Во время его недавнее интервью с HipHopDX, поставщиком рэп-пунани, Too Short, касалось обвинений что он поощрял сексуальное насилие над молодыми девушками в своем недавнем видеообращении «Отцовский совет» молодым парням.
Но также во время этого обсуждения Короткий Пес углубился в то, почему так многие, возможно, пришли к выводу, что оригинальный мак хип-хопа - не что иное, как извращенная личность, отчасти из-за того, что содержание его песен внезапно превращается в строго сексуально откровенный материал, начиная с примерно середина 90-х. Шорт откровенно рассказал, почему после его релизов в начале 90-х на его альбомах не было социально значимых песен, таких как Trying To Come Up из его только что выпущенного 19-го студийного альбома. Без вторжения . Артист-пионер с Западного побережья объяснил не только то, что его дом звукозаписи на протяжении 20 лет, Jive Records, не позволял ему продолжать выпускать песни о бедности, последствиях наркомании и жестокости полиции, которые стали противовесом его Freaky Tales, но и Short также разделял свою теорию о том, что все крупные лейблы сговорились не допускать осознанного хип-хопа в эфир радио.
Шорт завершил свою прогулку по переулку памяти, объяснив, как ATL привел к кончине его Опасный экипаж , как легенда Bay Area на самом деле помогла установить коммерческое господство Юга в хип-хопе и почему он в долгу перед Лил Джон за продление своего 30-летнего пребывания в рэп-игре.
HipHopDX: Я выбрал I Want To Be Free для 10 самых сильных видео в истории хип-хопа, которую я сделал для DX пару месяцев назад. В своей статье о видео я отметил, что вы так и не возобновили свою роль репортера социальных болезней после того, как «Я хочу быть свободным», вместо этого предпочитая включать свой контент почти полностью из Коктейли . Почему вы отказались от таких тяжелых песен, как эта, The Ghetto и т. Д.?
Слишком короткий: В середине 90-х, когда Death Row Records стали самой популярной - без сомнения, на Западном побережье - музыкой того времени, особенно с альбомом Dr. Dre, [ Хронический ], Дебютный альбом Snoop Dogg, [ Собачьи ] и альбом Tha Dogg Pound, [ Dogg Food ], в это время я готовлюсь к созданию альбома Коктейли и я переехал в Атланту…. Я переезжаю в Атланту, и в моей жизни все не так, все не так, как в Окленде. Я уезжаю из Окленда в очень, очень, очень враждебную эпоху, когда идет большая война с наркотиками между множеством парней, которых я знаю много лет и которые убивают друг друга.
Я читаю этот имидж сутенера, но я тоже ... Во всех моих ранних альбомах с Jive [Records] было много песен, которые не были о сексе, в которых не было ругательств, и я бы выбрал такие темы, как крэк-кокаин, бедность и преследования со стороны полиции, и рэп об этом. Когда я приехал в Атланту в середине 90-х, появились камеры смертников, Bad Boy [Records is] hittin », и мы как раз собирались вступить в эру шика. А в хип-хопе такое настроение, как будто я теперь богат, у меня есть деньги.
есть причина, почему цветет
И я не собираюсь никого винить в этом, но на самом деле меня подталкивали к тому, что я разговаривал с людьми из Jive [Records], я бы поговорил с президентом Барри Вайсом, и он сказал - я всегда хотел делать такие [побочные] проекты, как E-40 дуэтный альбом, который мне никогда не позволили сделать. Jive никогда бы не позволил мне и E-40 записать вместе альбом. Они продолжали извиняться, и это так и не было сделано. Я также хотел сделать альбом, который был бы наполнен такими песнями, как The Ghetto, Life Is… Too Short, Money In The Ghetto, I Want To Be Free. Я хотел сделать целый альбом позитивных песен Too Short, просто чтобы сохранить этот баланс. Я заключил словесную сделку с Барри Вайсом, и он сказал: «Прямо сейчас было бы идеальное время, ты должен сделать, как самый непристойный альбом Too Short - обложка альбома, песни, просто сделай грязный гребаный альбом Too Short». . Это руководитель компании, который советует мне выпустить целый альбом, состоящий только из ругательств и секса.
Так что я такой: «Если бы я сделал это, мне бы пришлось сделать прямо противоположное и дополнить это альбомом, который полностью положителен». Итак, я сделал для него альбом, мы сделали Вы противный . Сначала я подумал, что это была забавная идея - у нас на обложке изображена порнозвезда, я голая, девушки голые, и мы действительно сделали фотосессию с голыми задницами. И у него есть золотой альбом и все такое. Но когда пришло время делать позитивный альбом, это никогда не было хорошей идеей. Зеленый свет так и не получил. Как только я делал то, что они хотели, они никогда не позволяли мне делать то, что я хотел.
В то время в хип-хопе я начал замечать, что лейблы на самом деле подписывают артистов и продвигают артистов, которые приносят только негативные сообщения: давай займемся сексом, бросим тебя. Сейчас мы переходим в Crunk, шикарята там… она идет вниз. Это была новинка, и все хотели похвастаться - Рэп всегда был хвастовством, но всем хотелось хвастаться миллионами. И я заметил, что в какой-то момент в хип-хопе крупные лейблы перестали подписывать и продвигать позитивных артистов, тех, которые были действительно позитивными. Трудно было достать положительные образы. Так что я просто говорю, что в какой-то момент хип-хоп изменился не сам по себе, он получил небольшой толчок. Я настоящий теоретик заговора, и я просто чувствую, что должно было быть собрание крупных лейблов, и кто-то должен был сказать что-то вроде: «Послушайте, мы должны убрать это позитивное дерьмо из эфира и позволить этому трясущемуся задом дерьму взять верх. . Пора. И после этого это как будто шлюзы только что открылись с сексом и насилием.
И это было по радио! Раньше по радио не могли звучать песни Too Short. Но теперь я говорю «встряхни эту обезьяну» - в песне буквально говорится «встряхни свое влагалище» - и ее крутят по радио. Давай, чувак.
DX: Пока я задаю здесь строго устаревшие вопросы…. Я не знаю, был ли это заговор звукозаписывающей компании или личный выбор, но я разговаривал с Коротышкой Би в конце 2008 года после его инсульта, и он сказал о вас: похоже, он забыл, что привело его к тому месту, где он находится. . ... Он продолжает записывать эти записи со всем этим, ну, знаете, Lil Jon и всем остальным, все это круто и все такое, но это не мы. Сожалеете ли вы о своем каталоге эпохи Crunk и о разрыве с Ant Banks, Shorty B и остальной частью The Dangerous Crew и их уличной симфонией с живой музыкой?
Слишком короткий: Атланта была единственным, что действительно разрушило эту химию.
Элементы из чего сделаны Коротышка, сутенер, иди туда, где ты вписываешься, коктейли а также Gettin ’It - Пи Ви играл на клавишных, и он был как гребаный Берни Уоррелл-младший из парламента. Муравей Бэнкс много играл на пианино, но он был основным программистом ударных, и он микшировал все песни, а Бэнкс приходил с этими умными маленькими сэмплами, которые мы использовали. Коротышка Би играл на гитаре и басу. И я приходил и пел - иногда мы заставляли кого-нибудь петь. Но я приходил и исполнял свой вокал, а затем я и Муравей Бэнкс сидели и придумывали, как мы собираемся отредактировать все это вместе, аранжировать инструменты и прочее. И мы бы записали эти чертовы замечательные песни.
лучший r & b на этой неделе
Когда мы переехали в Атланту, мы переехали как единое целое, все приехали. Я не знаю, кто ушел первым, но Муравей Бэнкс и Пи Ви - Муравей Бэнкс, за свою жизнь, ему пришлось вернуться в залив. Он женился на женщине, в которую был влюблен, и у них были дети, у них был большой дом. Поэтому ему пришлось вернуться. Если бы он остался в Атланте, у него никогда не было бы той жизни, которую он так хотел с ней. И Пи Ви, он просто не хотел жить в Атланте. Так что теперь в Атланте остались только я и Коротышка Би - вероятно, это во время альбома Gettin ’It. На самом деле Бэнкса здесь не было, но он по-прежнему сводил все альбомы, он все еще писал для них биты, мы продолжали работать, но это было похоже на то, чтобы уйти.
Так что я на самом деле не вижу в этом своего отрыва, я вижу это как вступление - ну, я называю это определенной эпохой слишком коротких. До того, как я присоединился к Ant Banks, Pee Wee и Shorty B, была совершенно другая эпоха. Я сам был в этом мутафуке, создавая биты. Я могу назвать вам столько ударов, что я сделал сам Рожденный Маком, жизнь… слишком коротка а также Коротышка в доме , до того, как я попал в альбом Shorty The Pimp. И для меня это была другая эпоха, точно так же, как когда я читал инструментальные партии и делал небольшие рваные биты в своей комнате, и я никогда не выпускал пластинок, относящихся к другой эпохе. У меня было восемь лет карьеры, прежде чем я увидел хоть какую-то известность за пределами залива. До этого я был знаменит в Бухте восемь лет. И я смотрю на это как на эпоху моей карьеры. Я смотрю на годы Shorty B, Ant Banks, Pee Wee как на эпоху.
Я смотрю на переезд в Атланту как на другую эпоху. Когда я начал работать с Лил Джоном, мы сделали оригинальную версию Bia Bia, которая была You Just A Bitch. И это было так чертовски грязно - у Лил Джона была песня под названием I Like Dem Girlz, а на стороне B была песня под названием You Just A Bitch, и она вызвала больше активности на улицах, чем сторона А. . Итак, он сказал: «Мужик, мы должны найти способ убрать это дерьмо». Так родилась Биа Биа. Они поместили на него Ludacris, и он был убран. Вероятно, это был его первый огромный успех.
фестивали в мае 2017 великобритании
Примерно в то же время мы сделали «Не может быть лучшим игроком» [из По всей стране: День Независимости сборник 1998 г.]. Это первая песня, которую я и Лил Джон сделали вместе. Это была абсолютно крутая песня в первые дни существования Crunk, когда о ней даже не дошло. Когда люди говорили об Атланте-рэпе и о том, как Атланта изменила все это дерьмо и о том, как приходит Юг, я подумал: «Черт возьми, я был здесь». Они никогда не назовут мое имя, но я был прав, черт возьми, помогая этому движению найти свой путь. Я был главной его частью.
Эта песня Couldn’t Be A Better Player стала поворотным моментом в моей жизни. Лил Джон отвел меня в этот маленький клуб, 559, посадил за столик и не сказал, что, черт возьми, происходит. Я предположил, что он собирался сказать мне посмотреть, что делает толпа, когда заиграет песня. Итак, конечно же, песня звучит, и люди сходят с ума. Лил Джон сказал: «Посмотри на это, и они сойдут с ума только на долбаной первой ноте». Песня долго звучит, и только по звуку 808 они узнали, что это было, и толпа пришла в неистовство. Так что я подумал: «Да, это то, чего я ожидал». Затем длится половина песни, где у Лил Джона был этот фирменный срыв, где песня становится жестокой и дерьмовой, и все гребаное настроение песни меняется на какое-то злое дерьмо, и, черт возьми, эта песня появилась - Что черт возьми, ниггер, в чем дело? - и я огляделась, и все перешло от людей, сходящих с ума, до чертовски теряющих это. И он такой: «Вот что я хотел, чтобы вы увидели».
Поворотным моментом в моей жизни стал тот факт, что я никогда не видел, чтобы вечеринка сходила с ума и одновременно слышала мой голос. До этого я никогда не писал песен для вечеринок. И я могу описать это только одним способом - это дерьмо заразно. Я нашел новый переулок, где вместо того, чтобы быть Коротышкой-сутенером или Коротышкой-пророком, поэтом, как бы вы его ни называли, Я хочу быть слишком свободным, это превратилось в нечто вроде некоторых, давайте повеселимся с дядей Шорт . Я почти как бы перенял части личности Люка Скайуокера. Это работало для меня через Лил Джона. И он делал это для Ying Yang [Twins], E-40 позже подключился к победе, и он получил несколько песен Lil Jon…. И если вы спросите E-40, что повлияли на вашу карьеру вечеринки Lil Jon? Это было похоже на гребаный аккорд расширения. Лил Джон и эта вечеринка продлили мою карьеру. Лил Джон продюсировал Shake That Monkey и он продюсировал Blow The Whistle, и только от этих двух песен я получил чертовски дополнительный балл. Я даже не уверен, был бы я здесь прямо сейчас, пытаясь записать альбом номер 19, альбом номер 20, если бы не членство Lil Jon с 1995 по 2005 год, как бы долго мы ни работали над созданием множества песен. Для меня было очевидным, почему я должен был придерживаться этого движения.
Я сейчас в настроении, хотя я действительно не могу отложить эту штуку и уйти от нее, пока не сделаю тот единственный альбом, о котором я вам рассказывал, позитивный альбом Too Short. Я должен сделать это просто потому, что это я. Это во мне. И я бы чувствовал себя полностью так, как будто я что-то упустил, если бы я этого не делал. Точно так же, как я чувствую, что не иду в черный колледж и не марширую в оркестре - это было моей мечтой в детстве, и не делать этого всегда беспокоило меня. Всегда. Я хотел пойти в Грэмблинг [государственный университет] или еще куда-нибудь и маршировать, но не сделал этого. Это еще одна из тех ситуаций.
