Fили большую часть последнего десятилетия звукозаписывающие лейблы нападали на хип-хоп головы, совершая грубые ошибки с одним хитом, называя Грязный Юг своим домом. Все стало настолько плохо, что в какой-то момент среди всех Chingy’s, J-Kwon и Rocko большинство слушателей почти забыли, что Юг когда-то был домом для таких артистов, как Outkast, Goodie Mob и UGK. Но в гуще музыкального мусора размером с British Petroleum появилась группа из шести человек Nappy Roots. Вооруженный южным жареным звучанием и достаточными лирическими способностями, чтобы заставить любого пуриста восточного побережья прикусить язык, коллектив Bowling Green, штат Кентукки, стал мультиплатиновым со своим первым альбомом, номинированным на Грэмми в 2002 году. Арбуз, Курица и Гриц .
Но к 2005 году, пресытившись своим лейблом Atlantic Records, Nappy Roots добились своего выпуска и решили пойти по независимому пути. Создав собственное издательство - Nappy Roots Entertainment Group - и заключив сделку по распространению с независимым дистрибьюторским подразделением Universal Music Group, Fontana, группа вернула в центр внимания одного участника, получившего признание критиков The Humdinger в 2008 году. Ранее на этой неделе DX встретились с Skinny DeVille и Fish Scales of Nappy Roots, чтобы обсудить их последний альбом. В погоне за подгузником , как к ним относилась независимая жизнь и почему они до сих пор любят колледж.
HipHopDX: Для вас, ребята, как для группы был процесс записи с В погоне за подгузником ?
Худенькая ДеВиль: Процесс для [ В погоне за подгузником ] немного отличался от того, что мы делали на предыдущем альбоме, потому что сейчас мы живем в разных городах. Я и [Fish Scales] находимся в Атланте, Big V приехал в Атланту около месяца назад, а [Б.] Стилл и Клатч все еще находятся в Луисвилле, [Кентукки], так что то, что мы сделали, было то, что мы намного больше использовали технологии. Мы отправляли треки по электронной почте туда и обратно, мы использовали [сайт дампа битов] PMPWorldwide.com чтобы найти другие биты, кроме [произведенных] продюсерами, с которыми мы работали. Мы как бы использовали технологии больше, чем просто появлялись в городе и забирали вещи. Мы ходили в студию, и мы все болтались, и мы это делали, у нас были сессии, когда мы были все вместе, но затем, когда мы не были все вместе, у нас были отдельные сессии и студии в доме ... мы записывали записи и разослали по электронной почте другим людям [в группе], они набросились на них и отправили обратно. Это было хорошо. По-другому, но все же, на мой взгляд, эффективный
DX: Я знаю, что когда такое случается со многими группами, на альбоме это иногда не получается. Но это было совсем не так с В погоне за подгузником . В этом отношении, как вы обеспечивали сохранение этой групповой сплоченности?
топ-10 лучших рэперов прямо сейчас
Худенькая ДеВиль: Мы говорили, мы общались. Мы не особо торопились. Мы не торопились, и вокруг нас было много действительно замечательных людей, которые помогали нам и высказывали свое мнение о вещах. Многие люди, которые работают на нас, внесли свой вклад, и он был очень уважаем. Мы [также] посидели на нем немного. Мы допустили старение определенных записей и убедились, что они выдержали испытание временем, например, даже если в ту ночь было жарко, будет ли жарко через шесть недель? Нам пришлось вернуться и посмотреть эти записи… и, как я уже сказал, мы встретились. У нас было, может быть, три или четыре сессии, на которых мы либо поехали в Луисвилл и записались, либо ребята приехали в Атланту и записались. Итак, что бы у них ни было, над чем они работали, они принесли это с собой, и мы внесли свой вклад в это, как будто мы были вместе все время.
DX: Вы упомянули, что на этот раз с продюсированием вы, ребята, отправились на PMPWorldwide.com, сайт для дампов битов, вместо того, чтобы работать в студии с продюсерами, а именно с Джозефом Грувом Чемберсом, с которым вы много работали в прошлом. …
Худенькая ДеВиль: Верно, да. У нас не было возможности поработать с Groove над этим альбомом. Грув проверял артистическую сторону своей карьеры. У него есть горячая пластинка In the Bag, над которой он работает. Он работает над своими собственными проектами, так что мы вроде как [были] Ладно, мы не собираемся по-настоящему беспокоить вас и пытаться заставить вас давать нам записи, как мы всегда, поэтому мы как бы позволили ему делать то, что он делал, и мы работали с новой продюсерской компанией Phivestarr. Некоторое время назад они дали нам немного тепла на некоторых микстейпах, но на этот раз мы действительно вошли и стали очень жесткими с ними, и они дали нам настоящее акустическое ощущение альбома. Эти парни крутые, они действительно дали нам то преимущество, которое больше всего Хип-хоп в настоящее время не используется. Мы по-прежнему хотим быть новаторскими и новаторскими и не останавливаться на достигнутом в собственном производстве. Одно время нас как бы ограничивали в отношении кантри, но на этот раз мы действительно приняли эту сторону, по-настоящему перейдя к стране с ней и в то же время следуя ценностям и убеждениям, которые у нас всегда были.
[Мы также] активизировали наше производство, выйдя за рамки стандартного с PMPWorldwide. Эти продюсеры как бы дали нам вкус, я хочу это назвать. Вы получаете мясо, вы получаете овощи, но иногда вы не получаете вкуса у некоторых производителей, и некоторые из этих производителей дали нам немного перца или паприки. Называйте это как хотите, какие бы вкусы вы ни добавляли в еду, чтобы приправить ее. PMPWorldwide дала нам эти специи, такие как [песня] Right Place, Right Time. Это был продюсер LX из PMPWorldwide. Первую песню в альбоме, Welcome to the Show, продюсер носит имя Cloud9. Он приехал из PMPWorldwide, чтобы узнать, что он из Канады. Мы бы никогда, никогда, никогда бы не узнали об этом парне, если бы не такой сайт. Он бы никогда не добился успеха с Nappy Roots, если бы не он размещал свои биты на этом сайте.
Анджела Симмонс помолвлена с преступником
Я думаю, [сайты, как PMPWorldwide.com] станут новой волной для многих артистов, которым нужна первоклассная продукция, но они просто не получают ее там, откуда пришли. Вы можете попасть на сайт, на котором люди со всего мира бросают биты, и вы можете просматривать их, как будто вы делаете покупки в торговом центре. Я думаю, что это повысит [качество] производства, и я думаю, что это упростит получение допинговых треков от продюсеров. Также легче вести переговоры. Все скромны, никто не пытается продать бит за 40 000 долларов, потому что они сделали что-то для кого-то четыре или пять лет назад. Сейчас мы живем в то время, когда создание альбома уже не стоит так дорого. Вы должны быть очень и очень скрупулезными, чтобы убедиться, что качество не отстает, потому что это не так дорого.
DX: Определенно, и это как бы связано с этим, два трека на Подгузник Мне особенно понравились Fishbowl и Be Alright. Они звучали как музыкальные стили, отличные от того, что фанаты слышали от Nappy Roots. Почему вы выбрали этот путь, идя против того типа музыки, для создания которого вы были созданы?
Худенькая ДеВиль: Ой, знаете, мы растем. Мы участвуем в игре уже давно, и вы не хотите останавливаться на каком-либо одном способе делать что-либо. Это становится скучно и предсказуемо. Обе эти записи, Fishbowl и Be Alright, мы чертовски хорошо проводили время в тот момент нашей жизни. На самом деле мы не особо задумываемся о необходимости находиться в клубе, чтобы записать клубную пластинку. Мы хотим делать хорошую музыку для всех. В то же время мы гуляем, хорошо проводим время, хотим лопнуть бутылки и выпить. Мы известны тем, что пинаем его. Мы проводим много студенческих шоу, мы участвуем во многих колледжах, и все, перед кем мы выступаем, отлично проводят время на этих шоу. Почему бы не попытаться воспроизвести этот [опыт] в своей музыке?
новый R&B исполнитель 2016
Это не было похоже на «Хорошо, это не корни подгузников». Мы отлично проводим время. Мы делаем песни для опьянения, мы делаем песни о курении травки, мы делаем песни, которые приносят удовольствие. 'Be Alright' - определенно приятная пластинка, просто так получилось, что ее можно услышать в клубе. Для нас это как не быть привязанным к тому, чем нас знают люди. Давайте делать то, что мы хотим, и позволить людям испытать другие стороны Nappy Roots и посмотреть, чем они станут в будущем. Мы тоже растем [как группа]. Мы давно вместе, давно занимаемся музыкой. Мы снова и снова видели страну три или четыре раза. Давайте расширим наши ветви, чтобы мы могли начать изучать разные жанры и области [музыки], в которых люди нас не видят. Я называю это освежающим.
DX: И, как вы упомянули, вы, ребята, много выступаете в колледжах. Что насчет выступлений в колледжах и студенческих вечеринках вам нравится?
Рыбья чешуя: Я не знаю, просто у нас особые отношения со многими университетами по всей стране, которые мы построили. В некоторых местах посещение шоу «Корни подгузников» является традиционным. Я не уверен, что это потому, что Nappy Roots познакомились в колледже, и это просто хорошая платформа, с которой мы знакомы, но наша музыкальная форма - это своего рода вечеринка и музыка в стиле братства, если хотите, и мы обслуживаем это. Если вы [в колледже], это неплохой рынок. Каждый год в школу приходят новые дети. Это держит вас в курсе ... это просто хороший рынок. К тому же, вечеринки [студентов колледжа], как и мы, и это поддерживает нас. По правде говоря, каждый хочет остаться в колледже, и в некотором смысле мы это делаем. Мы участвуем в игре уже более десяти лет, и до сих пор каждый уик-энд ходим на вечеринки в колледжах.
Худенькая ДеВиль: Без занятий.
выходит новый альбом r & b
Рыбья чешуя: Без занятий. [Смеется] Это определенно круто.
DX: Определенно да. Теперь, возвращаясь к альбому, одна из других песен на альбоме, которая действительно выделялась для меня, была Live and Die. Вы, ребята, нарисуете действительно яркую картину взлетов и падений хип-хопа. Так что для вас, когда вы видите таких артистов, как Big. Выступают K.R.I.T, Pill и Freddie Gibbs, неужели проблемы, с которыми сталкиваются крупные лейблы, как бы возвращают артистизм в хип-хоп?
Рыбья чешуя: Кажется, что так, особенно с теми именами, которые вы только что назвали. Похоже, это хороший год для хип-хопа. Были несколько лет, когда радио-музыка действительно захватила хип-хоп, но теперь вы видите артистов, подобных тем, кого вы назвали, на самом деле не на радио, но они набирают сильных поклонников только на улицах и [с] людьми, которые нравится период хорошей музыки. Это возвращается к артистизму, и это играет на руку Nappy Roots, потому что мы считаем себя настоящими художниками, а не просто теми, кто занимается этим ради денег. Так что я чувствую, что это возвращается, и с Интернетом это дает каждому возможность получить доступ к любому. Вы можете услышать Big K.R.I.T. , который приехал из Миссисипи, вы можете услышать его в Нью-Йорке, не увидев его на MTV. Вы можете просто найти этих художников. В Канаде вы можете найти художников, которые подошли бы вашему стилю. Я молюсь, чтобы он вернулся к артистизму хип-хопа. Крупные артисты, а не просто те, кто может сделать сингл ... и некоторые из тех людей, которых вы только что назвали, действительно могут внести что-то в хип-хоп прямо сейчас.
DX: В связи с этим вы, ребята, стали независимыми в 2008 году. Humdinger с Nappy Roots Entertainment Group и Fontana Distribution. Как вы, ребята, перешли в эту новую, более самостоятельную независимую индустрию, а теперь, с этим новым альбомом, чувствуете ли вы, что продвинулись вперед в том, чтобы управлять индустрией?
Худенькая ДеВиль: В 2008 году, когда мы упали Humdinger для нас это был большой переход к ожиданиям. Мы пришли из успеха Atlantic Records, дебютировав с нашим первым альбомом [2002-е Арбуз, Курица и Гриц ] по всей стране, продано более миллиона пластинок. Это было само по себе чудо, пришедшее из Кентукки, некоторые деревенские мальчики, приехавшие из колледжа, продали более миллиона пластинок с первого раза ... Но когда мы покинули Атлантику в 2005 году, нам было очень, очень трудно найти дом, который был бы подходящим. собираюсь уделить внимание как Atlantic Records. Мы сели с Кохом [теперь E1 Music] почти через месяц после того, как мы покинули Атлантику ... [они] хотели подписать с нами контракт ... но то, как они тогда делали музыку, на самом деле не было тем, что, по нашему мнению, будет лучшим образом для Nappy Рутс, хотя многие люди, окончившие майор, перешли к Коху. Тогда было так: «Если вы пошли в Кох, это было кладбище для рэперов, и того, и того, и другого». Нет, это не так; кладбище для рэперов - это кладбище. Многие ниггеры отправляются туда или попадают в тюрьму. Это плохая часть рэпа.
Шумиха вокруг некоторых из этих лейблов была очень, очень доминирующей в '04, '05, а мы закончили в '05, так что мы хотели иметь лучшую ситуацию. В тот момент мы знали, что игра меняется. [Крупные лейблы] не собирались поддерживать группу из шести человек ... для [нас] просто не имело смысла получать деньги за копейки. И мы жили за счет наших туров с первого дня, так что это не было проблемой ... Но с точки зрения бизнес-решения, это было не лучшим решением вернуться к мажору и получить такой же тип сделка, потому что пластинки не продавались. Итак, мы выбрали независимость, и нам потребовалось около года, чтобы найти нужного независимого исполнителя, который дал нам поддержку и любовь ... Фонтана действительно [оказал нам эту поддержку], и если бы мы продавали уйму пластинок, у нас были бы возможности подняться до более крупной системы распространения, которая является универсальной. Ситуация с Фонтаной была идеальной для нас, потому что у нее не было стеклянного потолка. Есть много таких лейблов, как Fontana, но Fontana в отношении нас была лучшим решением, потому что он не был испорчен или запятнан, как некоторые из этих других независимых лейблов. Мол, ах, они не работают на своих артистов, им нет дела до них, они хотят продать на улице только три сингла, и все. Вы слышите это и пугаетесь, но мы пошли с Fontana, и они увлечены нами, и мы сделали это.
Но ожидание, которое у нас было, когда мы упали Humdinger , мы делали все, что делали на Atlantic Records, потому что это все, что мы знали, как это сделать. Так что это было немного кривой обучения. Нам не нужно было приукрашивать себя, но мы должны были изменить нашу сферу охвата от взгляда на всю нацию и весь мир на просто… ограничение ее в [нескольких] регионах. Мы многому научились у Humdinger до сих пор, потому что мы были вне игры на пять лет - 2003, когда Деревянная Кожа , в 2008. Это убьет художника. Вы не можете взять [пятилетний перерыв] и думать, что вернетесь и сделаете что-нибудь, как в первый раз. Нам повезло, что наши фанаты все еще были там, у нас появились новые фанаты, и, как Scales сказал о том, что мы ходим в эти колледжи ... у нас были фанаты, которые приходили и уходили каждый год, на котором мы строили. Мы создали хорошее движение и фан-базу, чтобы, когда мы упадем, В погоне за подгузником , Я думаю, вы увидите, как мы научились маневрировать на независимом [рынке].
Объем и привод и музыкальный вид менять не собираются. Но ожидания, мы собираемся их немного снизить, мы собираемся продавать то, что продаем, и мы собираемся заработать больше денег, чем в Atlantic. И это правда; Вам не нужно продавать миллион пластинок, чтобы заработать миллион долларов. Мы продали миллион пластинок, но нам пришлось занять два миллиона [долларов]. Как будто это дерьмо не имеет смысла для делового человека. Например, 'Постой, я продал миллион, и мне нужно вернуться, попросить тебя занять еще два миллиона?' Где деньги, которые я заработал? И они начинают показывать вам, сколько они на вас потратили, типа «Ну, блин! Кто это потратил? Кто это санкционировал? »И поскольку вы не участвуете в этом, потому что вы просто артист на крупном лейбле, вы не разрешаете множество вещей, которые вы не разрешаете, чтобы они выставляли вам двойные счета за то, что вы облажались [с ] в конце, и они говорят: «Ну, вы должны нам три миллиона, потому что мы потратили то, то и это».
кто поет ближе к моей мечте
Забавно, чувак. На мейджорах очень сомнительно. Люди фактически зарабатывают на жизнь тем, что пользуются услугами художников, которые ничего не знают лучше. Мы всегда старались что-то знать, но некоторые вещи не являются конфиденциальной информацией для художников, потому что так должно быть. Когда у вас есть шанс и вы занимаетесь своей собственной независимой работой, вы участвуете во всем. Срезаешь чек, на всем расписываешься. Каждый флаер, каждый микстейп, каждый отель, в котором вы остановились, каждый бюджет; вы должны подписаться и утвердить, поэтому было очень интересно наблюдать, как грабят художников. Но когда вы понимаете, что должны делать, все в ваших руках. И нам больше нравится контролировать ситуацию.
Это не так гламурно, как на мейджоре, но расплата в конце дня определенно вознаграждается. Вот для чего мы это делаем. Мы делаем это, потому что нам это нравится ... но мы не собираемся пользоваться преимуществами [как] большинство артистов, особенно с этими новыми сделками 360. Возможно, это сработало для некоторых художников, но для Nappy Roots сделка с 360 не сработает. Я не собираюсь предотвращать это, потому что многие люди стали очень известными [от них]. Если вы поговорите с теми людьми, которые стали очень известными [из 360 сделок], и спросите их, были ли они очень успешными… вы взвесите это. Могу вам сказать, я был в этом. Слава была велика, но реальная сторона успеха… если вы не можете понять, как вы на самом деле должны ее получить, для нас это того не стоит.
