Ранее в этом месяце легендарный DJ Premier поговорил с HipHopDX о первом из серии новых функций DX, Timeless, в которой будут пересмотрены проверенные временем альбомы хип-хопа с их создателями, чтобы приурочить к знаменательным годовщинам этих релизов. И поэтому, помимо ознакомления с его последним релизом, Бьет, что собирала пыль, Vol. 2 , (а также объясняя свое образование сына Гуру и отвечая некоторым читателям DX), Премьер потратил дополнительный час своего очень ценного времени, чтобы обсудить свой второй релиз, Gang Starr Шаг на арене .
Отмечая в этом месяце 20-ю годовщину второго альбома Preemo and Guru, Premier представила предысторию первого вневременного полнометражного дуэта. Preemo раскрыл малоизвестные подробности о создании альбома, в том числе о реальных происшествиях с ограблением, которые вдохновили на одну из величайших поучительных историй хип-хопа, Just To Get A Rep, о том, как удивительные корни Preemo в стиле панк-рок повлияли на продолжительность некоторых сокращений альбома и каждая другая возможная деталь, которую вы могли когда-либо придумать, желая узнать об альбоме, который закрепил за Gang Starr как вечную команду тегов.
Премьер также сделал несколько разоблачений, не связанных с прорывным LP он и Guru, в том числе, пожалуй, самое шокирующее воспоминание за все его интервью: я помню, как Ice Cube и Suge Knight поссорились.
Так что, хотя приведенные ниже вопросы и ответы - это длинное чтение, оно определенно стоит того. Обязательно к прочтению для всех, кто достаточно взрослый, чтобы помнить классическую кассету Банды Старра, или для любого возраста, кто заинтересован в том, чтобы узнать, почему, как заявил Примо во время своего обсуждения с DX, у Ганга Старра была одна из лучших химикатов 20 века. .
Дженни бывшая на пляже
HipHopDX: Заставляет поддаться барабанам Gang Starr. Почему не было сингла Check The Technique ?!
DJ Premier: Это был сингл. Это были наши третьи 12. «Просто чтобы получить репутацию» были первыми 12. А потом «Шаг на арене» был вторым. Check The Technique была третьей. И Credit Is Due был на стороне B ...
DX: Ладно, я этого не знала. Я полагаю, потому что не было видео, о котором я не знал, был ли релиз сингла ... Эти барабаны - всего лишь три секунды оригинальной песни, которую вы пробовали, 'California Soul' Марлены Шоу. Так как же тебе удалось заставить эти барабаны вот так ожить?
DJ Premier: Всякий раз, когда я продюсирую, я делаю это с менталитетом ди-джея. Когда я говорю о менталитете ди-джея, мы обращаем очень пристальное внимание на все, что появляется на пластинке. Мы его рассекаем. А в формате хип-хопа, когда дело доходит до семплирования, я всегда пытаюсь найти способ быть уникальным в своих звуках ударных и в том, как я читаю. Иногда вам просто не хватает частей, чтобы сделать его единым целым. Вот когда вам нужно провести настоящий мозговой штурм, чтобы заставить его. Иногда я заставляю вещи работать, и они просто выходят наружу. Но это всего лишь мое понимание науки о сэмплировании и сборке разрывов. Мне понравились эти барабанные звуки и эти хлопки в пластинке Марлены Шоу, и я просто сказал: «Эй, я собираюсь их нарезать». Благодаря Шоу-бизнесу и Большому профессору я научился рубить сэмплы. Меня научили еще до того, как я начал это делать - раньше я просто делал прямые петли.
DX: Значит, вы бы назвали «Check The Technique» рождением мастера рубки Preemo?
DJ Premier: Нет, не первый. Но это одна из них.
DX: Я узнал из вашего совместного интервью с Питом Роком для вас. DJ Premier против Пита Рока DVD that Just To Get A Rep был первым настоящим продюсером, который вы сделали полностью самостоятельно. Что произошло между [первым альбомом Ганг Старр в 1989 году] Нет больше мистера Славного Парня а также Шаг на арене что привело к тому, что вы стали сольным битмейкером в группе?
DJ Premier: С самого начала я хотел стать сольным битмейкером, но еще не был так хорош. Я был в порядке. Я просто использовал звуки, которые были в драм-машине в то время. «Потому что я не знал, что сэмплирование - это то, что они делали, чтобы получить старые звучащие барабаны, пока я не начал слышать все это. Марли Марл вещи. Я был просто поражен тем, как он использовал все эти сэмплы Джеймса Брауна и эти барабаны - например, [The Honey Drippers '] Impeach The President, песню которого я знал в детстве, но я подумал: «Как он это делает? барабаны играют вместо этих заранее сделанных бочек и малых барабанов, которые поставляются с драм-машиной? Я понятия не имел. И как только я увидел, что он использует сэмплер S950 Akai, я подумал, что мне нужен один из них! Я сэкономил деньги. А легендарный [продюсер Audio Two и MC Lyte] King Of Chill, который работает на меня по сей день, научил меня, как работать с ним, даже не имея драм-машины, чтобы управлять им. Я просто делал это вручную вручную. И затем, как только я смог сэкономить деньги, чтобы заставить драм-машину запускать ее, я купил драм-машину Alesis. Я играл на [E-mu SP-1200], а потом перешел к драм-машине Alesis.
Я познакомился со своим инженером Эдди Санчо в D&D [Studios] - это был мой первый раз, когда я работал там из-за шоу-бизнеса, который привел меня туда, чтобы на время Лорд изящество ремикс на Return Of The Funky Man. Мы работали из Studio A в D&D. И когда я услышал микс в машине, я подумал: «Черт, это дерьмо звучит круто!» Я начинаю здесь работать. Так что я должен отдать должное Шоу-бизнесу… До [D&D] я работал в Calliope Studios. Я пытался получить звук, как я уже сказал, что Марли и все остальные получали [от Каллиопы]. Я не знала Марли лично, поэтому не могла до него добраться. Мне нравилось, как Jungle Brothers сводили свои записи, и De La Soul, и все они работали над Calliope. Так что Прямо из джунглей альбом был записан там, и Де Ла Соул много там сделал [для] 3 фута в высоту и рост , Я подумал, Эй, знаешь что? Если я начну делать биты на более высоком уровне, возможно, я смогу заставить их звучать как их записи. Без битов, конечно, но все же для того, чтобы получить тот сырой, старый звук ударных.
И теперь, когда я изучил все эти различные техники, я начал практиковать в своей квартире - когда я и Гуру жили вместе в Бронксе. Мы только что переехали в Бронкс. Так я познакомился с Панчи из Нью-Йорка. Вот как я познакомился Щелкунчик Малахи из группового дома . Так я познакомился со Смайли из гетто. Вот как мы все стали крутыми, потому что я переехал в Бронкс, потому что Гуру встречался с девушкой, которая сдавала свою квартиру в субаренду, и мы переехали: я, он и наш танцор, Х.Л. Рок.
После этого Гуру сказал, что я должен делать больше, чем просто ди-джей с записями и скретчингами. Он сказал: «Просто копаться в записях недостаточно, чтобы [вам] заплатили половину денег». И вот тогда я подумал: «Что же мне еще делать?» Он сказал: «Ты должен делать биты сам». И я подумал: 'Хорошо'. Что ж, позволь мне начать практиковаться. Так как мы жили вместе, я практиковался каждый день - просто зацикливал на вертушках те партии, которые мне нравились. И я отмечал записи и откладывал их в сторону. Затем, когда дело дошло до взлома [для Шаг на арене альбом], и мы наконец получили бюджет - потому что мы только что покинули Wild Pitch Records [после Нет больше мистера Славного Парня ] и получил бюджет на Chrysalis Records - теперь я действительно мог по-настоящему поработать над своим ремеслом. И я начал заниматься все больше и больше. Потом я начал делать все эти биты. «Step In The Arena» был первым, что я сделал. Кто возьмет вес? был вторым, что я сделал - я перерезал этот маленький свисток [из Maceo & The Macks ’Parrty] снова и снова с двумя копиями. И я просто отмечал все это на листе бумаги и делал это. Гуру доверился мне и сказал: «Эй, мне нравится каждый бит». Поехали.
DX: И вы бы сказали, что у второго альбома была стратегическая звуковая цель, или это было просто копанием и использованием того, что вы откопали в то время?
DJ Premier: О да, определенно, с точки зрения звука это было самым важным, потому что я пытаюсь получить звук, который мне нравится, просто как фанат [музыки], который делают другие артисты. Когда я услышал Plug Tunin [De La Soul’s], я подумал: «Какого черта ?! И отголоски, и их вокальная структура, и то, как они рифмуются, были разными. Поэтому я всегда хотел отличаться. Вот почему я начал использовать джазовые сэмплы, потому что никто из них этого не делал. Все были Джеймсом Брауном или редкими сэмплами [Funk and Soul]. Но с джазовыми сэмплами никто особо не возился, поэтому я подумал: «Вот дерьмо, на них даже нет пения и прочего, это просто инструментал». Я мог бы сорвать с этого все что угодно. Я просто использовал джазовые сэмплы, потому что больше никого не было. Я не пытался создать новую вещь под названием Jazz Rap или что-то в этом роде. Я просто был на шаг впереди, как всегда говорил мне мой отец: быть лидером и отличаться от всех остальных. И это именно то, чем я сейчас занимаюсь, и был тогда.
DX: Итак, учитывая вашу роль за доской, Гуру сам придумал все концепции песен ...
DJ Premier: Ага. Он всегда писал концепции и названия песен - клал их на лист бумаги, наклеивал на стену, и я просто начинал создавать треки, соответствующие названию. И он всегда писал название, а затем в скобках писал песню о таком-то, песню о девушке, песню о том, что тебя ограбили. Например, Just To Get A Rep, потому что его ограбили, когда мы заключили сделку. Мы оба купили новые машины. Он купил Toyota 4Runner - в то время это было очень популярно. И я купил новенький MPV. Это в 1990 году. И мы переехали в дом Брэнфорда Марсалиса. Мы жили с ним, его сыном и его женой, потому что он собирался переехать в Лос-Анджелес, чтобы стать музыкальным директором [ Вечернее шоу с Джеем Лено ]. Он еще не собрал вещи для переезда, поэтому мы пробыли с ним пару месяцев. Я помню, что Гуру тусовался не в том районе города - это были он и пара других братьев. Они были своего рода профилированными вокруг настоящих, настоящих хард-роковых парней. А потом, той же ночью, Гуру пошел в магазин один - просто чтобы взять что-нибудь из магазина, но сейчас ночь, когда вы знаете, что все волки выходят - и те же самые парни были такие: это тот самый парень, который раньше был отправлен в отставку со всеми его мальчиками. [Банда Старр] еще не была такой большой, поэтому они не знали, кто он такой. Или даже если они это сделали, они предприняли меры против него, потому что на этот раз его не было с пятью или шестью парнями ... И они его прижали. Они забрали машину. Следующие пару дней мы начали охоту на этих ребят. И, может быть, через четыре или пять дней мы столкнулись с ними и начали их преследовать. Ребята взлетают. Копы вмешиваются в ситуацию и тоже начинают преследовать их. И парень врезается в грузовик с мороженым, и он умирает.
Это была неприятная [ситуация], потому что Гуру сфотографировал своего 4Runner, когда он получил его, и он сидел там, подписанный всем этим, улыбаясь, типа: Да, что! Получил свой новый 4Runner. А потом участнику пришлось отвезти машину в участок, чтобы сообщить об этом парню, который разбился и умер в ней. Его раздавили, как гармошку. И Гуру снова сфотографировался, стоя рядом с ним, с большим хмурым лицом. У него были такие же фотографии до и после на стене в нашем доме.
Когда мы переехали из Бронкса, мы жили вместе в Бруклине. Так мы познакомились с [Notorious B.I.G.] и со всеми [Junior M.A.F.I.A]. Мы бы видели их все время. Lady Of Rage, Nikki D, мы все время тусовались. Мы постоянно видели RZA. Именно тогда он [записывался] как принц Раким. Первой пластинкой, которую он мне поставил, была Pass The Bone [которую он сделал с The Genius]. И это позже стало рекордом, который наконец вышел.
Но, перематывая все это назад, было просто плохо, что когда этот парень украл свое дерьмо, а затем он умер, мы подумали: «Эй, нам нужно сделать запись об этом». Вот почему мы разыграли это [в песне и видео]. Мы не использовали машину как объект, который ограбили, мы использовали его, чтобы украсть цепи и кольца. Но [Гуру] написал его в более универсальном свете, чтобы он имел больше смысла для универсальных людей, которые его слушали. Но это была правдивая история. И насколько это плохо, что этот парень врезался в грузовик с мороженым и умер на месте? Мол, мы видели, как он умер на месте. Это какое-то безумное дерьмо.
DX: Но, как мы знаем, вещи, которые мы возвращаем, / И коротышка не пискнет, другие интриги, чтобы противодействовать.
DJ Premier: Ага. Если бы за ним не гналась и полиция - потому что полиция даже не знала, что происходит. Но они погнались за ним и обогнали нас. Они пытались сказать ему, чтобы он остановился, но он не мог остановиться. [Итак] теперь они в погоне. У нас нет никаких проблем, потому что мы просто гнались за парнем, чтобы вернуть нашу машину. У нас не было оружия или чего-то подобного. Мы просто собирались погнаться за ним, выдернуть его из машины и забрать машину обратно. Но, к сожалению, он встретил свою кончину.
DX: Теперь мой следующий вопрос покажется тривиальным. Почему они не позволили Лил Дап [из Group Home] показать в видео пистолет? В те дни еще можно было делать такое дерьмо.
DJ Premier: Я скажу вам почему, потому что Geto Boys у них было действительно графическое видео [для Do It Like A GO / Fuck Em], которое они пытались выложить на MTV, и оно было настолько ярким, что они запретили видео Geto Boys ... Потом после этого они сказали, что вещи слишком жестокие, и они начал говорить, что оружие больше не разрешено. [ Lil Dap ] был зол, потому что хотел иметь пистолет. Но мы сказали: Эй, вам просто нужно разыграть это. Fab 5 Режиссер Фредди сказал: «Просто разыграй это, и мы сделаем так, как должно выглядеть». Я имею в виду, что у Скока все равно устрашающее выражение лица. И так как мы хотели, чтобы его транслировали, мы подумали: «Эй, чувак, это видео. Хотя это [основано] на реальности, это чертовски видео. Просто разберись с этим. И это сработало. Но да, с MTV уже стреляли. В то время мы все были довольны MTV. Они много времени уделяли рэпу. Мне! MTV рэпы наконец попсовое. Мы имеем Рэп Сити также [по ставке], но они также сказали «нет» оружию. У нас была оружейная версия. У нас это есть. Но мы не хотели размывать это, потому что думали, что это слишком сильно отнимет у [сцены]. Хотя когда вы размываете то, что заставляет людей видеть это еще больше. Но тогда нужно было [учитывать] людей, которые тогда действительно не имели доступа [к видео]. Тогда у нас не было вирусного материала ...
DX: Гуру-рассказчик засветился в Just To Get A Rep, но лирический фехтовальщик из боевого рэпа ярче всего сияет в заглавном треке: вам лучше сесть снова, гражданин, слабые ведущие, я избавлюсь от них. После этого Joint Guru like сразу же поднялся по карьерной лестнице до одного из лучших плевателей того времени.
DJ Premier: Абсолютно. Он всегда был прекрасным писателем, потому что у него была ужасная игра слов. Он не только хорошо пишет, но и его стиль того, как он передает образец - его образец потока, они всегда переключаются на совершенно разные вещи ... на целую кучу других разных потоков. А в то время нужно было уметь рифмовать, потому что уровень ведущих, с которыми мы соревновались, был невероятным, от Ракима до Кул Г. Рэпа и [ Большой папа] Кейн … Чабб Рок и Чак Д и Кубик льда … Вы должны были уметь рифмовать. Даже Гранд Пуба был тогда одним из самых болезненных. Большой профессор умел рифмовать. В любом случае, это всегда было связано с твоими навыками рифмы. Гуру по сей день является одним из самых невероятных писателей. Его образцы письма, когда вы смотрите на его бумагу, она была настолько беспорядочной, что вы удивлялись, как он это делает и продолжает записывать без [остановки]? Иногда ему приходилось врезаться, но [он уходил] на большое расстояние [даже], когда он просто писал что-то прямо на месте и крутил бумагу, как будто он крутил рулевое колесо. И иметь возможность по-прежнему следить за его грязной бумагой и при этом так эффективно звучать на пленке, просто удивительно, как он раньше записывал. Было потрясающе видеть его процесс, особенно когда он был в лаборатории со мной. У нас была одна из лучших химикатов 20 века. От EPMD до Эрика Б. и Ракима мы были еще одним дуэтом, с которым приходилось считаться. Super Lover Cee и Casanova Rud, Ультрамагнитные [ведущие], просто так много невероятных групп, и мы были среди них. И все они нас поддерживали ...
D ИКС: Я хочу вернуться к заглавному треку, просто чтобы сказать, что его принес Guru, но тот вокальный сэмпл Step Up [из Thunder & Lightning's Bumpin 'Bus Stop], который вы разрезали, мог на самом деле украсть шоу - именно так вы это сделали. дерьмо звучит конфронтационно.
DJ Premier: Да, это просто моя творческая сторона во мне. Вы всегда должны стремиться к творчеству, чтобы отличаться. Вот почему у вас есть такие люди, как Канье [Уэст]. Он стремится быть другим. Даже Jay-Z, когда он вышел, он выступил, говоря это дерьмо с хулиганами, но он придал этому совершенно другое значение, когда вы действительно были на его члене, просто потому, что он делал это так, как будто это было так просто. И это то, чем мы все обладаем, чего нет у других художников.
DX: Что вы подумали, когда Shock G попробовал нарезку Step up для [2Pac’s] I Get Around?
DJ Premier: Это было плохо, потому что Тупак - если вы посмотрите на кредиты на этом альбоме, Тупак выразил благодарность Ганге Старру за то, что она не подала на меня в суд за образец. Хотя это не мой образец, на самом деле это Thunder & Lightning. Покойся с миром Дэвиду Прайору. Его сын просто подошел ко мне. Его сын, Лоренцо Прайор, только что подошел ко мне по поводу того, что нужно дать, потому что я использовал этот образец. И я думаю, чувак, срок давности истек. И никакого неуважения, тогда мы не отбирали образцы. Тогда не было даже проблем с допущением к пробам, пока Биз Марки не подала в суд [поданный Гилбертом О’Салливаном в 1991 году]. Итак, мы ничего не знали о политике отбора проб. И я объяснил ему все это буквально на прошлой неделе. Он звонил и кричал на меня, говорил обо мне, Канье, 2Pac и Q-Tip, и все эти люди использовали голос его отца. И я сказал ему, я сказал: «Эй, мы не возражаем, чтобы ты получил компенсацию». Но прежде всего не кричи на меня. Поговори со мной с уважением, номер один. Во-вторых, кто-то лицензирует музыку вашего отца, и он только один из авторов этой песни. Итак, мы дадим вам информацию о том, кто лицензирует его, потому что теперь он подлежит лицензированию, а это означает, что кто-то собирает эти деньги. Так что, притормози, убийца, и мы предоставим тебе нужную информацию, и ты сможешь ее исправить. Он говорит мне, что его отец умер от разбитого сердца из-за того, что он не работал в музыкальном бизнесе. И я уважаю и полностью снимаю шляпу перед его семьей и сочувствую, но поступайте правильно, когда имеете дело с людьми, которые готовы вам помочь. Я всегда был парнем, готовым помочь любому, кто в ней нуждается. Это всегда был мой путь. Так что для того, чтобы он [на меня] подошел вот так - теперь он успокоился, после того, как я передал ему это. Он оказался хорошим джентльменом. И мы смогли в определенной степени решить проблемы. Он получил необходимую информацию, чтобы узнать, как получить свои деньги. Это если он имеет право. То, что это был его отец, не означает, что он имеет право. Но, надеюсь, у него все получится, и я надеюсь, что он что-то получит.
DX: Просто из любопытства, Билли Кобэм и все остальные вернулись к вам, ребята?
DJ Premier: Некоторые люди пришли за мной. Да, за «Here Today, Gone Tomorrow» [в котором использовались «поперечные ветра» Билли Кобхэма) на меня подали в суд за это. Я поселился. Я уладил много пробных разрешений [судебных процессов], которые попали мне в руки. Я просто пошел вперед и устроился, ничего страшного. [Типа], Да, я виноват. Да, я его использовал. Я не буду с этим бороться. Иди головой. Вот, возьми свои деньги. Мы сделали это не из неуважения. Мы отдавали дань уважения этим людям, которые больше даже не издают этих звуков. Вы берете любой из альбомов этих парней, их либо больше нет, либо они перестали угнаться за молодежью.
DX: Я хочу вернуть его в Step In The Arena. Вступительный бит, услышанный в видео Step In The Arena, был Street Ministry. Наряду с Say Your Prayers, почему быстрая стыковка одного стиха; почему из них не были собраны целые песни?
DJ Premier: Что ж, я поклонник не только хип-хопа… Я также слушал рок-музыку, настоящий хардкор. Мне очень нравится новая волна, панк. Я был бунтарем в своей семье; Я был увлечен панк-сценой. Раньше я вставлял иглу в часть своей кожи и позволял ей высовываться из другой кожи без полного кровотечения из моих больших пальцев, просто чтобы выглядеть злобным и сумасшедшим. Я ходил на концерты Devo и покупал их желтые [костюмы]. [Я бы] надел это в странных очках с плоским верхом. Типа, я был странным чуваком ... Раньше я слушал много вещей Новой Волны, таких как The Smiths и Psychadelic Furs, и The Cure, Siouxsie And The Banshees, Dial House, Joy Division ... Мне нравилось все это. Близнецы Томпсон, все эти сумасшедшие вещи. А иногда у них была песня, в которой был всего один куплет. А потом все исчезло. Так что я черпал из этого много [вдохновения]. Принц, он записал пластинку под названием Gotta Broken Heart Again на Грязные мысли альбом, а затем, как только куплет закончился, он заставлял гитару рушиться, как будто он убивал всякую всячину. И это был конец песни ... Я подумал: 'Эй, я хочу делать такие вещи!' Я взял много указаний от Принца и Майкла Джексона, а также от The Commodores, Earth, Wind & Fire с их интермедиями.
Все это является причиной [песен с одним куплетом на Step In The Arena]. Street Ministry, мне нравится этот трек. Просто позвольте ритму прокатиться, и в конце останется только одна маленькая царапина ... Но я сказал, что на каждой пластинке будет вырезка, даже если это будет что-то короткое и сладкое. Потому что U.T.F.O. раньше это делал. Mix Master Ice от U.T.F.O. просто делал один маленький звук на одной пластинке, а затем на следующей пластинке у него было пять или шесть разных царапин. Хоуи Ти сделал бы то же самое на пластинке Real Roxanne, записи Chubb Rock или Special Ed.
DX: Я боюсь сказать это, но я просто собираюсь признать это: когда я был ребенком, я должен признать, что абсолютно ненавидел Who’s Gonna Take The Weight? Я думал, что этот свистящий рог похож на гвозди на классной доске.
DJ Premier: [Смеется]
DX: [Смеется] Но после того, как вы послушали песню, которую вы прослушали в этот визжащий рог из [Maceo & The Macks ’Parrty], я по-новому оценил этот трек. Но я просто хочу спросить, почему вы решили превратить это в ведущий звук?
DJ Premier: Потому что, например, у меня еще не было оборудования, когда мы жили в Бронксе. И у меня было две копии этой [записи], так что, чтобы сократить это - И это было в эпоху Public Enemy, когда все сводилось к шуму, крику и завыванию рожков, и просто [пытаясь] звучать так, как будто мы бунтуем или просто борюсь за уважение и свободу. Вот что это было. Я просто хотел интерпретировать это.
DX: Одна вещь, которая мне всегда нравилась в этом треке, - это чертовски сумасшедшие нарезки в нем, особенно в конце.
DJ Premier: Это показать свое мастерство. Вы должны помнить всех этих ди-джеев, которые уже делали это, на которых я смотрел, от Терминатора Икс и Джонни Джус Росадо, и Mix Master Ice, и DJ Cheese… Марли [Марл], Red Alert, DJ Scratch, Кларк Кент, там были люди, [и] они все исполняют эти уникальные стили, так что [я был] в центре внимания, Йоу, вы обязательно меня заметите. Я хотел, чтобы меня заметили. Незаметно для того, где вы должны были выслушать меня устно. Я говорил руками… Гуру был тем, кто вытащил меня из моей раковины, чтобы я начал говорить и говорить всякую чушь про пародии и все такое. Он сказал, что мои мнения настолько сильны, что мне нужно озвучить их на пластинках. Я подумал: «Да, но я не хочу этого делать». Я не для этого. Он такой: «Да, но ты говоришь какую-то чушь, которая имеет смысл, чувак. То, как вы это говорите, у вас есть подарок от того, как вы это говорите ... И тогда я начал делать скетчи.
DX: В книге 'Кто возьмёт вес?' видео я видел короткую камею из Джеру Дамаджи?
DJ Premier: Ага. [Lil] Блин ... они все там. Щелкунчик Малахи. Мы были вместе до того, как я подписал контракт с Gang Starr. Мы все знали друг друга. Я встретил всех их через Гуру.
DX: Так почему же тогда Джеру или другие ведущие не появились на альбоме?
DJ Premier: Потому что мы еще не достигли этой стадии игры. Они просто болтались с нами. Они были из одного района, так что… диджеем Гуру в то время был Томми Хилл, который до сих пор является ди-джеем Джеру [Да Джамаджи]. Томми Хилл заменял меня, когда я был в отъезде - он и Шон Ски, которого я не видел 20 лет, я только что столкнулся с ним, когда недавно выступал в Канаде. Он рассказывал мне все свои ужасные истории, когда Гуру ушел, и все такое. Было так приятно его видеть, потому что некоторые люди знают Гуру в полной мере, помимо его собственной семьи, и это я, и [Большой] Шуг, и пара других людей, которых я могу сосчитать по одной руке. И Шон Ски - еще один из них. И Томми Хилл, снова ди-джей Джеру, заменил меня. Так что Томми всегда был диджеем Джеру. Так что еще до того, как Джеру начал делать демо, он сказал, что умеет рэп. Они всегда были с нами, [и поэтому, когда] Томми должен был дать концерт, а я вернулся в [колледж] и не мог быть там на концерте Gang Starr, он приводил с собой Джеру и Дапа.
молодой головорез до и после зубов
DX: Итак, у вас были Джеру и они… Были ли другие артисты рядом с вами во время настоящих сессий для альбома?
DJ Premier: За это время, нет. Просто Дап, Джеру, Малачи, Смайли, Панчи… Шуг только что выходил из тюрьмы. Его еще не было с нами. Шуг не был с нами до 1992 года, когда мы записали Take It Personal, потому что он был заблокирован на несколько лет. Но на самом деле это был наш маленький круг. А потом много моих парней, с которыми я учился в колледже [в Техасе], которые были из Восточного Нью-Йорка: Биггест Горд, мой лейбл-менеджер Year Round Records ... Его брат, Prez, который все еще с нами, он был там. Мой человек Ready Rock Ski, который был на заднем сиденье Нет больше мистера Славного Парня альбом в шляпе куфи Гуру, он был внизу. Он был одним из моих приятелей по колледжу из Ист-Флэтбуша. Всех их я встретил в колледже, и все мы вернулись и познакомились [в Нью-Йорке]. Они сопровождали меня, чтобы я покупал свои демо. Мы все и по сей день остаемся друзьями.
DX: Я хочу немного отклониться от темы, чтобы уточнить временную шкалу… Jazz Thing [из Саундтрек Mo ’Better Blues ] выходит как лето 90-го, а потом вы только что записали альбом Step In The Arena этой осенью или -?
DJ Premier: Да, как только вышел Jazz Thing, мы заключили контракт на запись - на этом основании. И как только мы заключили сделку, мы сразу же приступили к записи. Мы были так взволнованы. Just To Get A Rep была первой записью [мы записали] из-за того, что случилось с Guru. А потом кто возьмет на себя вес? Затем мы сделали Step In The Arena. Это была третья запись. Затем мы сделали четвертую «Проверить технику». А потом мы просто начали все это складывать. Мы сделали Нет больше мистера Славного Парня в квартире 12 дней. И вот этот, который мы сделали, может быть, через месяц. Сделанный.
DX: Ух ты. Вы случайно не помните, в каком именно месяце вы…?
DJ Premier: Что ж, альбом вышел в январе [1991 года]. Я знаю это точно. Если он вышел в январе, на создание альбома уйдет два месяца, так что вам придется вернуться в ноябрь [1990 года]. И когда мы делали фотосессию [на железнодорожной станции на 183-й улице в Бронксе шел снег]. Так что, если мы сделали фотосессию [в ноябре], нам определенно нужно было… [запись была закончена] к концу октября.
DX: Я определенно хочу обсудить «Отдыхай» ... Теперь они задаются вопросом, как они потеряли связь / Хочу купить мои рифмы, но мои стоили слишком дорого. Кто-то пытался уговорить Гуру написать для них призрак?
DJ Premier: Нет, он использовал эту фразу, чтобы сказать, что его рифмы были настолько ценными, что стоили слишком дорого. Просто небольшая гладкая линия, которую можно добавить.
DX: Хорошо. [Смеется] Я думал, что мы раскроем какой-нибудь [хорошо хранимый] секрет или что-то в этом роде. [Смеется]
DJ Premier: Нет, на этом нет сигары. [Смеется]
DX: Следует отметить, что Гуру всегда умел отбивать «Точно правильные рифмы». Мне нравится самосознание в его рифме об этом стыке: именно правильные рифмы, упрощенные, но наполненные / С мощью и энергией, и йо, ты, возможно, захочешь отступить.
DJ Premier: Это одна из моих любимых записей, потому что я люблю барабаны. А потом я использовал 808 с низкой частотой 50 Гц, и это было действительно долго. Помню, я впервые встретил Lady Of Rage. Она работала в Chung King [Studios] и спала на диване, просто пытаясь заключить сделку. Она даже пыталась убедить меня заключить с ней сделку, и я сказал ей, что я даже не настроен таким образом. Именно тогда она сказала мне, что собирается поехать в Лос-Анджелес и попытаться встретиться с доктором Дре. Я видел ее позже, когда мы выступали с выступлением Step In The Arena в Лос-Анджелесе. Это было наше первое выступление в Лос-Анджелесе - фактически наше второе. Это было наше первое большое шоу в Лос-Анджелесе. Первое шоу, которое мы дали, было в 89-м, и именно так я познакомился с MC Eiht. В 1989 году это был он [WC]. И я помню, как Ice Cube и Suge Knight подрались. Тогда Шуг Найт тогда работал на Eazy-E. Потому что Cube только что покинул N.W.A., так что Eazy и они ... они показали свое несчастье, а Cube и они начали ломаться. Но Cube справился. Он наносил ответный удар. Я был свидетелем всего этого. Я стоял прямо там, когда это дерьмо разошлось. Но Куб стоял на своем ... Это сумасшедшие воспоминания. Но [возвращаясь] к моему первому шоу для продвижения Шаг на арене , Я видел Рэйдж, и она работала вышибалой в «Палладиуме» на бульваре Сансет. У нее был один из тех желтых жилетов с надписью «Безопасность» на спине. И она такая: Йо! Я занимаюсь охраной, но я только что подписал контракт с ... У Дре есть новый лейбл под названием Death Row. И я подумал, правда? И она сказала: «Да, [и] он собирается включить меня в свой альбом ... И я подумал: Word? Я сказал: «Эй, хорошо, выглядишь». Не могу дождаться, чтобы это услышать. А потом Хронический вышла ... Но [возвращаясь назад], когда я впервые встретил ее, я слушал воспроизведение моей версии, записанной на кассетном мастере. Шаг на арене чтобы одобрить это, чтобы это прижалось. Я играл в Precisely The Right Rhymes на вечеринке Nikki D Def Jam в связи с выпуском ее альбома, и Rage и они жили рядом со мной в Бруклине, поэтому я сказал им, что подвезу их домой, и она выскочила в кузове моего грузовика. И когда я сыграл «Precisely The Right Rhymes» и этот низкий хит, она сказала: «Ооооо, что это ?! И я сказал: о чем ты говоришь? Она идет, Эта низкая 808. Я никогда не слышал ничего подобного. Я сказал: 'Что ты знаешь о 808-х?' Она сказала: «Эй, я работаю в студии». Вот так мы с ней стали крутыми. Мы по сей день лучшие друзья.
DX: Последней песней с альбома Step In The Arena, которую я хочу обсудить, стал последний сингл с альбома Love Sick. Мне нравится, как там [Guru’s] любовь больна, но к следующему альбому [ Ежедневная работа ] в 'Ex Girl To The Next Girl' он любит их и оставляет их. [Смеется]
DJ Premier: Ага, знаешь, что так плохо? В каждом видео, которое он снимал о девушке, его девушка всегда играла роль в ролике. В «Love Sick» это была его девушка Тоня в то время. А в «От бывшей девушки к следующей девушке» это была его бывшая жена. Та, с которой он в ванне, это его жена.
DX: Love Sick наверняка порадовал Кризалис, ведь изначально они хотели получить от вас целый альбом в стиле Jazz Thing.
DJ Premier: О, без сомнения. Они хотели, чтобы это был наш первый сингл. И мы подумали: 'Just To Get A Rep' должен стать первым синглом. И они сказали: «Ну нет, мы думали, что вы собираетесь делать этот джазовый материал». Они подписали с нами контракт, думая, что мы будем делать больше таких вещей, как Jazz Thing. Они не подписали нас, чтобы мы делали то, что мы делали с Just To Get A Rep. Они были очень удивлены. Но мы объяснили им, что мы хип-хоп группа, нам больше нравится хардкор, сырой хип-хоп.
Мы записывали эту пластинку [Jazz Music], чтобы отдать дань уважения нашим дедам на Нет больше мистера Славного Парня альбом. А потом, когда Спайк Ли увидел видео «Слова, которые я проявляю» - он снимал Mo ’Better Blues в то же время - и когда он увидел, что Гуру был похож на Малкольма Икса, это заставило его взять альбом. Когда он услышал джазовую музыку, ему понравилось то, что мы сделали, но он подумал, что нам нужно более подробно рассказать об артистах, которых мы упомянули в песне. Поэтому, когда он обратился к нам, он сказал: «Чувак, вы упомянули много хороших художников». Но вы не учли этого человека и этого человека. Эти люди важны. Итак, этот парень, Эрик Эли, написал стихотворение [об истории джаза] - оно не рифмовалось ... Итак, он сделал это, дал Гуру просмотреть лист, и Гуру в значительной степени скопировал написание, но добавил свои собственные слова. к нему, а затем поместите его в схему потока. Если в [стихотворении] сказано: Джон Колтрейн, мудрый, высший человек. [Гуру] сказал бы, Джон Колтрейн, человек высший / Он был сливками; он был мудрым… И ему было легко просто взять это стихотворение, записать его и отформатировать в стиле Гуру [рифма]. И Спайку это нравилось.
DX: Я хочу втиснуть [вопрос] для таких супер-рэп-ботаников, как я… Чей это почерк на обложке [альбома]? И почему там название написано от руки?
DJ Premier: Это был арт-директор. Он сделал это. И это был наш первый раз, когда мы меняли логотип. Если вы посмотрите на логотип «No More Mr. Nice Guy», то он выглядит дешево и непрофессионально. [Для Шаг на арене ], это первый раз, когда у нас есть арт-директор на лейбле - мы, наконец, получаем немного денег - и они просто улучшили его ... Наш менеджер в то время сказал: «Мы должны менять логотип каждый год. Я подумал, нет. Посмотрите, как у Public Enemy такой же логотип. Посмотрите, как у EPMD всегда один и тот же логотип. Давай оставим это точно так же. Никогда не меняй его, и он навсегда останется в истории ...
DX: И последний вопрос об альбоме ... Мне, Момент истины номер один в дискографии, а Шаг на арене номер два. Вы согласны с этим приказом…?
DJ Premier: Абсолютно. Момент истины мой любимый, потому что тогда мы через многое прошли. В то время я ушел из группы и не думал, что когда-нибудь снова буду с Ганг Старр. [Biggest Gord] долго говорил со мной о том, что я должен вернуться. И Гуру проходил испытание [по обвинению в оружии]. Ему грозило пять лет тюрьмы. Я позвонил ему и сказал: «Эй, парень, я люблю тебя, брат, и мы сделаем эту работу». И я катаюсь с тобой. Я буду приходить в суд каждый день, и я буду там [для вас]. И я каждый день приходил в суд и поддерживал его. Я сидел там с его родителями каждый день. И мои адвокаты… и все были там. У него там была хорошая команда поддержки каждый день. И он победил. Он бил по всем статьям. Вот почему песня Moment Of Truth действительно сентиментальна, потому что он очень нервничал, что попадет в тюрьму и отсидит пять лет. Он был чертовски напуган. JFK 2 LAX был настоящим. Это был наш самый настоящий супер-альбом. Вся наша боль, хорошие и плохие времена были вложены в это, и вы можете это слышать. Даже наши пародии, когда девушка звонит по телефону и говорит: «Не беспокойся об этом, Гуру». Все будет хорошо. Все такое.
DX: я еще думаю Шаг на арене близкая секунда. Возможно, это было рано, но это выдержало.
DJ Premier: Ага. Момент истины мой номер один. Трудно заработать а также Шаг на арене Я должен сказать, что это галстук. Шаг на арене очень важен для меня, потому что это мой первый альбом, в котором я спродюсировал его самостоятельно, без всякой помощи драм-машине. Это очень сентиментально. Но Трудно заработать , Я просто обожаю этот альбом. Я просто делаю.
Купить DJ Premier представляет круглогодичные записи - привыкайте к нам
