В июне 1999 года Interscope Records выпустили Sway & King Tech’s Этот или тот альбом с участием DJ Revolution. На обложке проекта была изображена голограмма трио, эволюционировавшая от одежды Би-Боя до издевательства над последними днями так называемой эры блестящих костюмов. Компиляция также была посвящена эволюции с такими вставками, как «Looking At The Front Door» от Main Source и «Ugly People Be Quiet» от DJ Cash Money и Marvelous Marv, а также с такими звездами андерграундного хип-хопа 90-х, как «Jurassic 5», «Dilated Peoples». и Canibus.
Хотя эта работа будет единственным крупным лейблом для культовой пары Sway & Tech Wake Up Show, спустя 11 лет ее можно будет рассматривать как серьезную ответственность за то, что три главных звезды хип-хопа 2011 года попали в массы. Этот или тот ознаменовало поворотный момент в карьере Эминема, которого следует очень поблагодарить за правление Interscope 2000-х, когда он в том же 1999 году поднялся от туриста до самой продаваемой суперзвезды.
Хотя их путешествие длилось немного дольше, Этот или тот также была стартовой площадкой для Tech N9ne и Crooked I. Оба ведущих были ветеринарами в кружке Sway & Tech, получив известность благодаря фристайлам Wake Up Show, поскольку они были в ловушке бездействующих контрактов на запись и ждали, чтобы обрести творческий контроль над своей карьерой. Сегодня империя странной музыки Tech N9ne переписала индустриальный план успеха независимого лейбла, поскольку Crooked I входит в число самых популярных ведущих онлайн-шоу, недавно присоединившись к вышеупомянутому Эминему.
Этот или тот было тогда, но это все еще звучит правдой. Выбор. Сообщение. Извечный вопрос о хип-хопе. HipHopDX недавно поговорил с King Tech, чтобы пересмотреть то, что вполне может быть величайшим сборником рэпа, и получить представление о трех иконах микрофона за много лет до своего времени.
я только что выкурил косяк с твоей девушкой
HipHopDX: Конец 1990-х был действительно прекрасным временем для хип-хопа. Мне нравилось, когда Interscope Records действительно стояли за андерграундным хип-хопом, подписав Planet Asia, Eminem и Jurassic 5. Это был лейбл, который выпустили вы, Sway и DJ Revolution. Этот или тот с участием. Расскажите, как это произошло…
King Tech: У нас был такой большой импульс. Многие люди не знают, что когда шоу Wake Up было действительно крутым и у нас были фристайлеры каждые выходные, дошло до того, что люди начали заключать сделки. на шоу. Это было самое безумное, чувак. Например, была девушка по имени Соня Блейд, которая [читала рэп на нашем шоу] однажды вечером, в следующие выходные, она заключила сделку [с Virgin Records]. У нас тогда были разные A&R. Это было круто. Sway, я и даже [DJ Revolution], нам очень нравится этот хип-хоп. Некоторым кошкам это нравится, но мы В самом деле любил это.
Парнем, который [заботился] о нас, когда мы впервые переехали в Лос-Анджелес [в 1994 году], был [Eazy E]. [В начале] мы были в эфире сразу после шоу Ruthless Radio от Eazy [на 92.3 The Beat FM]. Я недавно столкнулся с [Томикой Райт-Вудс], и у нас был классный разговор, и она сказала это. Она сказала: «Я никогда тебе этого не говорила, но однажды вечером была с Eazy. Мы ехали, слушали вас и Eazy [был большим фанатом, настолько, что он протянул руку]. Он проявил к нам большую любовь, возил нас по Лос-Анджелесу, привел к себе домой. Он был отличным парнем.
Прямо за воротами мы искали рэперов, которые [придут на шоу]. Все, кто занимается рэпом, приходите на The Beat прямо сейчас. Пришло много наркоманов. Из этого у вас был Майкилл Майерс, у вас был Рас Касс, вы понимаете, о чем я? Это было неслыханно. Были и некоторые чокнутые, но многие из них были невероятными. Нашим самым большим парнем, очевидно, был Эминем. Потому что он пришел и вылетел ... и обычно ты приходишь на 'Шоу пробуждения' один раз, может быть, два раза, и все. Я помню, как разговаривал с его менеджером Полом Розенбергом, и Пол сказал: 'Эй, чувак, мы можем вернуться?' Я подумал: 'Конечно!' Чувак был наркотик . Первый стишок Эминема на The Wake Up Show был нормальным. Его вторая и третья рифма, чувак пришел в том стиле, который никто раньше не слышал. В своих рэпах он ставил комедию или какую-то странную мелочь. Его выделяло не только то, что он был белым, но и то, что в то время все были супер-хардкорными. Все пытались сражаться. Сок и Крейг Джи [были очень узнаваемы в то время за их боевые рэпы]. У этого парня было внешнее чувство юмора, которого вы не слышали в рэпе уже минуту. Все были на некоторых, я убью тебя, я убью тебя, и [Эминем постучал] Я проезжаю мимо в тонированных Корветах / О ветеранах Вьетнама ... Какие ?
Это сторона Эминема, чувак. Это открыло дверь. После того, как Interscope [Records] пришли и [подписали] его, я думаю, слово было разглашено: все таланты [на The Wake Up Show] должны подписать. У нас был Crooked I. Кривой. Со временем мне стало лучше, потому что в то время он был очень молод. Когда мы впервые приехали в Лос-Анджелес, ему было, наверное, 18 или 19 лет, я не знал, что он такой дурак, пока время не шло, но я знал, что хочу его навести. Этот или тот только потому, что я думал, что мир должен его услышать.
Все, что мы сделали, это обратились к людям, которые, как мы знали, были наркоманами и продержались долго. Слава Богу за Interscope в то время - Тома Уолли, Джимми Айовина и кота по имени МоДжо, который был маркетологом [основателя Loud Records] Стива Рифкинда. Он только начал работать в Interscope и именно он сказал им, чувак, мы должны что-то сделать с [Sway & Tech], потому что это изменит правила игры.
Альбом постоянно продавался с течением времени; Я думаю, он просто стал золотым. Но на то, чтобы добраться туда, потребовалось много времени. Мы пытались сделать самую невероятную компиляцию, вставляя олдскульную, новую школу, неподписанную, недавно подписанную, ремиксы, фристайлы. Мы пытались сделать все, что могли [с тем, что у нас было]. 2Pac однажды сказал мне: «Если у тебя восемь тактов, ты должен их убить». И посмотрите, как он [появление на Digital Underground] Same Song. Вот как я себя чувствовал.
DX: В 1999 году упаковка для Этот или тот было так потрясающе. Ничто так не показывает кому-то, кто там не был, как выглядела эпоха блестящих костюмов лучше, чем эта обложка. Голограмма была такой жесткой. Ребята, вы за это не обратили внимания?
King Tech: Мы сделали, немного. Нашим самым большим другом из Bad Boy [Records], хотите верьте, хотите нет, был сам [Notorious B.I.G.]. Я встретил Бигги еще до того, как встретил [Дидди]. На самом деле мы были друзьями, чувак. Многие люди прошли через эту кроватку в Лос-Анджелесе: The Roots, Boot Camp Clik, Biggie, Doug E. Fresh, в то время мы были просто хорошими котами. Мы были фанатами этого материала, а чуваки говорили: 'Нет, мы фанаты ты. После того, как Биг скончался, и все стало настолько коммерческим, мы… у нас даже было предупреждение во [вступлении к Этот или тот ]. Предупреждающее сообщение было: если вы, ребята, не видите, что происходит, это изменит игру. Потому что, как только вы позволите ему получить это коммерческий, больше не вернусь. В 1999 году мы знали, что игра скоро изменится к худшему. Вот что было предупреждением.
Мы не относились к хип-хопу как к бизнесу. Паффи относится к этому как к бизнесу, и да благословит его Бог; он заработал все, что мог. Но мы не для этого влезли.
DX: Мы можем посмотреть на хип-хоп прямо сейчас. Эминем - самый продаваемый артист. Crooked I - один из крупнейших онлайн-исполнителей, а Tech N9ne - один из самых продаваемых независимых артистов. Tech N9ne и я не можем дать интервью, чтобы он не проследил свою карьеру и успех до Гимна ...
King Tech: [Tech N9ne] - ведущий независимый артист. На данный момент его успех во всем мире. Чувак уезжает в Швейцарию. Люди начинают понимать.
Вот такие мы были парнями. Если бы мы могли зажечь тебя и заставить тебя пуститься в путь, мы бы ... если бы ты был такой наркоман. Не знаю, сможете ли вы сделать это снова, со всем перепрограммированием. Я даже не знаю, можно ли прямо сейчас открыть еще одного Jay-Z, чтобы достичь его уровня. У всех, о которых мы сейчас говорим, это огромно, в 90-е было что-то взломанное.
DX: Когда мы говорим о The Anthem, это видео было безумным. Эта технология, которая некоторым может показаться устаревшей, появилась прямо здесь с Triumph от Wu-Tang Clan. Это было дико. Когда вы сегодня смотрите это видео или слушаете эту песню, что это значит для вас?
25 лучших рэп-песен на этой неделе
King Tech: Это просто дико, чувак. Мы так упорно боролись, чтобы идти на собрания и не сокращать их, говоря нам, кто может быть в песне. В песне даже не было зацепки. Pharoahe Monch, Kool G Rap, KRS-One , Chino XL… состав безумный. Я не думаю, что кто-нибудь когда-нибудь сможет снова собрать этот состав. Честно говоря, это невозможно. Я помню, как летел во Флориду, чтобы получить стихи Чино, летал в Аризону, чтобы найти G Rap; Я даже не помню, где он был. Я знал, как часть наследия «Пробуждающего шоу», что это нужно делать правильно; количество времени, потраченного на это. В наши дни люди просто отправляют [песни] по электронной почте туда и обратно, и в этом нет ничего личного. Вот чего не хватает.
Колтон Хейнс и Холланд Роден
DX: Вы, ребята, добавили мега-микс в середину Этот или тот . Забавно, последние десять лет я живу в Филадельфии. Я горжусь и стесняюсь признаться, что микс вашего альбома был первым разом, когда я услышал Ugly People Be Quiet от DJ Cash Money и Marvelous Marv ...
King Tech: Это было нашей данью уважения тому, как мы выросли. Важно, чтобы люди понимали, кто их вдохновил. [DJ] Cash Money были богом для меня и преподобного.
DX: Некоторые песни на Этот или тот были уже 12-дюймовые синглы, такие как Dilated Peoples ’Rework The Angles или Jurassic 5’s Improvise. Другие не были такими, как Underground Tactics с Heltah Skeltah, Planet Asia и Crooked I или 3 To The Dome с Kool G Rap, Big Daddy Kane и Chino XL. Вы и Sway руководили и имели творческий контроль над созданием этих песен?
King Tech: Всю дорогу, чувак. Как только Эминем взорвался, как он это сделал на Interscope, Tech N9ne [подписал контракт с Qwest Records], Planet Asia [подписал контракт с Interscope], они в значительной степени поняли: Эй, мы не можем ничего сказать этим парням. Забавно, что вы поднимаете 3 To The Dome, потому что это странная вещь. В то время я использовал электронные звуки, которые никто не использовал. Прямо сейчас электронные звуки используются в хип-хопе, 10 лет спустя. Изначально 3 To The Dome представлял собой микс, состоящий из в «Перерыв. Я позволил Камелите [Санчес] услышать это, она спросила: «Вы используете техно-звуки в битах хип-хопа?» Это наркотик! Это было странно. Это было над головами некоторых кошек.
Полный творческий контроль.
DX: Было ли проблемой в 1999 году собрать вместе Kool G Rap и Big Daddy Kane на одном треке? UGK получили признание, собрав их вместе на Подземный Кингз восемь лет спустя ...
King Tech: Ах ... мы сделали их отдельно. Я знаю, что когда-то с этими парнями были какие-то внутренние разногласия. Не знаю, закончилось ли это когда-нибудь. Однажды я поговорил об этом с Маста Эйс, и Эйс сказал, что они исполняли «Симфонию» всего один или два раза вместе за 20 лет. Это безумие, чувак. В этом нет никакого смысла; они могут быть в дороге, зарабатывая кучу денег прямо сейчас. Так что я не получил никакого сопротивления, потому что я даже не уверен, что они действительно знали, что работают вместе. Мы хотели поставить новых парней с великими. Я подумал, что Chino XL был новичком в этом звуке, поэтому я думаю, что зажал его между [Kool G Rap и Большой папа Кейн ].
DX: Такой подход плох, ставить новых парней с этими лирическими предками. Это тоже интересно, потому что, будучи в то время большим поклонником Gangsta Rap, я знал Crooked I по его работе над сборниками на 19-й улице. Wake Up Show представили его как автора текстов. Как вы узнали о потенциале ведущего в этом парне, который читал рэп в Лонг-Бич с Big C-Style и Tray Deee?
King Tech: Я вырос не в Лонг-Бич, у меня нет принадлежности к банде, я мало что знаю о чуваке, кроме того, что он мог бы арестовать; Кривой нас не знает. Когда он подошел и увидел, какого калибра там были парни, он понял, что еще не достиг своего пика. Как Крукед заключил сделку с Death Row [Records], так это то, что Suge Knight увидел кадры на BET, где он срывается на The Wake Up Show.
DX: Для меня это само по себе дико.
20 лучших R&B песен прямо сейчас
King Tech: Точно. В то время Crooked разорился рядом с Chino XL; рядом с Chino XL было действительно сложно разориться. Чувак был и остается одним из тех лирических парней, с которыми нельзя шутить. Это как выйти на ринг с Майком Тайсоном. Клянусь Кривым, болтаюсь с ним, это как: «Погоди секунду, чувак, ты хочешь сказать мне, что у этого парня из Лонг-Бич есть навыки?» Это действительно заняло Крукеда за ночь, из его летнего возраста в э-э-э. Я знаю, что он оценил возможность. Кривой - действительно очень умный чувак. Беседы, которые я веду с чуваком ... мы говорим о двухтысячелетних ассирийских диалектах, которых больше не существует. Это чувак, которого никто не знает. Этот чувак гений; Я не шучу.
DX: Вы когда-нибудь думали, что Get You Mad станет альбомом, который разозлит десятки людей?
King Tech: Я продюсировал эту пластинку. Произошло то, что ... Я не особо общаюсь с Эмом в эти дни, чувак, но в то время я виделся или разговаривал с Эминемом один, два, иногда три раза в неделю. Я действительно чувствовал, что этот чувак мог что-то сделать, и весь мир был против него. Если ты помнишь, чувак, в 1997 году… Vanilla Ice [только что ушел после рэпа] в 93-м или что-то в этом роде. В то время было нехорошо быть белым рэпером. Будучи теми, кем мы были, и понимая, что чувак талантлив, нам было все равно, был ли этот чувак белым, китайцем или пакистанцем; это не имело значения. Я работал над битом для [ Этот или тот ], и я просто хотел, чтобы люди знали, что этот чувак может разориться. Мне просто нравилось, как он читал рэп, чувак. Он один из моих фаворитов на все времена.
Когда он встретился с Доктором Дре, я думаю, что одна из вещей, которые Дре сделал для него, и я не думаю, что мы могли бы сделать, было ... мы, как поклонники хип-хопа, хотели, чтобы он просто продолжал биться. С Dre, Dre был такой: «Чувак, ты можешь продолжать бастовать». Но если вы хотите заработать со мной немного денег, вам нужно будет сказать: «Привет, меня зовут!» Честно говоря, я действительно не знаю, насколько Эм было комфортно с этим в начале. Я не знаю. Я помню, как видел его немного позже, и не думаю, что он привык к тому, что теперь ему нужно делать громкие пластинки. Это случается со всеми; в какой-то момент Crooked сделал громкую запись.
Эм, когда мы сделали 'Get You Mad', мне это понравилось. Он вошел, и он просто начал воровать. Я из эпохи, когда, если бит звучит, просто позволь ему катиться. Позвольте ему делать то, что он делает. Я помню, как он звал меня Техник, ты думаешь, мне нужно сменить крючок? Возможно, я был слишком сумасшедшим. Я подумал, Малыш, я люблю это дерьмо! Эм был зверь . Честно говоря, я думаю, что то, что он находился рядом с Бойней, заставило [ Восстановление ] хорошо. [ Рецидив ] был не так хорош для меня. Это было нормально. Зная его, зная его в 90-х, я знал, что он не собирался просто закрывать его. Я думаю, что как только он услышал о Slaughterhouse и той страсти, которая исходила от их микрофонов, он подумал, что я был этим чуваком. Что со мной случилось? Неожиданно он записывает еще один классический альбом. Я очень рад за Em, Crooked и Slaughterhouse прямо сейчас. Слава богу, это кто-то делает!
DX: Я мог ошибаться в этом, чистое предположение ... Я всегда думал, что когда Эминем добился успеха с Dre, Suge увидел, что это работает. Он видел, как Дре превратил автора текстов в мейнстрим. Так что для Suge, Crooked имел смысл, потому что он был с улиц и из Лос-Анджелеса, я всегда думал, что эти два ведущего будут настроены друг против друга, но не в тупиковой манере, а в стиле Rakim vs. Big Daddy Kane. И вот они вместе работают над альбомом…
King Tech: М-м-м. Абсолютно. Это хороший момент, чувак. Я никогда особо об этом не думал. Ты прав, если бы Шуг взорвал Крукеда, я думаю, ты прав. Но дело в том ... я не знаю. Я не знаю, что бы случилось. Единственное, что меня сбило с толку, это то, что Suge Knight стал исполнительным продюсером. Судя по рассказам, которые я слышу, он начал вносить вклад в музыку. Я думаю, что в этом и заключается крушение камеры смертников. Очевидно, у него была связь с улицами; люди его уважали. У него были деньги, чтобы что-нибудь выпустить. Но как только вы начинаете быть в студии, это уже круто. Это не круто, это другой навык. Если бы Фил Джексон был такой: «К черту». Знаете что, я играю сегодня вечером, просто чтобы показать вам. Какие? [Смеется] Это было обратной стороной. Видя все битвы, испытания и невзгоды, через которые прошел Крукед, я не мог больше гордиться одним конкретным чуваком из Wake Up Show, чувак.
