене Bay Area более двух десятилетий. За это время рэпер из Окленда порезал зубы андерграундным фаворитам 415 и записал национальную классику наряду с такими, как The Luniz и 2Pac. Тем не менее он оставался чем-то вроде неуловимой фигурой, периодически выпадая из списка рэп-карт в течение многих лет, чтобы сосредоточиться на своей уличной суете. Только что после своего последнего перерыва Рич недавно связался с HipHopDX, чтобы обсудить первые дни Bay Rap, его отношения с Паком и его новую андеграундную запись Town Bidness.
HipHopDX: Как ты попал в рэп?
Ричи Рич: Я играл с рэпом, когда был очень молод. Мой брат играл всю музыку Sugar Hill Gang по всему дому. Вы знаете, старый школьный хип-хоп. И я помню, как выучил все слова к [Grandmaster Flash & The Furious Five ‘s] The Message. С этого момента я стал рэпом вместе с дерьмом, и прежде чем вы узнали, что это возится с попытками написать свой первый рэп.
Вы так говорите, потому что на днях я разговаривал с одним из моих друзей по дому о своем первом сочиненном мною рэпе. Он назывался «Стривин на вершину». Это кажется банальным, но это был мой первый рэп, который я написал. Я говорил своему мужчине, что мне нужно попробовать найти эту песню. Я знаю, что это где-то, но не знаю, где именно. После этого Don’t Do It был следующим рэпом, который я написал, и я [позже] выпустил его на моем первом альбоме, первом альбоме Ричи Рича [назывался Не делай этого ]. Остальное уже история.
фестиваль фьюжн, парк сефтон, 30 августа
DX: При чем тут образование 415?
Ричи Рич: Я пытался сделать свою собственную вещь Ричи Рича в течение минуты, а затем дерьмо вышло из-под контроля. Как только у меня наконец появился исполнительный продюсер, который был готов вложить немного денег в рэп, я оказался в студии один. Это было слишком много работы. Каждый день был только я, мой чувак ди-джей Дэррил, мой чувак Даррин Харрис и все такое. Мне нужно было создать группу, чтобы я мог разделить нагрузку с кем-нибудь еще. Итак, мы отправились на поиски разных кошек, с которыми можно было бы читать рэп. Я брал интервью у нескольких парней, я, наверное, встречал, наверное, четырех или пяти парней, прежде чем на самом деле наткнулся на D-Loc по соседству. Я со 106-й [улицы], он был на 104-й и был в доме своего дяди. Его дядя был другом моего исполнительного продюсера, J.E.D., и [он] сказал ему, что мой племянник скупердяй. Итак, мы подъехали к 104-й и вышли из машины, я смотрю на парней, стоящих вокруг, и, как мне кажется, знаю, что это не ни один из этих парней, потому что все они были старыми парнями. Его дядю звали Кальвин, поэтому я подумал: «Кэлвин, что случилось?» и он был похож на Лока! и тут D-Loc выскальзывает из-под машины. Он там внизу вставлял трансмиссию. Итак, он выскальзывает на одной из тех маленьких тележек. И он выскользнул, и [его дядя] хотел услышать, как ты что-то плюнешь, и мальчик, которого он только что снял. Дерьмо было настолько чистым, что меня почти пугало. Так образовался 415, D-Loc был парнем.
DX: Вам двоим потребовалось время, чтобы проявить творческий подход, или вы сразу же взялись за дело?
Ричи Рич: Ну, когда мы только начали ходить в студию, D-Loc был немного более резким, чем его поведение на улице, а я был немного более общительным. D-Loc, он немного отыграл. Вероятно, потребовалось около месяца тусовок и походов в студию, чтобы [добраться] до того места, где мы разговаривали и были крутыми друг с другом. D-Loc - тихий парень, поэтому нам потребовалась минута, чтобы начать гелеобразование. Но музыка взлетела мгновенно, потому что то, что мы делали, было: мы входили, ди-джей Дэррил подбрасывал нам бит и тему, а я записывал куплет. Тогда Лок слушал мои стихи и что-нибудь писал. Позже мы говорили об этом дерьме, [мы бы сказали]. Те стихи, на которые ты плевал, были для меня настолько устрашающими, что заставляли меня усерднее работать. Но что сделало нас крутыми, так это наши различия. Из-за того, что он был больше похож на мясника, этот мальчик был жестоким. Все его дерьмо было резким и резким. Большая часть моего дерьма была больше похожа на плейер. У меня тоже было тяжелое дерьмо, но я не воспринимал жизнь так серьезно, как D-Loc в то время. Так что все получилось хорошо.
DX: Как люди отреагировали, когда вы начали выпускать музыку?
Ричи Рич: Хорошо на [ 41Фивинь ], той первой записи 415, мы не знали, что мы, черт возьми, делаем, чувак. Мы просто собирались в студию, выходя из дерна. [Мы] весь день шлифовали, а потом шли в студию. Мы не имели ни малейшего представления о том, что люди воспримут музыку так, как они [сделали].
Думаю, первое, что мы выпустили, был небольшой EP, 415 дюймов . На нем было три или четыре песни. И я как бы догадывался, что это дерьмо хорошее, потому что мои домашние парни крадут музыку. Мои товарищи по дому крали кассеты. У меня была кассета в деке, и мы тусовались в магазине стереосистем, в котором я покупал музыку для своих машин. И я возвращался к машине, и проклятой кассеты не было. Итак, я спрашиваю, кто вынул ленту из машины ?! Никто не хотел признаваться. Именно тогда я понял, что мы что-то натворили, когда ниггеры снова и снова крали записи. Я подумал: «Ладно, людям должно нравиться это дерьмо».
Так что, когда мы выпустили его, я думаю, это было летом 1990 года. Я хорошо помню, потому что Too Short выпускал это Коротышка в доме альбом. А Шорт держал дерьмо. Мы были новичками на этой сцене. У некоторых из моих мальчиков из парка Собранте был магазин товаров, и все там останавливались. Любой, кто был кем-то, подробно описывал свое дерьмо. Итак, я помню, как однажды был там, играл пластинку 415. Там было где-то от 15 до 20 парней, которые просто вибрировали и чувствовали музыку. Шорт подъехал и сказал: «Эй, убери это и поскорее вставь это». Так что мой хозяин вынул 415 и вставил кассету Шорта. Он сыграл, может быть, одну или две песни, а потом они были как Шорт, это круто, но вставил этот 415 обратно. И мы подумали, Вау! Я помню, как Шорт подошел ко мне и подумал: «Вы все получили город прямо сейчас». Вы все заперли. В течение дня Шорт сыграл для нас всю свою пластинку. Но когда он ее сыграл, на альбоме не было песен Short But Funky [или] The Ghetto, а двух других песен там не было. Итак, мы отправили Собаку обратно к чертежной доске. Он пошел и добавил им песни. И тогда я понял, что мы что-то находимся. Поскольку мы всегда уважали Шорта, [он] был тогда единственным парнем из Окленда, который читал рэп. Если вы пытались читать рэп, Шорт был тем чуваком, с которым нужно было попытаться ладить.
DX: Значит, в те дни это была довольно крошечная сцена?
Ричи Рич: Тогда музыка была не такой, как сейчас, когда десять тысяч ублюдков читают рэп. Это было слишком коротко, опасно, дама и 415. Вот и все. Автострада для хип-хопа [была] свободна. Мы создали себя по образцу N.W.A. ниггеры. Это дерьмо, которое мы слушали, и мы были чертовски хороши, чтобы сделать из нас гангстерское дерьмо. Потому что Eazy E тогда был плохим ублюдком.
DX: Вы, ребята, много гастролировали с этим альбомом?
Ричи Рич: Нет. Наш исполнительный продюсер [J.E.D.] был гангстером. У него была проблема с тем, что его видели во многих местах. Он не хотел посещать много мест. Он очень любил не двигаться. Так что мы были просто местной легендой. Мы давали небольшие концерты в районе залива, в окрестностях Окленда, но тогда рэп еще не был на той сцене, когда мы давали много концертов. Люди просто покупали кассеты и наезжали на твое дерьмо. Я помню, как Шорт выступал в таких местах, как East Bay Dragons и все такое, но, если я правильно помню, тогда выступлений было не так уж и много. Я помню, они хотели, чтобы мы выступили в нескольких местах, и наш исполнительный продюсер сказал: «Нет, чувак, нас там не будет, так что, черт возьми, мы просто выпускали кассеты». Ублюдки покупали кассеты, и на этом все.
DX: Но если вы, ребята, получали эти запросы, то музыка, должно быть, выходила из Залива.
Ричи Рич: Ну, знаете что, музыка двигалась очень быстро. Он переехал по шоссе в Лос-Анджелес. В Лос-Анджелесе было много дерьма, и мы даже не знали об этом. Позже я узнал, что такие парни, как Снуп [Догг], Уоррен [Джи] и Нейт [Догг], выросли на этом дерьме. Снуп - мой чувак, я и Снуп очень крутые. Все они из Лос-Анджелеса - Снуп, Даз [Диллинджер], Уоррен - они какие-то стойкие парни. Я помню, как впервые столкнулся со Снупом, он такой: «Чувак, ты богатый из 415?». Я знаю все слова всего этого дерьма! Вот почему я начал читать рэп, потому что мы слушали это дерьмо каждый день в квартале. А потом однажды мы подумали: «Человек, [из уважения к] 415, мы [назовем себя] 213». Они слепили свое дерьмо прямо с нас. И это дерьмо кажется странным, если подумать, Окленд находится примерно в 400 милях от Лос-Анджелеса, так что для него, находясь так далеко по шоссе и чувствуя дерьмо 415, это дерьмо было большим. Потому что, как я уже говорил, мы не знали, что делаем. Мы как раз собирались в студию. Мы оставляли траву от шлифовки, садились в машину, уезжали в студию и рассказывали о том, что произошло в тот день.
DX: Вы знаете, сколько копий 41Фивинь продано?
Ричи Рич: Я думаю, что мы продали около 50 000 штук. А в то время мы не знали, как составлять график и проверять, что движется. Но я помню, что наш дистрибьютор [Priority Records] сказал: «Мы продали около 50 000 экземпляров той первой записи». Мы были примерно 50 000! Черт, кто купил ублюдка? Люди покупали это дерьмо повсюду. Это было хорошо на Среднем Западе. Это было задолго до того, как был и Южный, и Средний Запад, люди на самом деле читали рэп только на Западном и Восточном побережье, поэтому Южный и Средний Запад раньше были поклонниками музыки западного побережья, прежде чем у них действительно появился шанс.
DX: Вы всегда планировали заняться сольной карьерой после 415?
Ричи Рич: Не совсем. Мой исполнительный продюсер был мозгом всего этого старого дерьма. Мы не знали, что делаем. Он такой: «Хорошо, мы это сделали, давайте сделаем это». Все идеи относительно бизнеса исходили от J.E.D. Он принимал бизнес-решения, а мы были просто кучкой придурков, которые приходили в студию и сочиняли музыку. Мы не имели ни малейшего представления об упаковке, об оформлении, мы не особо спотыкались об этом. Мы не знали, что это дерьмо ни к чему не приведет, мы просто рифмуются. Итак, он справился с этим дерьмом. Все эти идеи с сольными проектами и какие песни куда пошли, он был на вершине этого.
DX: А потом тебя немного заперли, да?
Ричи Рич: Да, 415-й был 89-м, а я запер в 91-м. Я тоже могу рассказать вам, как это произошло. Раньше, когда мы делали дерьмо 415, я был [d-boy], я тяжело работал, мне было тяжело на улице. D-Loc на самом деле не так раскачивался. Он держал руки в каких-то вещах, но не был таким тяжелым, как я. Я помню, как J.E.D. раньше платили нам. Каждые две недели он приглашал меня, DJ Darryl и D-Loc встречаться с ним в этом отеле во Фремонте, потому что все, что он делал, было совершенно секретно. Так что он хотел, чтобы мы встретились с ним в этом отеле, он сломал нам немного денег. Он дал нам около 2000 долларов. Дайте D-Loc две штуки, дайте DJ Darryl две штуки. Я никогда не брал денег. Каждый раз, когда он заставлял нас выходить, я просила его держаться за мою. Я в порядке, у меня есть бумага, я положил свою в горшок и ударил меня, когда он станет большим. Потому что я получал деньги. Я изо всех сил старался не отставать от этого популярного персонажа, этого чувака Ричи Рича.
Потому что идея Ричи Рича возникла не из-за рэпа. Я получил это имя от девушки, с которой работал в McDonald’s. Я работал в Макдоналдсе, когда был маленьким, и я был невысоким парнем. Когда я закончил среднюю школу, мне казалось, что я был примерно 5 футов 2 дюйма, может быть, 5 футов 3 дюйма. Поэтому, когда я работал в McDonald’s, люди называли меня Малышкой. Линда была девушкой, которая работала со мной, а Линда была женщиной. По сравнению с тем, каким я был маленьким, она выросла. В то время я был ботаником, я не особо дурачился с женщинами. Мы там переодевались, и я помню, как Линда сняла уличную одежду и переоделась в форму из Макдональдса прямо передо мной. Вот сколько у меня было квадрата с женщинами! Она просто сняла свою уличную одежду и оделась прямо передо мной, как будто я был совершенно безобидным. И она сказала мне, почему ты позволяешь ублюдкам называть тебя Крошкой? Я не люблю это дерьмо. Ваше имя Ричи Рич. Тебе даже не нужно работать, у твоих родителей есть бумага. Ты родился с серебряной ложкой во рту. Потому что я родом из холмистой местности Окленда, но все мои ниггеры были с равнин. Итак, Линда дала мне имя Ричи Рич и бац, я нарисовал это дерьмо на спине моего капри, прямо на хвосте. Отсюда и произошло название. Итак, когда возникло рэп-дерьмо, я старался не отставать от названия. Вот почему там был такой ниггер.
Итак, одно привело к другому, и я трахался не с тем чуваком. Я тоже должен был знать лучше, потому что у него был кореш, который суетился, и он не трахался со своим корешом, зачем ему приходить копом от меня? Но этот ниггер был крысой. Думаю, он купил у меня унцию, и я должен был знать. Когда он пришел купить ублюдка, он пытался сэкономить около 40 долларов. Тогда они стоили около 700 долларов, а он спросил: «Могу я дать вам 660 долларов?» Деньги, которые он давал мне, были деньгами полиции, и этот педик-ублюдок пытался удержать из них 40 долларов. Ублюдок-снитч, вы можете указать его имя в статье, его зовут Грязный Деррик. Итак, Деррик настучал на ниггера, и вот тогда меня поймали. Я подъезжал к маме, у меня был кабриолет [Ford] Mustang 5.0 '89. Раньше я ездил на BBS [колесах] по выходным и в Vogues в течение недели. Вот как мне было холодно с ним, я сам снимал и снимал диски. Короче говоря, полиция подъехала к дому моей мамы, и у меня был пакет с наркотиками. Я просто вынул его из машины, поехал и поставил в гараж в стороне. У нас был кусок скального листа, которого не хватало, я кидал туда дерьмо. Потом на меня набросились ублюдки, и все. Они поймали меня с 19 унциями крепкого кокаина. Я не думал, что никогда не вернусь домой, я думал, что все кончено.
DX: Теперь, как ты превратился из ботаника в «Макдональдс» в «Ди-Боя»?
Ричи Рич: Ну вот в чем дело, я всегда был увлечен всяким дерьмом. [Работа] в Макдональдсе была дерьмом, чтобы успокоить моих маму и папу. Я всегда нырял и баловался. Я был торговцем. Моей первой работой был бумажный маршрут. У меня его не было, у моего хозяина был бумажный маршрут, у моего хозяина, Уилли Райт, покойся с миром. Я ебался с Уиллом на бумажном маршруте. Затем мы с Вилли начали наезжать на грузовики с мясом. У меня был [Chevrolet] El Camino, мой отец подарил мне El Camino после Капри. Мы бежали к Хейворду, и Уилл был проницательным, он знал, что в грузовиках с морозильниками есть мясо. Так что я перешел от наездов на грузовики с мясом и продажи мяса к продаже пищалок. Так что я всегда с чем-то занимался. Я был занят, даже когда работал в McDonald’s.
лучшие хип-хоп альбомы 2014 года
DX: Итак, вы попали в тюрьму, и что это значит для судьбы 415 человек?
Ричи Рич: Что ж, вот что произошло: когда меня посадили, они попытались оставить группу без меня. Они подписали контракт с Priority [Records]. У меня было несколько разных связей, и они пошли и сыграли музыку для Брайана Тернера в Priority. Они пытались продолжать без меня.
Это самое холодное дерьмо. Мой исполнительный продюсер [J.E.D.], чувак, которому я сказал, не дает мне денег, дождитесь, пока мое дерьмо станет достаточно большим, я позвонил этому чуваку, когда меня арестовали. Я помню, как был в тюрьме, и люди по другую сторону тюрьмы держали эту газету в стекле, а это я в газете. Я не знала, насколько серьезным было это дерьмо. Я знал, что меня арестовали за продажу наркотиков, но я не знал, серьезно ли это дерьмо, пока не увидел эту газету. Я был на обложке Окленд Трибьюн . Так что я помню, как позвонил своему исполнительному продюсеру. Я не спотыкаюсь, у этого парня чертовски деньги. Он был начальником. Он был арестован с миллионом долларов в Лос-Анджелесе раньше; он был силой, с которой нужно было считаться. Так что я не спотыкался. Я подумал: «Он придет за ублюдком, и я скоро уйду отсюда». Я позвонил этому чуваку и сказал ему, что меня арестовали. Он подумал: 'Кто это?' Я подумал: «Это богато». Он говорит: «Да, ниггер, не звони мне, я сплю», и повесил трубку. Это был конец меня и 415. Я был готов, я был финито.
Но тюремное дерьмо оказалось лучше, чем я думал. В итоге получил год, это было мое первое нарушение. По законам Калифорнии они будут бить вас по запястью, если это будет вашим первым правонарушением. В итоге я отработал 240 дней. Я помню, как вернулся домой из этого дерьма, и они добавили в группу другого чувака, Брата Броски, они все это дерьмо трахнули.
DX: Вы смотрели альбом, который они сделали без вас?
Ричи Рич: Ага, Ню ниггеры на блоке . Это дерьмо было мусором, это был совсем другой звук. В основном это был D-Loc, несущий вес. И одна вещь о D-Loc: многие люди даже не поверили, что D-Loc существует. Многие думали, что это я. Потому что в те 415 дней у меня были другие эго - Родни Компьютерщик, Человек-гипн. И, как я уже сказал, D-Loc был настолько сдержан, что люди даже не поверили, что он существует. Он просто не был откровенным и громким парнем. Полагаю, это был D-Loc, который пытался все удержать, и это дерьмо просто не сработало.
Я помню, как Priority заставил меня приехать в Лос-Анджелес и попытался восстановить меня в группе, а Брайан Тернер предложил мне 100000 долларов. И в то время, я думаю, у меня было около 1400 долларов на свое имя. Он сказал: «Мы хотим записать для вас ремикс, а затем вы сможете записать следующий альбом». Я сказал им, что нельзя. Как теперь у вас есть 1400 долларов и вы отказываетесь от ста G? Я не знаю. Я всегда был таким парнем. Я принял несколько холодных решений в своей жизни, на которые смотрю сейчас, и думаю, черт возьми, как ты это сделал? Но мне кажется, что я сделал это дерьмо 415. Я пошел и взял у них интервью, и я собрал это дерьмо, и чтобы этот ублюдок поступил со мной так, я подумал: «Мужик, я не могу больше с тобой связываться». Вот такой я. Ты сожжешь меня, я не стану желать тебе ничего плохого, но я не собираюсь трахаться с тобой ни на чем. Вы могли бы быть посреди улицы в огне, а я был бы последним ублюдком с водой. Я бы не стал тебя выставлять. Вот как я качаюсь.
DX: Когда вы ушли, были ли вы вообще обеспокоены тем, что, возможно, не сможете сделать это как сольный исполнитель?
Ричи Рич: Когда я только ушел, рэп был для меня самым далеким от мыслей, я такой проститутка. Мы занимались этим дерьмом, и людям это нравилось, но меня никогда не понимало, что происходит на самом деле. Мы были с ним в Окленде. Мы не знали, что людям в Лос-Анджелесе это нравится. Так что я действительно не спотыкался о рэпе. Первые четыре месяца я подумал: «Черт, я ничего не трогаю, я больше не нарушаю законы». И примерно через три-четыре месяца это дерьмо прошло. Я вернулся на улицу.
DX: Что же тогда вернуло вас в мир рэпа?
Ричи Рич: The Luniz. Luniz вернул меня к рэп-дерьму. Я помню, как был вне дома, и мне хотелось читать рэп, я путешествовал по парочкам студий, смотрел, что делают люди. Мне все еще было немного горько из-за дерьма 415, и я помню The Luniz. Они сделали то, что I Got 5 On It, Yukmouth и Numskull они на меня напали: «Ты нужен нам на этой записи». В то время меня никто не трогал, потому что у меня был контракт с J.E.D. тем не менее, и ходили слухи, что он был кем угодно на улице. Так что никто не хотел со мной трахаться. Они пригласили меня в студию, там были [E-40] и Dru Down. Я попал на [I Got 5 On It (Bay Ballers Remix), и начался настоящий ад.
И даже этот куплет мне не очень понравился! Все в мире любят это дерьмо. Но оттуда начали появляться лейблы, а остальное уже история.
DX: Были ли у вас мысли, когда вы запрыгнули на эту пластинку, что она станет культовым ремиксом?
Ричи Рич: Вовсе нет, чувак. Всю свою карьеру я водил машину в выкрашенных черных очках. Ты делаешь это дерьмо, потому что тебе нравится это делать, ты трахаешься со своими парнями, а они это делают. Но я, черт возьми, понятия не имел. Я знал, что это хорошая песня, когда я пошел туда и послушал ее, но я не знал, что это будет супер-супер вещь.
новые песни в стиле рнб и хип-хоп
DX: Теперь вы были на 2Pac Все смотрят на меня примерно в то же время. Как это случилось?
Ричи Рич: Я и [2Pac] [уже] были близкими корешами. Он хотел, чтобы я участвовал в его записи, и я сказал ему, что у меня контракт. «Пак сказал:« Мне плевать ни на что из этого, я хочу, чтобы ты был в моем дерьме ». [Этот] ниггер должен подать на меня в суд. И между дерьмом Луниза и дерьмом Pac это просто привело к войне ставок.
DX: Как вы узнали Пак до этого?
Ричи Рич: Я познакомился с Пак через эту цыпочку по имени Тереза, цыпочку из Беркли, с которой я раньше спал, она была моей маленькой [корешей] подружкой. Я думаю, Пак… ну, я знаю, что Пак спал с ней. Но она была просто настоящим ублюдком. Она сказала: «Я встретила этого чувака, я думаю, ты и он, возможно, могли бы сошлись». Он тоже читает рэп. Он из Нью-Йорка, или Балтимора, или еще где-то, он только что переехал сюда и на самом деле никого не знает. Я думаю, вам и ему стоит пообщаться. И однажды я встретил его в ее доме, мы курили, и с тех пор он был моим корешем.
DX: Могли ли вы тогда предположить, что он станет таким же большим?
Ричи Рич: Нет. «Пак тогда был настоящим боевиком. Он был больше похож на рэпера Black Power, поэтому я понятия не имел. Он хотел поехать с нами, 415. Тогда мы были дерьмом. Я всегда все время говорю людям, что он был похож на маленького друга, который превратился в большого друга.
DX: Итак, давайте немного поговорим о ситуации с Def Jam. Как это случилось?
Ричи Рич: Однажды я был в отеле с E-40, он был там, и одна из его родных девушек Тина Дэвис, которая была менеджером по персоналу в Def Jam [Records], слушала музыку. Я вставил кассету, играло дерьмо, и она спросила: «Кто это? и мы только начали разговаривать. Одно ведет к другому, и следующее, что я знаю, я приехал в Def Jam и собирался подписать контракт. Тина Дэвис собрала всю пьесу воедино. Сейчас она управляет Крисом Брауном - или я не знаю, управляет ли она все еще им, я знаю, что она им управляла. Но она единственная причина, по которой я попал в Def Jam. Ей понравилась эта маленькая музыка, которую она слышала в номере отеля, и она подошла и сделала это.
DX: Вы были первым артистом Bay Area на Def Jam, верно?
Ричи Рич: Ммм хм.
DX: Вы беспокоились, что из-за этого они не будут знать, как обращаться с вашей записью?
Ричи Рич: В то время я не смотрел на это, но позже это стало проблемой. Люди говорили: 'Это нью-йоркский лейбл, а вы артист западного побережья'. Но у них было продано дерьмо Уоррена Джи и Уоррена. Так что я просто подумал, что все будет хорошо. Но я не принимал во внимание тот контекст, в котором [Dr.] Dre [ Хронический ] только что заработал четыре миллиона, и Уоррен вырос из этого. Я просто хотел попасть на Def Jam, ну давай. Def Jam был самым большим движением дерьма. Так [ Опытный ветеран ] вышел, [он] прошел довольно хорошо, мы должны были сделать следующий, я начал записывать. А потом случилось слияние, когда они собирались продать компанию Seagrams и Эдгару Бронфману. Так что я и Рассел [Симмонс] и Лайор [Коэн] всегда были довольно близки, и они уважали меня как хастлера, потому что они знали, какой я тип ниггера. Я имею в виду, что когда я подписал с ними контракт, у меня был президентский Rolex, [Mercedes] Benz и все такое дерьмо, так что они уже знали, что я за ниггер. Так что они сказали мне: «Мы собираемся продать эту компанию, мы не знаем, кому она будет принадлежать, и мы не хотим, чтобы ты здесь застрял». Так что мы дадим вам возможность - вы можете остаться, если хотите, но если вы хотите уйти, мы дадим вам сохранить эту запись, над которой мы работали, и мы также дадим вам 100 000 долларов. Итак, как только они сказали мне рекорд и 100 000 долларов, я мысленно был готов уйти [и я так и сделал]. Выяснилось, что когда они продали его, люди, которым они его продали, хотели, чтобы Лайор продолжал работать там. Если бы я знал это, я бы остался, Лайор - стойкий ублюдок. Но, черт, за углами не заглядывать. Мой менеджер сказал: «Не беспокойтесь об этом, мы быстро заключим с вами еще одну сделку». Этого не произошло, другой сделки мы не заключили.
В итоге я снова упал на улицу, не отключая музыку снова, и это привело к моей маленькой независимой струне. Я выпустил Игра на Ten-Six [Records], это была запись Def Jam, которую мне разрешили оставить, Никсон Прайор Раундтри и пара других независимых релизов. Вышедшая сейчас запись называется Городская ставка . Мы назвали его микстейпом, но это не микстейп, это настоящий [альбом]. По сути, я ждал, что эта штука Хайфи выйдет. Окленд прошел через это движение Хайфи, и все были в этом. Я не принимал участие в Hyphy. Новый альбом - это классический Ричи Рич, говно с капюшоном, говно уличных ниггеров, истории из реальной жизни. Это динамитная пластинка. За ним идут два [тома]. К тому времени, надеюсь, люди скажут: «Хорошо, этот ниггер действительно рэпет по-настоящему». Потому что многим было интересно, где я. Время от времени я беру у них перерывы, потому что, как я уже сказал, я в первую очередь уличный ниггер, а во вторую - музыкальный ниггер. Улицы всегда заботились обо мне. Но я пытаюсь вернуться к своей музыке, потому что многим людям нравится то, что делают ниггеры. Я не могу просто так оставлять людей в подвешенном состоянии.
DX: У вас никогда не было соблазна заняться хайфи?
Ричи Рич: Нет. Они умоляли меня заняться этим дерьмом. Я не мог с этим связываться, я просто не об этом. Для меня это дерьмо не могло ничего сделать. Желтый автобус? Давай, чувак. В ту эпоху, из которой я родился, если вы [были] в желтом автобусе, то что-то определенно не так.
DX: Что ж, похоже, что The Bay возвращается к более лиричным уличным вещам, которые вы придумали делать.
Ричи Рич: Да, и я надеюсь, что на этом все и закончилось. Вот чем я сейчас занимаюсь. Рич вернулся.
juicy j rubba band бизнес: альбом
