Это больше не рэп-игра вашего старшего брата, где даже мысль о том, что писатели-призраки будут наняты для помощи в записи громких рекордов, может мгновенно положить конец карьере. Это даже не хип-хоп вашего полу-пуристского дядюшки, в котором артисты строго ходят туда-сюда на воске - одном из краеугольных камней жанра. Просто нет времени. Интернет развивается слишком быстро, и все пытаются всех опередить. Еще в июле рэпер Maybach Music Мик Милл оспорил октябрьского генерала Дрейка, сетуя в социальных сетях, говоря, что Toronto MC не помогает продвигать его Мечты дороже денег LP - над которым он сотрудничал. Затем Мик совершил окончательный переворот, или, по крайней мере, на это он надеялся - обнаружив в сети, что Дриззи немного помог написать свой гостевой куплет на альбоме для трека R.I.C.O. Он даже зашел так далеко, что обличил молодого артиста, который получал чек: Квентина Миллера, рэпера из Атланты, известного в кругах как половину WDING CRSHRS. Пока Дрейк сидел, мама, иногда удушающий мир суждений о хип-хопе кружился вокруг него и всего, OVO.
Разговор был таким: мы что, злимся на то, что у Дрейка был писатель-призрак? Допустимо ли, что указанный писатель также помогал рэперу? Если вы читаете это, то слишком поздно ? Ропот по поводу назойливой казни Мика Милля не был громче, чем вопросы о том, что Миллер написал песни. От Дриззи не было ни слова в течение трех дней, пока он не выпустил скромный дисс-трек Charged Up. Мик стал еще более решительным, показывая, что у него есть доступ к ориентирам, чтобы доказать свою точку зрения. Вот где все становится интересно: говядина началась 22 июля с твитов Мика, Charged Up прибыл 25-го (вместе с бесплатными футболками по всему Instagram). 30-го числа Мик выложил в сеть эталонные треки Миллера, и прежде, чем они успели дышать в сети, Дрейк-всех людей-вернул хип-хоп говядину на воск, так сказать, посреди ночи, спускаясь к спине. Смертельный исход. 31 июля Дриззи обратился к тому, что считается растущей проблемой в хип-хопе, даже когда он бросил перчатку перед Мик Миллом, визитной карточкой которого, как ни странно, было умение изливать безжалостные боевые рэпы на углах улиц Филадельфии. Это была всего половина бара, но это был выстрел, который слышали во всем мире: пальцы спускового крючка превращаются в пальцы Твиттера ...
Я считаю, - говорит Брайан Б. Дот Миллер из Rap Radar, - что личные дела не должны разглашаться. Если вы не хотите публичного отклика.
Думаю, будет еще хуже, - продолжает Миллер. Я думаю, что чем больше будут развиваться технологии и исчезнут посредники, тем больше артистов будут реагировать и выражать себя на этих платформах. Посмотрите на Джеремиха, он бросает свой лейбл под автобус, потому что он может делать это на своем телефоне. Его собственный аккаунт в Twitter.
Софи и Джоэл Джорди Шор
Ситуация Дрейка / Кроткого - лишь один из примеров, но, конечно, есть немало ведущих, которые, как известно, раскритиковали онлайн или выразили свое недовольство через клавиатуру. Уэйл неоднократно попадал в сети: от размолвки со своим коллегой по лейблу Миком до повседневных хулителей. Иногда это даже не настоящая словесная война, а просто реализация своего права на чрезмерную долю.
Только на прошлой неделе появились новости о том, что Кендрик Ламар Прокачать бабочку получил 11 кивков Грэмми, и Уэйл отправился в Твиттер. Новая черная душа, если только не ур Уэйл, тогда у нее слишком много инструментов, и ее трудно понять. Затем поклонник спросил о том, что двое потенциально могут работать вместе, и рэпер из Вашингтона кратко ответил:Я не отвечал на этот телефон с момента последней номинации. Теперь я получаю от него лечение Деми Лавато. Здесь тяжело.
За пять лет бурного роста Twitter, за десять лет с момента основания, он сблизил поклонников с артистами. Иногда слишком близко для комфорта, но еще ближе. Есть секта фанатов хип-хопа из другой эпохи, которые не хотят быть такими чертовски близкими. [Социальные сети] очеловечивают художника, - объясняет Би Дот. Для меня рэперы похожи на супергероев, и мне не хотелось бы знать, что Супермен действительно Кларк Кент. Я бы не хотел, чтобы Джей Зи рассказывал о своих проблемах в своем аккаунте в Твиттере. Это банально.
«Я чувствую, что это ниже тебя», - добавляет он. Мне это не нравится, но я понимаю, что это происходит сейчас. Это интересно, но нет, я просто хочу, чтобы мои артисты чувствовали себя выше драки, когда дело касается подобных вещей.
http://www.youtube.com/watch?v=y2FPhS4cZ9w
Еще в середине 1990-х Каван «КП» Пратер строил свою рекордную исполнительную карьеру в Атланте в LaFace, тесно сотрудничая с такими артистами, как Тони Брэкстон, OutKast и Гуди Моб. В наши дни он подталкивает подрастающее поколение, и его новый артист, Кап Джи, американец мексиканского происхождения, из родного города Пратер-Колледж-Парк, работает над музыкой с такими людьми, как Фаррелл, один из лучших друзей КП. Пратер - парень, которого знают все в южном хип-хопе. Или знает о. Или знает, что им нужно идти рядом. Но задолго до этого он был художником в пьесе П.А. Dungeon Family. и с точки зрения художника, Пратер считает, что онлайн-говядина оставляет желать лучшего.По его словам, до социальных сетей. Если вы «нащупали» другого художника, вы сначала дали себе минуту, чтобы понять свои чувства, а затем связались с художником, к которому «относились».
И если это чувство не исчезло, он продолжил. Затем вы записываете это на пластинку и позволяете своему искусству отразить сказанное чувство. Или вы преодолели это и вернулись к своему искусству.
Я говорю артистам, с которыми работаю, то же самое, что и своим детям, о которых я забочусь больше всего, - говорит он. «Подумайте, прежде чем публиковать сообщения. Социальные сети созданы для всего мира. Так что держите личные чувства / комментарии / мысли личными или свяжитесь с человеком, которому вы хотите знать эти чувства / комментарии / мысли, и расскажите что человек ». Хороший совет, но насколько он реалистичен, когда соблазн опубликовать бурлящее замечание уже у вас под рукой.
B Dot добавляет настроения: я думаю, что любой артист способен прыгать онлайн и реагировать, опять же, то, что сделали технологии, расширило возможности артиста, так что это ничем не отличается от того, когда LOX выделяется на фоне Diddy или Ja Rule уходит с DMX. Просто платформа была радио. Это все, что у нас было.
Chantelle Ex на пляже
Но сейчас существует так много платформ, что художники чувствуют себя воодушевленными. Им не нужно вызывать местного ди-джея, чтобы бросить кого-то под автобус или заявить о себе. Сила в их руках с их телефонами. Это просто новый день, чувак. Подумайте об этом: когда вы в последний раз слышали, как кто-то по радио транслирует кого-то в эфир? Такого больше не бывает. Теперь это только в Instagram или Twitter.
КП в некоторой степени соглашается.Он настаивает, что Интернет не может заставить проявиться в вашей личности то, чего еще не было. Но это действительно дает сверхчувствительным людям слишком много разоблачения этих сиюминутных мыслей. Проблема социальных сетей в том, что момент часто проходит, а мысль остается для всего мира. Навсегда.
Технологии сделали возможным всех. Это выровняло игровое поле, добавляет Би Дот.
Есть что сказать о том, что так много всего изменилось менее чем за десять лет. Даже страшно. Итак, вы можете представить, что это почти научная фантастика, если задуматься о том, будет ли такое распущенное публичное поведение развиваться во время золотой эры хип-хопа в середине 1990-х годов. Будет ли Бигги кричать в Твиттере? Будет ли Пак? Справедливо ли противопоставлять сегодняшних рэперов знаковым фигурам, которые умерли уже пару десятилетий?
Я хотел бы верить, что «кодекс» не позволил бы артистам выражать свои эмоции в Интернете, - твердо говорит Пратер.
Он добавляет, что не обошлось и без бита под ним. Но я видел людей, которых действительно уважал, и ожидал большего от них. антикод 'После появления социальных сетей.
Где сейчас черта? Есть хоть один? Или мы, как говорит Би Дот, старые головы, качающие тростью соседским детям?
я хочу умереть в новом орлеане
Трудно сказать, - делится Би Дот. Эта конкретная разногласия [между Миком и Дрейком] действительно отражает то, как формируется игра, и что социальные сети зажили собственной жизнью. Раньше я думаю, что это было бы исключительно на воске, потому что это все, что у нас было. У нас были микстейпы, но платформа была ограничена. Либо те, либо радио, так что я думаю, что в те времена все было бы по-другому.
Тем не менее, даже несмотря на то, что меломаны жаждут разыграть драму в Интернете за несколько часов, этот недавний вопрос между Дрейком и Мик Милл породил множество размышлений и тому подобного, размышляющих о том, хорошо ли это для хип-хопа. Ирония заключается в том, что боевой рэпер насмехался над хитмейкером за то, что тот нанял помощника, что обычно считается прискорбным в хип-хопе. А как же протокол, который он взял? Это сейчас хип-хоп? Подшучивая над своим противником онлайн ?
- Думаю, для фанатов это здорово, - объясняет Би Дот. Но реакция мгновенная. Но части меня также нравится то, как это было раньше, потому что артист мог самовыражаться, и нам нужно было ждать, чтобы получить реакцию.
Это делало события более ожидаемыми, потому что мы не знали, как человек отреагирует. Поэтому, если человек что-то говорил в журнале, нам приходилось ждать полтора месяца или около того, пока не вышел следующий номер, чтобы получить реакцию.
Кроткий - безмерный талант. Всегда был. Он - освежающий возврат к тому, что в первую очередь заставило многих полюбить искусство. Его интенсивность и игра слов напоминают то, что делали художники в свое время, особенно в Золотую Эру, но это именно то, что нужно. Мик был вдохновлен старшими кошками, но он является продуктом это поколение. Он рэпер с доступом. Он совершил абсолютную ошибку, устроив драку, к которой не готовился, онлайн, на глазах у всех - потому что платформа была там. И вот этот финишный трек номинирован на премию Грэмми. Если спина к спине действительно выиграет, это будет похоже на крушение ножа. Вот в чем дело: никто из нас не может вернуться в прошлое. Социальные сети, по-видимому, никуда не денутся, но если рэперы собираются пойти по этому пути, стратегия является ключевой. Кроткий должен был - и мог - быть готов.
Безусловно, утверждает B Dot. Потому что, в конце концов, твиты - это твиты. Комментарии - это комментарии, но в основе всего этого лежит музыка. Я думаю, тебе стоит отреагировать очень быстро.
Когда Nas ударил Ether, Джей довольно быстро вернулся с Super Ugly. Учитывая день и возраст, мы были одновременно. Ты должен поддержать свое дерьмо, а треки - вот что это такое.
